論羅西尼藝術歌曲創(chuàng)作特征

谷裕

【摘 要】羅西尼是著名的歌劇大師，歌曲情感真摯細膩，旋律華麗流暢，和聲運用簡潔明了且富于變化，具有獨特的藝術魅力和傳承價值。本文從曲式結(jié)構(gòu)的經(jīng)典性、體裁形式的多樣性、詩詞的音樂性、鋼琴伴奏的動機性、音樂的戲劇性等五方面對羅西尼藝術歌曲創(chuàng)作特征進行分析，使羅西尼藝術歌曲在聲樂教學中得到進一步的重視，從而充分發(fā)揮其應有的價值。

【關鍵詞】羅西尼;藝術歌曲;創(chuàng)作特征

中圖分類號：J605 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0082-01

一、羅西尼生平簡介

焦阿基諾.安東尼奧.羅西尼（1792-1868），意大利作曲家，生于意大利中部的小鎮(zhèn)佩薩羅。19世紀上半葉意大利歌劇三杰之一。其歌劇作品保持著古典風格，作有38部歌劇。1824年移居巴黎，對法國歌劇的發(fā)展產(chǎn)生重大影響。

二、羅西尼藝術歌曲創(chuàng)作特征

羅西尼的歌曲情感真摯細膩，旋律華麗流暢，和聲運用簡潔明了且富于變化，具有獨特的藝術魅力和傳承價值。

（一）曲式結(jié)構(gòu)的經(jīng)典性

單二、單三部曲式是羅西尼藝術歌曲創(chuàng)作中較為常用的，再現(xiàn)單二部曲式也受到他的青睞。其中在帶再現(xiàn)的單二部曲式中，A樂段會根據(jù)唱詞中蘊含的內(nèi)涵，以及將所要表達的情感，旋律動機等要素的發(fā)展變化，構(gòu)成一定的感情基調(diào)，之后的連接部分為引子一樣的或是稍有刪減的材料來完成寫作，B部分采用與A部分不同的新材料寫成。速度上采用同調(diào)性轉(zhuǎn)換一樣，結(jié)合音樂作品中人物情感變化精心設計而成。曲式結(jié)構(gòu)的經(jīng)典性，充分反映出羅西尼特有風格中的傳統(tǒng)因素，對音樂形象內(nèi)心刻畫十分細膩，毫無保留地將內(nèi)心的真摯情感流露出來。

（二）體裁形式的多樣性

羅西尼在藝術歌曲創(chuàng)作上有獨特的藝術構(gòu)思，體裁形式多樣，旋律婉轉(zhuǎn)悠揚，多為獨唱曲，和聲變化奇思巧妙、酷愛舞曲風格及小曲進行創(chuàng)作。小曲體裁的作品主要有《諾言》《譴責》《離別》，情感真摯懇切、戲劇性沖突強烈鮮明，主題分別以向愛人許下諾言，責備愛人冷酷無情，以及與愛人依依不舍惜惜相別，作品打動人心，感情真摯且細膩。舞曲風格的作品有采用“華爾茲舞曲”體裁寫成的《暢飲》，“波萊羅舞曲”體裁寫成的《邀舞》，“蒂羅爾式曲調(diào)”體裁寫成的《阿爾卑斯山的牧羊女》，“船歌”體裁寫成的《乘船游玩》。羅西尼還創(chuàng)作了重唱曲和聲樂套曲。《音樂晚會》這首作品是較為著名的曲目，作品中的四首二重唱以及與帕格尼尼共同創(chuàng)作的四重唱《威尼斯狂歡節(jié)》深受大眾喜愛。羅西尼創(chuàng)作的藝術歌曲，大都短小精煉卻又富有藝術性，有相當高的傳承意義。

（三）詩詞的音樂性

詩詞是通過語言表達來抒發(fā)情感的，藝術歌曲中詩詞被賦予了音樂性，它能夠為歌曲的旋律及形象塑造提供重要的參考。藝術歌曲中詩詞的音樂性主要涉及兩方面：一是詩詞的可讀性。羅西尼創(chuàng)作的藝術歌曲大部分唱詞以詩詞為主，他選用的詩詞不論從音節(jié)、段落上，還是句式、韻律上，都有精心的設計和安排，具有較高的美學價值，因此在演唱這些藝術歌曲之前，要仔細分析，讀懂唱詞的深刻內(nèi)涵，力求做到發(fā)音標準、語調(diào)適宜、音量動人。二是詩詞的可唱性。詩律、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏是詩詞具備可唱性的重要因素，詩詞本身擁有特有的節(jié)奏韻律和結(jié)構(gòu)形式，在發(fā)音上也有各自的音調(diào)頓挫，不同語言的詩詞，風格也相差較大。羅西尼選用的詩詞，相當一部分是由詩人為其量身定做的，在感情上的表達及語言形象塑造上呈現(xiàn)出較為卓越的藝術效果。

（四）鋼琴伴奏的動機性

每一首動聽的藝術歌曲，羅西尼都為其創(chuàng)作了別具特色的發(fā)展動機。通常情況下，為了讓整首藝術歌曲充滿韻律感，旋律聽上去華麗流暢，藝術歌曲的中的動機從引子部分開始，就注重確立音樂作品的感情基調(diào)，并始終貫穿鋼琴伴奏部分與連接部分。鋼琴伴奏能起到渲染氣氛的作用，羅西尼善于用十分簡潔明的方式進行創(chuàng)作，把鋼琴織體運用歌曲創(chuàng)作上，同時發(fā)揮了巧妙的構(gòu)思，多采用連續(xù)的主和弦、屬和弦或主屬和弦的交替進行，打破了古典時期伴奏只是用來襯托主旋律的地位，賦予了鋼琴伴奏更加生動形象的音樂特點。

（五）音樂的戲劇性

藝術歌曲的演唱同歌劇詠嘆調(diào)的演唱風格具有極大的不同，音樂的戲劇性被認為是二者之間存在的顯著區(qū)別之一。實際上，在藝術歌曲的創(chuàng)作實踐過程中，音樂的戲劇性因素一直存在。諸多作曲家創(chuàng)作的藝術歌曲都很好地將戲劇性因素呈現(xiàn)出來，這些音樂作品進一步豐富了藝術歌曲的創(chuàng)作要素。藝術歌曲的戲劇性通常表現(xiàn)在細膩的情感變化及人物形象的刻畫等方面。我們熟悉的聲樂套曲《威尼斯賽船會》就充分展現(xiàn)了音樂作品在創(chuàng)作中體現(xiàn)出來的戲劇性因素，其中《賽船前的安佐蕾塔》表現(xiàn)了安佐蕾塔在賽船會開始之前為參加比賽的心上人莫莫羅加油鼓勁的情景;《賽船中的安佐蕾塔》的引子部分，一開始就出現(xiàn)了ff和pp之間強烈的力度對比，成功地營造了比賽開始前的緊張氛圍?！顿惔蟮陌沧衾偎氛浊拥匿撉侔樽嗖糠趾盟其魉?，生動地將賽船場面展現(xiàn)在人們眼前。整首作品具有濃郁的意大利民族音樂特點，情感變化和對比恰如其分地表現(xiàn)了出來，使得這部聲樂套曲產(chǎn)生了獨特的戲劇性效果。

參考文獻：

[1]（德）福爾克爾·舍爾里斯著;張世勝譯. 羅西尼[M]. 北京：人民音樂出版社， 2006.08.

[2]喻宜萱選編. 羅西尼 多尼采蒂 貝利尼藝術歌曲選集[M]. 北京：人民音樂出版社， 2007.06.