喻賽瓊

摘 ? ?要： 《少帥》是張愛玲20世紀(jì)60年代的英文作品，是其晚期代表作之一。目前張愛玲晚期小說創(chuàng)作方面的研究，多集中于被稱為“自傳三部曲”的《小團(tuán)圓》《雷峰塔》《易經(jīng)》，關(guān)于《少帥》的研究討論較少。本文回顧梳理既有成果，反思現(xiàn)有研究狀況，提出一點(diǎn)新的見解。

關(guān)鍵詞： 張愛玲 ? ?《少帥》 ? ?研究述評

《少帥》是張愛玲在20世紀(jì)60年代的英文作品，是其晚期小說中的代表。從張愛玲晚期自傳小說寫作的整體脈絡(luò)來看，此書具有重要意義，是解讀其晚期創(chuàng)作的一把鑰匙。目前張愛玲晚期小說創(chuàng)作方面的研究多集中于被稱為“自傳三部曲”的《小團(tuán)圓》《雷峰塔》《易經(jīng)》，關(guān)于《少帥》的研究討論較少。本文回顧梳理既有成果，反思現(xiàn)有研究狀況，提出一點(diǎn)新的構(gòu)想。

一、關(guān)于張愛玲后期生活及創(chuàng)作的研究

關(guān)于張愛玲的后期生活及創(chuàng)作，不少相關(guān)書信資料已整理出版。夏志清編著的《張愛玲給我的信件》[1]，莊信正編著的《張愛玲莊信正通信集》[2]，張愛玲、宋淇、宋鄺文美的《張愛玲私語錄》[3]和宋以朗的《宋家客廳：從錢鍾書到張愛玲》[4]，收錄了不少與張愛玲的通信，涉及張愛玲后期生活、寫作等情況，成為后來張愛玲研究者倚賴的信史資料。其中《張愛玲給我的信件》及《張愛玲私語錄》有不少內(nèi)容涉及張愛玲晚期作品創(chuàng)作、出版情況，為我們提供了較為可靠的依據(jù)。但美中不足的是，這些信件較為瑣碎混亂，且信件的非全面展示限制了其價值。2018年7月，張愛玲文學(xué)遺產(chǎn)執(zhí)行人宋以朗在接受南都實習(xí)記者林蘭英的采訪時說，張愛玲書信全集仍在整理中，目前已整理90萬字[5]。無疑，張愛玲書信全集的整理出版對研究者較為全面真實地認(rèn)識張愛玲在美國的生活及創(chuàng)作情況很有價值，引人期待。

與張愛玲晚期生活與寫作相關(guān)的專著還有美國學(xué)者司馬新的《張愛玲在美國：婚姻與晚年》[6]，介紹了張愛玲離滬后四十多年的生活和作品，以及她與第二任丈夫賴雅的婚姻生活，提供了不少張愛玲晚年生活的新資料。

除以上材料外，華東師范大學(xué)2009級博士張惠苑在大量史料的基礎(chǔ)上編撰了《張愛玲年譜》[7]。因張愛玲作品創(chuàng)作、發(fā)表較為復(fù)雜，相關(guān)史料未見全貌，年譜編撰難度不言自明。作為第一本張愛玲年譜，此書具有重要意義。年譜以時間為線索，在介紹同時期國內(nèi)國際大背景的基礎(chǔ)上對張愛玲復(fù)雜的生平事跡及創(chuàng)作、著述情況做了相關(guān)考證與介紹?！氨容^重要的史料出處加以注釋;對資料中錯誤較多，存在爭議、未成定論的事實加以考證說明;對一些事件的背景加以說明”[7]（3）。此外，張愛玲的許多未發(fā)表作品均在其去世后重新整理發(fā)表（如《少帥》），張惠苑有意識地編撰附錄，對張愛玲去世后的相關(guān)事實加以編錄，有助于梳理張愛玲的作品全貌及了解相關(guān)市場反應(yīng)。

二、專論《少帥》的研究

在《少帥》的現(xiàn)有研究中，除《〈少帥〉：反傳奇的傳奇敘事》[8]與《時光兔窟：張愛玲〈少帥〉中的時間意識與空間意識》[9]外，少有對《少帥》的專門研究，但較多涉及張愛玲小說創(chuàng)作整體與后期《小團(tuán)圓》《雷峰塔》《易經(jīng)》等作品。這些研究大多集中在作家生平與創(chuàng)作關(guān)系上，尤其是對張愛玲創(chuàng)作題材、內(nèi)容的研究，也有部分論文深入討論其晚期藝術(shù)風(fēng)格并予以概括、詳細(xì)論證其晚期創(chuàng)作的藝術(shù)地位及評價。

在傳統(tǒng)研究角度中，林幸謙《張愛玲“新作”〈小團(tuán)圓〉解讀》[10]認(rèn)為《小團(tuán)圓》是張愛玲的自傳體小說，力圖將小說中有關(guān)女性情欲書寫、墮胎敘事并主題意旨等問題與相關(guān)傳記資料聯(lián)系起來“重組表述”。文章對作品中大膽細(xì)致的情欲書寫作出分析，認(rèn)為張愛玲筆下盛九莉這種愛情中的肉欲與性愛書寫，充分體現(xiàn)了張在女性情欲上的自信心，擺脫舊時女性敘事在情欲方面受到壓迫的苦境。許子?xùn)|在《張愛玲晚期小說中的男女關(guān)系》[11]中以“女主人公不顧一切愛上顯然不該愛的男人”為核心，結(jié)合張愛玲、胡蘭成的戀情實際，分析《小團(tuán)圓》中盛九莉、邵之雍之間的戀愛前提、經(jīng)過與結(jié)果，認(rèn)為“愛上你的敵人”或“敵視你的親人”，是張氏晚期小說的基本主題。王德威的《雷峰塔下的張愛玲：〈雷峰塔〉、〈易經(jīng)〉與“回旋”、“衍生”的美學(xué)》[12]通過對張愛玲英文小說《雷峰塔》和《易經(jīng)》及其他文本的比較閱讀，認(rèn)為張愛玲以重復(fù)書寫發(fā)展出一種“衍生”（derivation）“回旋”（involution）的美學(xué)。

鄭思《隱含作者張愛玲的敘事策略》[13]借用韋恩·布斯在《小說修辭學(xué)》中提出的經(jīng)典敘事學(xué)概念，以張愛玲在早晚期作品中傳達(dá)出的隱含作者為研究對象，側(cè)重于全面理解并肯定其晚期文藝實踐。王婉如《作為創(chuàng)傷療救的小說》[14]認(rèn)為，張愛玲藉由“重寫”作為自身創(chuàng)傷療救和舊作的改寫過程，家族和婚戀等生活經(jīng)驗和日常體驗一再重復(fù)出現(xiàn)在文本的敘述中，透過情結(jié)演繹、改寫機(jī)制、記憶補(bǔ)償及悲劇沖突展現(xiàn)及療愈自我。

此外，薩義德“晚期風(fēng)格”概念的引入為張愛玲研究打開了新突破口，此類研究多注重晚期自傳性寫作的整體考察?！岸栆哗柋本垚哿峒o(jì)念研討會”設(shè)立“張愛玲的晚期風(fēng)格”專場，后成書為《張愛玲的文學(xué)世界》[15]。陳建華、吳福輝、格非從“晚期風(fēng)格”、作品寬度與深度、敘事策略等方面對“自傳三部曲”、《異鄉(xiāng)記》進(jìn)行了討論。在引入“晚期風(fēng)格”概念進(jìn)行分析的相關(guān)論文中，最具代表性的是李憲瑜的《張愛玲“自傳三部曲”與所謂“晚期風(fēng)格”》[16]，她以《小團(tuán)圓》《雷峰塔》《易經(jīng)》為中心文本，從“孔教中國”“現(xiàn)實中國”、結(jié)構(gòu)問題與小說學(xué)三方面討論“自傳三部曲”創(chuàng)作中存在的一些問題。因切入視角獨(dú)特和文本分析細(xì)致精辟，此文在目前張愛玲晚期作品研究中頗具影響力。程小強(qiáng)的《張愛玲晚期文學(xué)論》[17]是第一篇整體考察張愛玲晚期文學(xué)的博士論文，他借助“晚期風(fēng)格”理論分析了張愛玲前期與晚期文學(xué)的互動性關(guān)系，在張愛玲的文學(xué)文本和生命經(jīng)歷中發(fā)現(xiàn)內(nèi)在關(guān)聯(lián)，揭示了張愛玲晚期文學(xué)缺乏開拓、為人與為文均存在失誤和以文學(xué)的筆法寫人生的創(chuàng)作特點(diǎn)。同樣運(yùn)用“晚期風(fēng)格”理論分析張愛玲晚期創(chuàng)作的，還有李淼然的《張愛玲晚期自傳小說與“晚期風(fēng)格”》[18]。作者從反復(fù)書寫的焦慮、自我放逐與不合時宜、未完成的印象分析張愛玲晚期自傳小說的寫作動機(jī)、內(nèi)容與形式，角度較為新穎，但以“晚期風(fēng)格”為切入的分析多表現(xiàn)為對張愛玲生平、作品的概括和歸納，未深入研究其實質(zhì)。

在論及《少帥》的研究中，特別值得一提的是馮晞乾的《〈少帥〉考證與評析》[19]。他在充分運(yùn)用史料的基礎(chǔ)上考證了《少帥》的創(chuàng)作歷程，通過對《少帥》中反映的歷史與實際歷史作對比進(jìn)行了史料考證，并通過文本分析進(jìn)行了文學(xué)索隱，探討了《少帥》跟《愛麗絲夢游仙境》的關(guān)系及趙四小姐年齡的問題，可稱為《少帥》分析研究的起步。

三、結(jié)語

前人對張愛玲的晚期創(chuàng)作研究已有不少成果，在嘗試梳理分析她的創(chuàng)作過程及創(chuàng)作心理、研究她的晚期作品“平淡而近自然”的美學(xué)風(fēng)格等方面頗有成果。但在較為核心的作家創(chuàng)作心態(tài)方面，結(jié)合相關(guān)理論及實際的透徹分析不夠，且《少帥》作為張愛玲最晚出土的遺作，面世時間較短，專家學(xué)人對其關(guān)注較少。

據(jù)文獻(xiàn)資料分析及不同文本的對比，可知《少帥》中部分內(nèi)容尤其是情欲書寫，均指向作者本人的生活情感經(jīng)歷，是部分自傳性書寫。如何從分析《少帥》中的自傳性情欲書寫入手，在此基礎(chǔ)上探究張愛玲晚期自傳小說的創(chuàng)作心態(tài)，試圖還原一個較為真實的晚期張愛玲，是我們在今后研究中可以做的工作。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏志清.張愛玲給我的信件[M].武漢：長江文藝出版社，2014.

[2]張愛玲，莊信正.張愛玲莊信正通信集[M].北京：新星出版社，2012.

[3]張愛玲，宋淇、宋鄺文美.張愛玲私語錄[M].北京：北京十月文藝出版社，2011.

[4]宋以朗.宋家客廳：從錢鍾書到張愛玲[M].廣州：花城出版社，2015.

[5]林蘭英.宋以朗：看到張愛玲這張未曾公開的照片，我很想和她交朋友[DB/OL].https：//mp.weixin.qq.com/s/Y_ cx0e6yAJDgHyW-LOrZYg，2018.11.20.

[6]司馬新.張愛玲在美國[M].上海：上海文藝出版社，1996.

[7]張惠苑.張愛玲年譜[M].天津：天津人民出版社，2014.

[8]程小強(qiáng).《少帥》：反傳奇的傳奇敘事[J].蘭州交通大學(xué)學(xué)報，2016（05）.

[9]程小強(qiáng).時光兔窟：張愛玲《少帥》中的封閉空間與時間意識[J].常州工學(xué)院學(xué)報（社科版），2016（06）.

[10]林幸謙.張愛玲“新作”《小團(tuán)圓》的解讀[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2009（04）.

[11]許子?xùn)|.張愛玲晚期小說中的男女關(guān)系[J].文學(xué)評論，2011（02）.

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[14]王婉如.作為創(chuàng)傷療救的小說[D].北京：北京大學(xué)，2011.

[15]止庵、陳子善.張愛玲的文學(xué)世界[M].北京：新星出版社，2012.

[16]李憲瑜.張愛玲“自傳三部曲”與所謂“晚期風(fēng)格”[J].海南師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2012（02）.

[17]程小強(qiáng).張愛玲晚期文學(xué)論[D].西安：陜西師范大學(xué)，2015.

[18]李淼然.張愛玲晚期自傳小說與“晚期風(fēng)格”[D].北京：中央民族大學(xué)，2015.

[19]馮晞乾.《少帥》的考證與評析[A].張愛玲.少帥[C].香港：皇冠出版社，2014.