趙能明

摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)的創(chuàng)作形式和觀念發(fā)生了翻天覆地的改變，人們對藝術(shù)的創(chuàng)作由過去對創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作手法的重視，逐步轉(zhuǎn)變?yōu)閷Σ牧媳憩F(xiàn)的重視。本文就材料表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用進(jìn)行討論，旨在為廣大的藝術(shù)創(chuàng)作者提供有效的幫助。

關(guān)鍵詞：材料表現(xiàn);藝術(shù)創(chuàng)作;表現(xiàn);應(yīng)用

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文童編號：1005-5312（2019）11-0015-01

材料作為藝術(shù)語言和藝術(shù)思想的主要表達(dá)方式之一，其在藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)和應(yīng)用，能夠使得藝術(shù)本身所表達(dá)的精神和理念得到創(chuàng)造性的提高。藝術(shù)創(chuàng)作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中借助材料的表現(xiàn)，能夠?qū)⑶楦?、信念、理想、意志完美的糅合在一起，展現(xiàn)藝術(shù)的美感。

一、材料表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性

藝術(shù)創(chuàng)作者在對創(chuàng)作材料進(jìn)行選擇時(shí)，必須對可能會用到的創(chuàng)作材料有一定的了解和認(rèn)知，從而做到真正意義上對材料進(jìn)行掌控和把握，使其能夠?yàn)樽约核?，?zhǔn)確的在創(chuàng)作中表達(dá)出自己想要的目的;同時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中，應(yīng)深加強(qiáng)自身的文化修養(yǎng)和累計(jì)足夠的社會體驗(yàn)，緊跟時(shí)代的發(fā)展步伐，將自己的所聞、所見、所學(xué)，融入到藝術(shù)創(chuàng)作與材料的選擇中來。物質(zhì)意義上的材料本身是毫無精神可言的，是藝術(shù)家賦予了材料不同的精神與內(nèi)涵，在這個(gè)轉(zhuǎn)換的過程中，材料的表現(xiàn)又對藝術(shù)的呈現(xiàn)效果起到了關(guān)鍵性的作用，藝術(shù)創(chuàng)作者只有選對的且合適的材料，才能完成藝術(shù)創(chuàng)作。

二、材料表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)與應(yīng)用

（一）材料選擇的多樣性

在以往的藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)創(chuàng)作者往往會因?yàn)椴牧系奶匦院屯庥^，變得束手束腳，影響藝術(shù)的創(chuàng)作，導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作難以順利的開展下去，長此以往，這必然會影響藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。藝術(shù)創(chuàng)作者在選擇創(chuàng)作材料時(shí)，應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同材料之間的差異性，來創(chuàng)作不同的作品，藝術(shù)創(chuàng)作不能單一的局限在某種創(chuàng)作材料上，應(yīng)該根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作者的不同靈感、不同主題以及所要展現(xiàn)的不同精神，來選擇不同的材料。當(dāng)然，不是所有的材料都能夠作為藝術(shù)創(chuàng)作材料，也不是所有的材料都符合創(chuàng)作要求，如果藝術(shù)創(chuàng)作者為了追求所謂的創(chuàng)新達(dá)到奪人眼球的效果，不假思索的胡亂選擇和使用材料，必然會導(dǎo)致所選材料的表現(xiàn)達(dá)不到預(yù)期的效果，甚至?xí)l(fā)生不可避免的偏差，打擊藝術(shù)創(chuàng)作者的積極性。因此，藝術(shù)創(chuàng)作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，要把材料的最終表現(xiàn)效果與自己的創(chuàng)作想法聯(lián)系起來，不要拘泥于單一的創(chuàng)作材料，大膽對創(chuàng)作材料進(jìn)行選擇，只有這樣，藝術(shù)創(chuàng)作者才能夠最大程度上的利用所選材料來完成自己的藝術(shù)創(chuàng)作。

（二）材料的多樣化審美

由于每個(gè)人對美的理解不同，因而造成了多樣化的審美局面。審美作為藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，其受外界的影響最大，不同的藝術(shù)創(chuàng)作者都有著不同的審美觀點(diǎn)，這導(dǎo)致他們在藝術(shù)創(chuàng)作上擁有不同的切入點(diǎn)，這種多樣化的審美，使得當(dāng)下的藝術(shù)作品種類越來越豐富，連帶著人們對材料的審美也變得多樣化。藝術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中，除了要考慮上述所提到的創(chuàng)作材料的特性，選擇合適的創(chuàng)作材料、正確使用創(chuàng)作材料外，還要考慮材料的附加價(jià)值、以及材料背后的文化性和社會性。從某方面來說，任何一種材料在其誕生的過程中，都有特定的發(fā)展歷史和相應(yīng)的文化性與社會性，這是創(chuàng)作過程中不能忽視的，正因這些因素的存在，才讓材料表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作中起著決定性的作用。例如，藝術(shù)創(chuàng)作者可以利用一塊被廢棄的電路板，創(chuàng)作出具有工業(yè)性和時(shí)代性的藝術(shù)作品來。

（三）基于材料特性的動態(tài)創(chuàng)作

藝術(shù)創(chuàng)作者在利用創(chuàng)作材料進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，有兩種創(chuàng)作形式，一種是先產(chǎn)生靈感，然后在根據(jù)靈感來規(guī)劃創(chuàng)作方向，進(jìn)而尋找合適的創(chuàng)作材料進(jìn)行創(chuàng)作;另一種則是根據(jù)已有的某種創(chuàng)作材料衍生出創(chuàng)作靈感，對已經(jīng)成型的創(chuàng)作材料進(jìn)行二次創(chuàng)作。大量的數(shù)據(jù)表明，后一種藝術(shù)創(chuàng)作方法，比起前一種藝術(shù)創(chuàng)作方法而言，能夠更好的引起藝術(shù)觀賞者的共鳴。這一現(xiàn)象說明，在基于創(chuàng)作材料特性進(jìn)行動態(tài)創(chuàng)作的過程中，藝術(shù)創(chuàng)造者的創(chuàng)造能力直接影響了藝術(shù)作品的表現(xiàn);同時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)造者在創(chuàng)造過程中所選的創(chuàng)造材料，不是固定不變的，其會根據(jù)創(chuàng)造者的創(chuàng)作手法而進(jìn)行改變，也會隨著外界的發(fā)展動態(tài)而改變，甚至?xí)驗(yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)造者想法的轉(zhuǎn)變，而換成其他的材料，這些都會給藝術(shù)創(chuàng)作帶來不同的結(jié)果。因此，藝術(shù)創(chuàng)作者要把自身對材料的理解與感受，最大程度的表現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

綜上所述，材料不但是藝術(shù)創(chuàng)作中必不可少的主要組成部分，同時(shí)材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)與應(yīng)用，也在很大的程度上決定了藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格與最終呈現(xiàn)的效果。因此，當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作者在藝術(shù)的創(chuàng)造過程中，要大膽的根據(jù)藝術(shù)的風(fēng)格與形式對材料進(jìn)行選擇和應(yīng)用，從而創(chuàng)作出能夠打動人心的藝術(shù)作品。