吳袁媛

摘要：《瀏陽(yáng)河》是我國(guó)比較著名的民謠歌曲，這首歌創(chuàng)立的基本素材主要是由湖南地區(qū)的民間音樂(lè)組成的，是一首歌頌我國(guó)大江南北的歌曲。將歌曲改編為鋼琴曲也是鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的一種類(lèi)型，鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》就是由王建中和儲(chǔ)望華這兩位著名的音樂(lè)家依據(jù)民謠《瀏陽(yáng)河》而改編的。通過(guò)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的演奏，能夠表達(dá)出極強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)還能夠表現(xiàn)出傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。因此，本文將針對(duì)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行賞析和研究，從而推動(dòng)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的傳承和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲;《瀏陽(yáng)河》;藝術(shù)風(fēng)格;賞析

隨著音樂(lè)形勢(shì)多元化的不斷發(fā)展，將傳統(tǒng)的民間歌曲改編為鋼琴曲，不僅能夠推動(dòng)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展，還能夠順應(yīng)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作，是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)的再創(chuàng)作，同時(shí)也是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的繼承和發(fā)展。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》具有十分特殊的創(chuàng)作手法，并且在鋼琴的演奏上也有獨(dú)特的技巧，能夠?qū)撉偾捻嵨哆M(jìn)行全面的表達(dá)，同時(shí)這首曲子的曲調(diào)也十分的優(yōu)美婉轉(zhuǎn)。

一、關(guān)于鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作背景

《瀏陽(yáng)河》這首歌曲的旋律十分的優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，同時(shí)這首歌的曲風(fēng)也十分的大氣奔放，具有豪邁之氣，即使是20世紀(jì)的歌曲，在如今也被大家所傳唱。這首歌是由河北的一首民間小調(diào)《孟姜女》改編而成，其中蘊(yùn)含了深厚的藝術(shù)氣息和傳統(tǒng)文化，作者不僅表達(dá)了自己對(duì)于祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)之情，還表達(dá)了對(duì)偉大領(lǐng)袖的家鄉(xiāng)的贊美之情?！稙g陽(yáng)河》這首歌之所以傳遍大江南北，被人們所喜愛(ài)，最主要的還是這首歌曲十分容易上口，并且旋律十分悠揚(yáng)，具有濃厚的民族氣息。

《瀏陽(yáng)河》是一首具有起、承、轉(zhuǎn)、合四句結(jié)構(gòu)的民間歌曲，具有十分濃厚的田間小調(diào)的風(fēng)味。這首歌曲在剛開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)歌詞只有兩段，但后來(lái)由于不斷升級(jí)的個(gè)人崇拜，歌詞增加到了五段?！稙g陽(yáng)河》這首歌的前兩段歌詞主要的演唱形式是一問(wèn)一答的方式，歌曲的曲調(diào)十分的生動(dòng)有趣。歌曲后面的三段歌詞采用了比較直白的唱法，將作者的情感直接地進(jìn)行表達(dá)，表達(dá)了作者對(duì)領(lǐng)袖的贊美和欽佩之情。開(kāi)頭的“起”句，就將瀏陽(yáng)河引了出來(lái)，接下來(lái)的“承”句，婉轉(zhuǎn)的旋律將瀏陽(yáng)河水流動(dòng)的特征生動(dòng)形象的進(jìn)行了描述，使聽(tīng)者腦海中油然而生河流緩緩流淌進(jìn)入到湘江的生動(dòng)情景。到“轉(zhuǎn)”這一句歌詞時(shí)，將歌曲的韻律由自然的風(fēng)光轉(zhuǎn)入到了人文景觀，使聽(tīng)者在歌曲中能夠感受到傳統(tǒng)的人文情感。最后，歌曲通過(guò)“合”句，將歌曲整個(gè)的情感進(jìn)行了十分深刻的表達(dá)。后三句歌詞通過(guò)跌宕起伏的方式來(lái)進(jìn)行演唱，將整個(gè)歌曲的氣勢(shì)都表現(xiàn)了出來(lái)，充滿(mǎn)魅力的藝術(shù)風(fēng)格得到了廣大人民群眾的喜愛(ài)。

二、鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》藝術(shù)風(fēng)格的賞析

上述已經(jīng)對(duì)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作背景進(jìn)行了分析和研究，因此下面就對(duì)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行賞析。主要有以下幾個(gè)方面：

（一）鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》藝術(shù)形式的分析

鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》在創(chuàng)作的過(guò)程中，不僅融入了傳統(tǒng)民歌優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的旋律，還加入了專(zhuān)業(yè)的鋼琴作曲技巧，時(shí)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的表現(xiàn)形式更加的寬廣深刻。同時(shí)在鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的演奏過(guò)程中，整個(gè)鋼琴曲的曲調(diào)十分的歡快活潑，整個(gè)演奏過(guò)程也十分的圓潤(rùn)連貫。聽(tīng)眾在欣賞鋼琴曲的時(shí)候，也能夠在腦海中很自然的聯(lián)想出祖國(guó)美麗的大好河山、人文景觀以及湘江江水波光粼粼的景觀。另外作者在對(duì)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》進(jìn)行編曲的過(guò)程中，將意境表現(xiàn)得十分清晰和明確，作者通過(guò)將優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的旋律與和聲形式的彈奏進(jìn)行結(jié)合，使整個(gè)瀏陽(yáng)河的意境展現(xiàn)的淋漓盡致，使聽(tīng)眾在欣賞時(shí)能夠感同身受，感受到這種美麗的意境。

（二）鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》歌曲結(jié)構(gòu)的分析

鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的歌曲結(jié)構(gòu)總的可以分為五個(gè)部分，包括：引子、主題、變奏、中部、尾部。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的演奏形式主要采用E調(diào)為基礎(chǔ)，這種節(jié)奏具有歡快、活潑、輕松的特點(diǎn)，能夠有效地將演奏者的情感與中國(guó)文化的傳統(tǒng)韻味相結(jié)合，同時(shí)還保持住了湘江原有的風(fēng)土人情和人杰地靈的自然景觀。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》在演奏的過(guò)程中能夠充分的展現(xiàn)湘江地區(qū)淳樸的風(fēng)土人情，并且將這種情感表現(xiàn)在了鋼琴獨(dú)特的音調(diào)上，使整首曲子都充滿(mǎn)了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

在對(duì)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的引子部分，主要采取的演奏形式是中速，這種基調(diào)主要偏向于穩(wěn)定。在這樣比較平穩(wěn)的旋律和節(jié)奏中，能夠幫助聽(tīng)眾更好的感受湘江波光粼粼的自然風(fēng)光。在鋼琴曲的主題部分，這一部分的演奏主要是10-32個(gè)小節(jié)，作者在彈奏的過(guò)程中主要采用的演奏方式是四句疊加的方式。這種演奏形式能夠通過(guò)不同的彈奏力度使整個(gè)鋼琴曲的情感表達(dá)產(chǎn)生不同的效果，也能夠充分的表達(dá)湘江地區(qū)的藝術(shù)特征和風(fēng)土人情。在鋼琴曲的變奏部分，這一部分主要是32-52小節(jié)，這一部分是整首鋼琴曲的高潮部分，需要彈奏者注重演奏的形式以及投入充分的情感，才能夠使聽(tīng)眾產(chǎn)生一種輕松歡快地感受。鋼琴曲的中部能夠使聽(tīng)眾感受到一種比較跳躍的情感。尾部是整首鋼琴曲的結(jié)尾，節(jié)奏比較慢，最后為聽(tīng)眾進(jìn)行情感的收尾。

三、總結(jié)

綜上所述，對(duì)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》藝術(shù)風(fēng)格的賞析主要分為兩個(gè)部分的內(nèi)容：鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》藝術(shù)形式的分析、鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》歌曲結(jié)構(gòu)的分析。通過(guò)將歌曲改編為鋼琴曲，將鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的情感表達(dá)得更加深厚和豐富，使整個(gè)鋼琴曲中不僅有鋼琴獨(dú)特的演奏形式，還擁有傳統(tǒng)的民族文化風(fēng)格，使整首曲子具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和演奏特色。

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