惠安縣布袋木偶的藝術(shù)管理研究

陳紓

【摘 要】惠安縣布袋木偶戲被稱之為“掌中戲曲”“景戲”“掌上乾坤”，它是典型的傀儡戲劇劇種之一，其中涵蓋了包括木偶表演、音樂、布袋木偶制作、服裝、道具以及布景等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是當(dāng)?shù)厝讼猜剺芬姷木C合性藝術(shù)類目。為了有效傳承、發(fā)揚(yáng)布袋木偶戲文化，令這一掌上乾坤能在代代人手中傳遞下去，惠安縣還希望加大針對(duì)布袋木偶藝術(shù)的藝術(shù)管理力度，優(yōu)化管理方法策略。本文中就將以當(dāng)?shù)夭即九嫉乃囆g(shù)管理工作創(chuàng)新要點(diǎn)展開深度分析。

【關(guān)鍵詞】南派布袋戲;藝術(shù)管理;布袋木偶;歷史文化;院團(tuán)

中圖分類號(hào)：J825 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0030-02

布袋木偶戲有南北派系之分，其中福建漳州布袋木偶戲?yàn)楸迸桑＝ɑ莅膊即九紤騽t為南派，兩地的布袋戲各具特色，同時(shí)都擁有享譽(yù)國內(nèi)外的木偶劇團(tuán)，曾經(jīng)多次為國家領(lǐng)導(dǎo)人獻(xiàn)藝，在福建當(dāng)?shù)貙耀@殊榮，藝術(shù)成就極高。

一、惠安縣南派布袋木偶戲的歷史淵源與藝術(shù)特點(diǎn)

（一）布袋木偶

布袋木偶戲的核心就是布袋木偶，它也被稱之為“掌中木偶”或“手偶”，因?yàn)槟九嫉脑煨皖愃朴谘b東西的布袋且中空，所以被稱為“布袋木偶”。藝人在表演布袋木偶過程中用手自上而下套入到木偶身體袋中充當(dāng)身體，而手指則同時(shí)操控木偶的頭部（食指）、左手（大拇指）和右手（其他三個(gè)手指）。在單手表演布袋木偶時(shí)，則手腿輔助配合，不但可以實(shí)現(xiàn)直通表演，也能實(shí)現(xiàn)彎通表演。布袋木偶的動(dòng)作表演性格形象豐富多彩、性格多元且神態(tài)細(xì)膩，如果藝人技藝足夠高超，還可實(shí)現(xiàn)雙手表演，同時(shí)操控兩具性格截然不同的布袋木偶，呈現(xiàn)一人分飾兩角色的高難度戲劇表演。布袋木偶戲所涵蓋的戲劇風(fēng)格是非常多樣的，它就包括了《矛盾對(duì)對(duì)打》《伏虎》等武戲，同時(shí)也有《浪子回頭》這樣感情細(xì)膩、活潑生動(dòng)的文戲，可滿足不同觀眾的多種藝術(shù)欣賞需求。

（二）惠安南派布袋木偶戲的歷史淵源與藝術(shù)特征

惠安布袋木偶戲被稱為“南派”，這是因?yàn)樗鼊?chuàng)建于清代咸豐年間，流傳于福建省閩南地區(qū)，主要以泉腔進(jìn)行表演演唱。南派布袋木偶戲是有別于北派的北調(diào)唱腔的，它秉承了閩南地區(qū)頗受歡迎的“說書講古”曲藝形式特色，并在清代嘉慶年間建有名班“金泉安布袋戲”對(duì)棚，專門表演對(duì)臺(tái)戲，其整體表演風(fēng)格火熱且開放，頗受人們歡迎。由于木偶布袋戲名聲大，喜愛人群多，所以清代的布袋戲均以家族形式建立戲班社，其中頗為有名的就包括了“吳、邱、葉”這三大布袋木偶世家，他們?cè)谶@一行業(yè)領(lǐng)域的技藝精湛，代代相傳，在閩南甚至是福建省外地區(qū)都名聲顯赫，1954年，惠安縣依托三大木偶世家所遺留技術(shù)內(nèi)容與資源建立了惠藝布袋戲劇團(tuán)和惠藝布袋戲劇團(tuán)，1958年兩團(tuán)合并建立了惠安縣布袋戲劇團(tuán)，1978年正式更名為惠安縣掌中木偶劇團(tuán)。

（三）惠安南派布袋木偶戲的藝術(shù)表演特征

惠安南派布袋戲表演風(fēng)格獨(dú)樹一幟，它擁有獨(dú)特的音樂唱腔，且傳統(tǒng)劇目相當(dāng)豐富，題材五花八門，其中大量劇目抄本至今依然保存完好，整體來看，其劇目可分為傳統(tǒng)劇目與新編劇目兩類。而在1949年解放以后，大量新編劇目也登上舞臺(tái)，頗受好評(píng)。從音樂唱腔看惠安南派布袋木偶戲，它依附于當(dāng)?shù)貞蚯暻粍》N，其中不但包含了傳統(tǒng)木偶戲的傀儡調(diào)戲份，還融入了大量的梨園戲音樂，像著名的南音藝術(shù)表現(xiàn)形式——泉州弦管就是其中一例。南派布袋木偶戲是擁有相當(dāng)豐富的角色體制的，它雖然混合了木偶傀儡戲與梨園戲種，傳統(tǒng)角色也多達(dá)230種以上，但它的分工卻相當(dāng)細(xì)致，這一點(diǎn)超越了其他任何劇中?？v觀木偶頭雕刻，它具有形神兼?zhèn)?、栩栩如生的特點(diǎn)，在表演過程中可呈現(xiàn)出細(xì)膩逼真一面，動(dòng)作也相當(dāng)準(zhǔn)確傳神，需要藝人具有較高的木偶操控技巧。當(dāng)代的惠安南派布袋木偶戲深度繼承了吳、邱、葉三名家藝術(shù)傳統(tǒng)特色，博采眾長，在長期的技藝歷練與時(shí)間洗禮下形成了自己南派獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，頗受當(dāng)?shù)匾约捌渌貐^(qū)廣大觀眾的喜愛與好評(píng)。

總體來說，惠安南派布袋木偶戲傳承脈絡(luò)相當(dāng)清晰，結(jié)合它悠久的歷史本源實(shí)現(xiàn)了發(fā)展中的兼收并蓄與博采眾長，它細(xì)膩的表演體現(xiàn)了閩南地區(qū)人們心思纖細(xì)縝密的一面，而傳神的動(dòng)作與突出的藝術(shù)風(fēng)格則凸顯了閩南地區(qū)地域文化特征的鮮明一面。作為我國古老稀有劇種之一，它的歷史文化藝術(shù)研究價(jià)值相當(dāng)之高。目前它已經(jīng)廣泛流傳到我國港澳及東南亞地區(qū)，為促進(jìn)海峽兩岸文化交流、增進(jìn)兩岸文化認(rèn)同感做出了巨大貢獻(xiàn)[1]。

二、惠安縣布袋木偶的藝術(shù)管理策略

惠安縣南派布袋木偶戲藝術(shù)表現(xiàn)形式如此深受歡迎，且承載著極為重要的文化交流溝通歷史使命，所以針對(duì)其核心布袋木偶本身的日常管理是意義重大且深遠(yuǎn)的。

（一）藝術(shù)管理

藝術(shù)管理是指在特定的環(huán)境中，由藝術(shù)管理者對(duì)其所擁有的人力資源、財(cái)力物力資源、知識(shí)儲(chǔ)備等等進(jìn)行有計(jì)劃的、有效的、有組織、有領(lǐng)導(dǎo)且有控制的目標(biāo)對(duì)象管理。藝術(shù)管理的服務(wù)范圍相當(dāng)之廣，它就包括了管理體制、藝術(shù)供求與藝術(shù)銷售。藝術(shù)管理旨在為藝術(shù)家、藝術(shù)管理者以及藝術(shù)受眾群體之間搭設(shè)一條隱形的橋梁，通過優(yōu)化管理形式體現(xiàn)藝術(shù)管理的藝術(shù)和諧性。

當(dāng)前在惠安縣針對(duì)布袋木偶戲中的布袋木偶就實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)管理，其中最主要的管理團(tuán)體與管理形式就是院團(tuán)藝術(shù)管理。院團(tuán)本身屬于專業(yè)布袋木偶藝術(shù)表演團(tuán)體，他們平時(shí)不但參與布袋木偶戲曲目的訓(xùn)練和表演，同時(shí)也兼顧對(duì)布袋木偶的管理工作。由于藝術(shù)團(tuán)體組織的半營利性特質(zhì)，所以院團(tuán)針對(duì)布袋木偶的管理也是公益性管理，由國家承擔(dān)一部分財(cái)政補(bǔ)貼，其余部分則依靠院團(tuán)平時(shí)表演經(jīng)營填補(bǔ)。在本文看來，針對(duì)布袋木偶的悉心管理也是創(chuàng)造藝術(shù)、延續(xù)藝術(shù)生命的一個(gè)重要過程，為了滿足觀眾的藝術(shù)取向，需要結(jié)合當(dāng)前的藝術(shù)發(fā)展動(dòng)態(tài)對(duì)布袋木偶進(jìn)行藝術(shù)管理優(yōu)化，為觀眾負(fù)責(zé)，也為自己以及布袋木偶戲的藝術(shù)生命延續(xù)負(fù)責(zé)。所以在實(shí)踐工作中，惠安縣當(dāng)?shù)氐牟即九紤虮硌菰簣F(tuán)應(yīng)該多從觀眾的角度出發(fā)，多下功夫，將針對(duì)布袋木偶的藝術(shù)管理工作做好，體現(xiàn)藝術(shù)管理工作意義與價(jià)值[2]。

（二）惠安縣布袋木偶藝術(shù)管理的具體操作方法

惠安縣針對(duì)布袋木偶的藝術(shù)管理操作方法包括兩個(gè)方面：硬性管理與柔性管理，前者更強(qiáng)調(diào)管理措施與所選擇管理委托方，屬于“藝術(shù)+經(jīng)營”的綜合化管理模式，后者則強(qiáng)調(diào)純粹的藝術(shù)化管理。下文主要圍繞這兩種藝術(shù)管理操作方法展開分析。

1.硬性藝術(shù)管理

惠安縣布袋木偶藝術(shù)院團(tuán)可以面向社會(huì)外界尋找專業(yè)藝術(shù)管理公司對(duì)自身表演用布袋木偶進(jìn)行硬性委托藝術(shù)管理。這種管理模式可有效緩解院團(tuán)壓力，且管理工作更加細(xì)致。因?yàn)樗蛡蛑刚J(rèn)的管理公司是專業(yè)的，善于對(duì)布袋木偶這樣的戲曲道具進(jìn)行精細(xì)化、專業(yè)化管理，必要時(shí)還能夠院團(tuán)實(shí)現(xiàn)合作經(jīng)營，由專業(yè)管理公司提供專門的演出資源與劇目表演相關(guān)安排，而院團(tuán)本身則只負(fù)責(zé)表演與協(xié)助管理布袋木偶。

2.柔性藝術(shù)管理

柔性藝術(shù)管理則是布袋木偶管理工作中的重要遺憾，它包括了對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的劇本創(chuàng)作與改變，是深入到布袋木偶戲表演藝術(shù)體系中的管理工作過程。所以它的管理任務(wù)內(nèi)容還包括了組織排練管理、協(xié)調(diào)工作管理、舞臺(tái)設(shè)計(jì)管理、演出物資調(diào)度以及舞臺(tái)監(jiān)督管理等等。

另一方面，柔性藝術(shù)管理還包含了演員培養(yǎng)方面、演出制作方面以及市場運(yùn)營一體化方面。演員是布袋木偶戲表演的靈魂，所以在院團(tuán)管理中應(yīng)該制定布袋木偶基于市場的藝術(shù)管理戰(zhàn)略，明確藝術(shù)管理定位，實(shí)現(xiàn)從演員到布袋木偶再到布袋木偶戲的三位一體協(xié)調(diào)管理。例如院團(tuán)內(nèi)部的演員人才日常訓(xùn)練管理、院團(tuán)日常演出管理等等，始終保持院團(tuán)的布袋木偶藝術(shù)管理保持活躍狀態(tài)，使得院團(tuán)在藝術(shù)管理的引導(dǎo)幫助下始終處于良性競爭發(fā)展?fàn)顟B(tài)[3]。

三、總結(jié)

藝術(shù)管理是衡量院團(tuán)綜合素質(zhì)的關(guān)鍵之一，在惠安縣布袋木偶的藝術(shù)管理過程中，應(yīng)該合理調(diào)配藝術(shù)管理工作，將柔性藝術(shù)管理與硬性藝術(shù)管理區(qū)分開來，運(yùn)作好院團(tuán)內(nèi)外的各項(xiàng)工作及相關(guān)細(xì)節(jié)，確保惠安南派布袋木偶戲始終在人們心中擁有較高的藝術(shù)地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉海潮.布袋木偶戲藝術(shù)形態(tài)與審美取向[J].長江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，0（6）.

[2]管婧.福建木偶戲后繼人才培養(yǎng)計(jì)劃履約實(shí)踐調(diào)研報(bào)告——漳州布袋木偶戲的保護(hù)與傳承[J].遺產(chǎn)與保護(hù)研究，2018，3（9）：98-102.

[3]鄭少春.掌上乾坤——布袋木偶的藝術(shù)管理[J].戲劇之家，2017，0（18）.