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      京劇《三岔口》中劉利華的角色分析

      2019-08-21 12:00唐立鵬
      戲劇之家 2019年23期
      關(guān)鍵詞:三岔口人物塑造角色

      唐立鵬

      【摘 要】《三岔口》作為一個經(jīng)典的傳統(tǒng)短打武生劇目,以鮮明的角色形象、精彩的武打場面,深受人們的歡迎和青睞,尤其是武丑角色“劉利華”的表現(xiàn)更是兼具正義、熱心、幽默的形象特征,值得我們展開深入研究和分析。本文采用文獻梳理法、案例分析法,在簡要介紹《三岔口》故事內(nèi)容和“劉利華”角色形象的基礎(chǔ)上,系統(tǒng)分析戲劇作品對于該武丑角色的刻畫方式,借此深化對該戲劇作品的認(rèn)識。

      【關(guān)鍵詞】《三岔口》;武丑;角色;京??;表演技巧;人物塑造;角色分析

      中圖分類號:J821 文獻標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2019)23-0019-02

      武丑是指戲曲藝術(shù)中武藝高超、身懷絕技而性格滑稽的角色,以念白、口齒清晰、身段靈活見長,大都表現(xiàn)的是武林人士,其個性化的裝扮以及武藝高超、風(fēng)趣幽默的表演,使其往往成為戲劇表演的“亮點”,受到人們的極大歡迎和青睞。而這也對演員的表演能力提出了更高的要求。傳統(tǒng)京劇《三岔口》中對于劉利華人物形象的塑造,淋漓盡致地展現(xiàn)了武丑角色風(fēng)格,大大提升了戲劇作品的藝術(shù)價值。

      一、劉利華故事概述

      京劇中其中有幾出“押解”劇目,在《三岔口》中是花面為焦贊押解。京劇《三岔口》取自于《王欽若私拆無佞樓》中的片段,描述的是焦贊在被發(fā)配到沙門海島途中,居住在劉利華開的客棧,見義勇為的劉利華與暗中保護焦贊的任堂惠發(fā)生了誤會,由此在深夜展開了一場激烈的搏斗,正當(dāng)雙方斗的難解難分之時,劉利華的妻子救出焦贊,眾人相見,解除誤會,最終同奔三關(guān)。該京劇作品最激烈的地方便是劉利華與任堂惠夜中激斗的環(huán)節(jié),淋漓盡致地展現(xiàn)了各個人物個性化的性格與心理特征,并展現(xiàn)了雙方矯健的身法。

      二、劉利華形象分析

      京劇作品《三岔口》中的任堂惠屬于“武生”,劉利華屬于“武丑”,焦贊屬于“凈”,劉利華的妻子屬于“旦”。作品中的“劉利華”最初是一個殺人劫財?shù)暮诘曛?,最后被焦贊、任堂惠?lián)手殺死。1951年,張云溪對《三岔口》中的劉利華形象進行了徹底改革,將其設(shè)計成一個愛憎分明、仗義助人的正面人物,故事起因正是在于劉利華認(rèn)為任堂惠要暗害焦贊,而任堂惠認(rèn)為劉利華是黑店主,由此觸發(fā)了雙方激烈的沖突。京劇作品中的劉利華屬于“武丑”的形象,是一個精通武藝、機智勇敢、正義熱心而又幽默詼諧的人物,一方面其為了救焦贊而不計較個人安危,敢想敢干;另一方面又表現(xiàn)出明顯的綠林氣質(zhì),機智勇敢,幽默風(fēng)趣,由此構(gòu)成了京劇《三岔口》武丑角色基本形象特點,京劇作品中劉利華“唱、念、做、打”所有的內(nèi)容,都是圍繞著刻畫精通武藝、機智勇敢、正義熱心、幽默詼諧的形象而展開的。

      三、表現(xiàn)特點

      (一)裝扮與動作的特點

      京劇中的每一個行當(dāng)都有固定的裝扮,潛在地發(fā)揮著塑造人物形象、傳達人物情感的功能。京劇《三岔口》中的武丑“劉利華”畫著白色的鼻梁,但比較窄,顏色也略淡,配合以兩道小彎眉,圓圓的眼睛,畫著八字形的細胡子,身上穿著蝴蝶衣蝴蝶褲,腰間系著黑色的綢帶,頭上戴著碎花黑色圓頂?shù)能浢?,帽檐有一圈可以顫動的珠子,使用的是單刀。表演武丑的演員往往顯得精瘦,目光炯炯有神,由此在整體上塑造出一個精通武藝、機智勇敢、幽默詼諧的形象。這十分符合京劇《三岔口》對于武丑“劉利華”的形象設(shè)計。

      “打”是京劇表演的一項基本內(nèi)容,既是在闡述戲劇作品的故事內(nèi)容,而且也在刻畫人物的性格與心理,構(gòu)成傳情達意的效果,是觀眾欣賞京劇表演的重要內(nèi)容。京劇《三岔口》中的“摸黑打斗”是作品的高潮,展開的是兩個勇敢、機智的人物之間的較量,要求演員必須把握好不偏不倚的分寸。深入分析發(fā)現(xiàn),劉利華與任堂惠打斗過程中,融入了任堂惠空手對劉利華雙刀、任堂惠單刀對劉利華單刀、任堂惠單刀對劉利華空手、任堂惠空手對劉利華空手以及擒拿、轉(zhuǎn)桌子搜尋之類的正面打斗的環(huán)節(jié),兩人敏捷的身手、嫻熟的技巧、快速的打斗,淋漓盡致地展現(xiàn)了劉利華身懷武藝的綠林人物形象特征,同時也刻畫了任堂惠身懷絕技的形象特點。另外,京劇《三岔口》也采用了間接手段來刻畫武丑劉利華與武生任堂惠的形象,也即是在一段武打之后的“摸黑”,兩人都看不到對方,武丑劉利華聚精會神地摸索,眼睛掃射四周,耳朵聆聽細微的聲音,雙手不斷地變換高度進行摸索,兩腳按照“之”字形的路線向前移動,稍有聲響,便立刻向后閃動身體,呈現(xiàn)出異常警覺的姿態(tài)。如果沒有聲音,則平緩地向后移動身體,神情疑惑,變換方向繼續(xù)搜索對方。這從側(cè)門反映了劉利華機智的性格,而摸索過程中也傳達出一定的風(fēng)趣幽默的特色。

      (二)劉利華念白特點

      京劇均具有完整的故事情節(jié),人物念白則是建構(gòu)故事內(nèi)容、塑造人物性格與形象的一個重要手段。京劇《三岔口》中的武丑劉利華主要出現(xiàn)在第三場和第四場,該角色出來之后的每一句話均在交代其身份和刻畫其性格。第三場一開始,劉利華上場便是一段“撲燈蛾牌”:夫妻雙雙開店房,開店房,接待旅客日夜忙;忠臣孝子我敬仰,贓官惡棍命必亡,命必亡。這充分展現(xiàn)了劉利華的“店家”身份,反映了其愛憎分明的性格。隨后,劉利華進行了一段念白:“我,劉利華。自幼愛習(xí)拳棒,在這三岔路口開了一座小小的店房??唇袢仗鞖馇绾?,不免將老婆喚出,把幌兒掛起。老婆,老婆,老婆走出來!”這進一步分反映了劉利華的“店家”身份和身懷武藝的特點,而且“掛幌開店”,也為接下來解差和焦贊住店埋下伏筆。第四場,任堂惠住店時問道:“我且問你,有兩個解差,解押一個黑臉大漢,可住在此處?”而劉利華的回答則是:“那個黑……嗯,沒有?!边@充分反映了劉利華機敏的性格特征,而這也成為接下來劉利華與任堂惠誤會的“因子”。由此可見,念白在刻畫和塑造人物形象過程中的重要意義。

      (三)情境氛圍分析

      京劇表演十分注重營造特定的意境,以展現(xiàn)人物所處環(huán)境。傳統(tǒng)的京劇表演,受技術(shù)的限制,主要依靠特定角色的虛擬動作來展現(xiàn)其所處氛圍,諸如京劇《三岔口》中,劉利華在進入任堂惠臥室之前,有一個“聆聽”的動作,展現(xiàn)其隔墻觀察任堂惠是否熟睡,隨后有一個以刀拉動門栓的動作,表示其偷偷打開房門,然后是一個弓腰垂背、張開手臂、躡手躡腳摸索前進的動作,以展現(xiàn)其處于黑暗環(huán)境中摸索環(huán)境的姿態(tài)。因此,京劇中有的舞臺情境主要是依靠演員的動作來刻畫的。近年來,隨著舞臺燈光、背景等技術(shù)的不斷發(fā)展,其在營造個性化情境氛圍中的功能越來越突出,諸如當(dāng)前京劇《三岔口》中,劉利華在進入任堂惠臥室之前,舞臺燈光開始變得暗淡,營造出一種沉寂的氛圍,一方面彰顯其夜間的環(huán)境;另一方面也營造出緊張的氣氛,輔助演員更好地進入規(guī)定情境,來展現(xiàn)人物行為,刻畫人物形象,表現(xiàn)人物心理,而且觀眾在特定情境中,也更容易理解、接受演員的表演,強化對于京劇作品的認(rèn)知能力。這充分突顯出了情境氛圍設(shè)計在完善故事情節(jié)、營造規(guī)定情境、刻畫人物性格與心理方面的重要價值。

      四、結(jié)語

      總體來說,武丑屬于京劇表演“丑角”中的一種,刻畫了武藝高強、性格機敏、言行幽默的男性角色,因兼具武打與幽默的表演元素,而廣受人們的喜愛。京劇《三岔口》是花面為焦贊押解,但武丑角色“劉利華”的表演顯得十分引人矚目。該角色表現(xiàn)出的是精通武藝、機智勇敢、正義熱心、幽默詼諧的形象,演員主要是通過裝扮設(shè)計、動作技巧、語言念白、燈光氛圍來直接或者是間接地刻畫該角色性格與心理,最終呈現(xiàn)出一個武藝高超、機智勇敢、嫉惡如仇而又詼諧幽默的角色形象,其成功的形象刻畫方式值得我們深入學(xué)習(xí)。

      參考文獻:

      [1]吳鋼.京劇知識[M],北京:科學(xué)出版社,2017年4月版.

      [2]胡國珍.中國京劇人物形象[M],北京:中國戲劇出版社,2016年1月版.

      [3]張云溪.也談“三岔口”的改編[J],戲劇報,1957(4).

      [4]胡建.《三岔口》的表演美學(xué)[J],大眾文藝,2016(2).

      [5]晉蘭威.武丑表演革新分析[J],戲劇之家,2016(6).

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