◎ 文︱任靜（廣州市雜技藝術(shù)劇院）

雜技是我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)，雜技節(jié)目隨著時(shí)代潮流不斷更新?lián)Q代。現(xiàn)代雜技與較多的故事情節(jié)、晚會(huì)主題相結(jié)合，提升了視覺(jué)震撼性，展現(xiàn)了驚、險(xiǎn)、奇、美的藝術(shù)特征。對(duì)于青年雜技演員而言，要具備基本的職業(yè)素養(yǎng)，更要結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)做好個(gè)人發(fā)展規(guī)劃，才有望能成為雜技舞臺(tái)上的優(yōu)秀人才。

一、青年雜技演員的職業(yè)素養(yǎng)

1，基本功是基礎(chǔ)

在基本功訓(xùn)練中，腰、腿、跟斗、頂是雜技演員必不可少的功夫。對(duì)雜技節(jié)目的創(chuàng)新、技巧難度的提高、與對(duì)手配合的默契或擔(dān)任多個(gè)節(jié)目的主角都需要扎實(shí)的基本功。對(duì)于很多青年雜技演員來(lái)說(shuō)要重視基本功訓(xùn)練，擁有扎實(shí)的基本功才能拓寬拉長(zhǎng)自己的舞臺(tái)生涯。因此，基本功訓(xùn)練是雜技演員的核心主體能力，而后再延伸出其他能力的培養(yǎng)。

雜技演員要熟練地掌握各種高難度技巧，保持有足夠的力量、速度、耐力、柔韌與靈活度，如果身體素質(zhì)不佳，則無(wú)法完成高難度技巧動(dòng)作，甚至在訓(xùn)練中容易受傷。例如，在高空節(jié)目中如果演員力量不達(dá)標(biāo)、精神不集中，則很容易發(fā)生危險(xiǎn)。因此，身體素質(zhì)的狀況直接影響損傷頻次與恢復(fù)速度。作為一名青年雜技演員，需要用良好的身體素質(zhì)來(lái)支持技巧展現(xiàn)。

2，形體、表演是基本技能

雜技演員不僅要注重節(jié)目水平的提高，對(duì)于身體塑形要求也比較高。如果不能保持良好勻稱的身材，會(huì)直接影響觀眾的視覺(jué)美感和表演的感染力。雜技演員還要通過(guò)大量的舞蹈訓(xùn)練來(lái)提升自身的形體魅力。要讓肢體語(yǔ)言有較大的視覺(jué)沖擊力與吸引力，讓形體表現(xiàn)達(dá)到一定靈活多樣的狀態(tài)。

戲劇表演能力對(duì)于塑造人物形象具有十分重要的作用。要使觀眾有更強(qiáng)的情緒帶入感，更好地融入到主題情境中，通過(guò)面部神態(tài)來(lái)詮釋需要表現(xiàn)的內(nèi)容，配合形體表達(dá)主題思想，增強(qiáng)感染力。雜技演員要培養(yǎng)一種強(qiáng)烈的表演欲望和表演期待。如果沒(méi)有上場(chǎng)的欲望，則難以推動(dòng)實(shí)際表演水準(zhǔn)的提升。

3，心理素質(zhì)培養(yǎng)

雜技演員需要經(jīng)過(guò)多年的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，但長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練又會(huì)逐步地消耗演員自身對(duì)雜技的熱情。同時(shí)，在涉及部分高空表演及危險(xiǎn)動(dòng)作表演中，個(gè)人的冷靜心理狀態(tài)十分重要。如果個(gè)人畏懼危險(xiǎn)動(dòng)作，則無(wú)法靈活自如地表現(xiàn)。年輕的雜技演員渴望快速提升技術(shù)，又難耐緩慢的、較長(zhǎng)時(shí)間的意志磨煉。因此，在雜技演員培訓(xùn)中，心理素質(zhì)的培養(yǎng)要作為重要內(nèi)容。尤其在訓(xùn)練或表演失敗時(shí)，更考驗(yàn)演員的抗挫折能力。如果出現(xiàn)失誤失敗就垂頭喪氣，那么就無(wú)法有效地完成后續(xù)的表演。

作為青年雜技演員而言，需要有較強(qiáng)的臨場(chǎng)判斷與調(diào)節(jié)能力，依據(jù)實(shí)際情況及時(shí)調(diào)控自身的表演。要有意識(shí)地規(guī)避舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的表演障礙，排除外在干擾，穩(wěn)定心態(tài)，使表演正常進(jìn)行。每一次表演都可能面對(duì)不同的臨場(chǎng)問(wèn)題，心理素質(zhì)強(qiáng)的演員應(yīng)有靈活判斷處理的能力，甚至遇到觀眾喝倒彩時(shí)，也要調(diào)整心態(tài)完成好表演任務(wù)。

二、青年雜技演員個(gè)人發(fā)展

青年雜技演員個(gè)人發(fā)展要與創(chuàng)新相結(jié)合，滿足觀眾的審美新需求，在表演形式上更具美感，更多地與現(xiàn)代戲劇表演藝術(shù)結(jié)合。

大型武俠雜技劇《笑傲江湖》，將小說(shuō)中的經(jīng)典橋段運(yùn)用雜技展現(xiàn)出來(lái)，提升了觀賞性。雜技不再是單純的技術(shù)表現(xiàn)，更是一種情境藝術(shù)的展現(xiàn)，使各種武俠驚險(xiǎn)刺激橋段轉(zhuǎn)變?yōu)檎嫒穗s技技術(shù)表現(xiàn)，震撼感更強(qiáng)烈。這種情況下，對(duì)于青年雜技演員而言，需要更好地適應(yīng)新時(shí)代雜技表演的要求，培養(yǎng)多方面的綜合素質(zhì)。尤其在當(dāng)下，雜技表演要依據(jù)實(shí)際需求，融入到各種情景主題晚會(huì)中。這時(shí)，青年雜技演員需要擁有更多的技能，來(lái)滿足演出市場(chǎng)和個(gè)人職業(yè)發(fā)展的需求。

青年雜技演員對(duì)于個(gè)人的發(fā)展會(huì)產(chǎn)生迷茫與心理波動(dòng)，尤其雜技是吃“青春飯”的，多數(shù)人不能終身做一線表演工作。對(duì)此，青年雜技演員一方面要注重個(gè)人表演經(jīng)驗(yàn)的積累，另一方面要注重個(gè)人其他能力的擴(kuò)展，包括對(duì)表演工作的組織協(xié)調(diào)管理能力、人才培養(yǎng)能力、市場(chǎng)開(kāi)發(fā)能力、宣傳拓展能力、道具制作能力、舞美燈光操作能力等，這些都是后續(xù)職業(yè)轉(zhuǎn)型可以運(yùn)用到的能力擴(kuò)展，甚至可以向魔術(shù)演員、滑稽演員、導(dǎo)演等方向轉(zhuǎn)型發(fā)展。要充分依據(jù)自身?xiàng)l件、綜合素質(zhì)、市場(chǎng)需求，循序漸進(jìn)地做好自身的調(diào)整，使后續(xù)發(fā)力更為有效。■