郭新斌

摘要：通過對時下流行的動作電影進行分析和研究，進而歸納出散打在動作電影中的運用情況、對觀眾的影響或大眾喜愛程度等情況，并分析當今動作電影中存在的各種問題，并積極尋求解決方法，使電影中動作的技術水平、擊打效果以及武打場面的視覺效果都能夠提高到一個更高的層次，為散打在電影中的更廣泛運用或動作明星培養(yǎng)提供參照，從而為散打更好的發(fā)展提供參考依據(jù)，也為散打更好地融入影視作品奠定基礎。

關鍵詞：武術散打動作電影應用

1 前言

進入二十一世紀以來，動作電影層出不窮，迅速風靡了整個世界。在動作影片不斷發(fā)展的今天，電影中動作的技術水平和武打效果決定了整部影片的質(zhì)量。這些影片除了包含截拳道、跆拳道、柔道與泰拳等技擊術，還包含了大量的散打技術動作。這些散打技術動作有的以單個的形式出現(xiàn)，有的在與其他的技擊術的技術動作的運用中混合出現(xiàn)，使整個武打場面呈現(xiàn)出立體化多元化的視覺效果，吸引了大量的觀眾觀看，也不斷沖擊著觀眾的眼球。

2 研究對象與研究方法

2.1研究對象

研究對象為武術散打和國內(nèi)動作電影。

2.2研究方法

2.2.1文獻資料法

通過對山東體育學院圖書館《中文期刊篇名目錄》（1989-2018年）和國家體育總局編制的《中文期刊檢索系統(tǒng)》（1994-2018年）對本課題相關的文獻資料進行計算機檢索，對散打與動作電影之間的關系進行有關資料的收集、整理和分析。

2.2.2錄像觀察法

通過觀看動作影片，對散打技術在國內(nèi)動作電影中的應用情況進行總結和整理，然后對其進行研究調(diào)查并分析。

2.2.3邏輯分析法

通過對所獲得文獻資料進行系統(tǒng)地綜合、分析和整理，使論文的內(nèi)容層次更加清晰，有條理。

3 結果與分析

3.1 國內(nèi)動作電影的界定和特點

關于什么類型的電影可以稱之為動作電影，國內(nèi)動作電影又是如何界定的，迄今為止，國內(nèi)的專家和學者都沒有一個統(tǒng)一的定論。我國出版的《電影藝術詞典》中認為，動作片也就是人們平時所說的武打片，包括武俠片、功夫片和武術片三種類型;碩士張瑞在綜合了諸位專家學者觀點的基礎上認為，凡是以武術技擊為外在表現(xiàn)形式，武俠精神為內(nèi)在特征的影片都可以統(tǒng)稱為中國動作電影，其內(nèi)容涵蓋功夫片、武俠片、都市時裝功夫片等范圍，這個界定也是本文比較認同的。

“動作”一詞與英語中的acilon是同意的。這種類型的電影作品在以故事情節(jié)為主線的基礎上，重點強調(diào)打斗動作的精彩性，從視覺上吸引觀眾的眼球，可以徒手進行比試，也可以持器械進行較量，加之良好的配音，給人一種拳拳到肉、比較真實的擊打效果，從視覺和聽覺上給觀眾一種強烈的沖擊和滿足感。

3.2 觀眾喜愛動作電影的原因

作為電影的一個重要元素，刺激的打斗場面和中國功夫，正在成為中國導演們吸引眼球、獲得國際認可的重要手段。來自廣播電影電視總局的數(shù)據(jù)表明，2005年國產(chǎn)影片在美國的總票房達到兩億美元，而其中60%的利潤卻是功夫、動作電影創(chuàng)造的。由此可見，中國功夫在動作影視中占據(jù)著舉足輕重的地位。觀眾之所以對動作電影情有獨鐘，一方面在于隨著人們生活水平的不斷提高，在繁忙緊張的工作之余，人們逐漸地去尋求緩解緊張情緒的生活方式，其中走進電影院也成為了他們的主導生活方向之一，相對于平淡無味的愛情故事，人們更加喜愛觀看壯觀刺激的打斗場面;另一方面，功夫、動作電影的“商業(yè)化、大制作、明星化，迎合了全球大眾的欣賞口味，近年來我國推出的動作電影呈現(xiàn)出多元化的趨勢，同時也造就了許多著名的功夫明星，如：甄子丹、吳京等，這些功夫明星的形象已經(jīng)深入人心，由他們主演的動作電影也成為了一大亮點和賣點。

3.3散打在動作電影中的運用特點

從《精武門》到《死亡游戲》、從《殺破狼》到《葉問》，無論是李小龍，還是甄子丹，他們在所演影片的打斗當中都運用了不同的格斗技擊術。然而，他們所展現(xiàn)的不同風格的格斗術是有一個根本的前提的，就是基本上都是以武術散打中的技術為根本的。武術散打技術的運用有的是以單個的技術動作出現(xiàn)，有的是在與其他技擊術的綜合運用中出現(xiàn)，使得整個武打場面比較立體、壯觀，為吸引觀眾的眼球進行了良好的鋪墊。

眾所周知，李小龍開辟了香港功夫電影的先河，他在熒幕中展現(xiàn)的格斗術主要是詠春拳和他自己創(chuàng)立的截拳道，但是，截拳道中的好多技術成分其實就是武術散打技術動作的復制，比如李小龍在所演影片《猛龍過江》和《龍爭虎斗》中就頻頻使用武術散打中所特有的技術動作——側踹腿，而且他最擅長使用的鞭腿的連擊動作也達到了出神入化的程度，在影片中起到了畫龍點睛的作用，也成為眾多武術愛好者競相模仿的對象。李小龍的格斗風格是：動作連貫、有力，速度快，變化多，打斗場面比較形象逼真，但是沒有太多的高難度動作。

甄子丹的技術風格在動作的變化上比較多，也有相當?shù)碾y度，這點與李連杰有一些相似之處;但是在武術對打中他的動作也有形象逼真的特點，這點又與李小龍的技術風格有一些相似之處。甄子丹所演影片中也是運用了不同風格的格斗術，在散打技術的運用中，筆者認為甄子丹是最為出色的，他對散打的側踹腿、鞭腿、蹬腿及拳法等技術動作的運用提高到了一個更高的層次。比如：在使用側踹腿時，他就加了一個騰空的動作，在空中完成側踹腿的動作;再就是鞭腿加轉身后擺腿的連擊動作，這些動作不難，但是想做好不太容易，甄子丹憑借著良好的身體素質(zhì)和過硬的武術功底，把這些技術動作演藝的惟妙惟肖。

當然，我國還有很多著名的功夫巨星，像洪金寶、成龍、元彪等，他們在影片中也都很好地展現(xiàn)了武術散打的技術風格，使國內(nèi)外觀眾更多地了解了中國武術。

3.4散打技術在動作電影中的不足與改進

雖然散打技術在動作影片中由眾多著名的功夫明星展現(xiàn)出來，但是，就其散打技術白身而言，散打動作實在而不華麗，如果只憑借散打技術提高整個打斗場面的視覺效果，基本是不可能的。散打技術在動作影片中更多的是在與其他技擊術的綜合運用中出現(xiàn)的。

從提高散打的擊打效果和視覺效果出發(fā)，筆者認為，有必要對其技術難度進行相應的提高和改進，在這一點上我們應該效仿一下韓國跆拳道的運作模式。跆拳道除了品勢、競技跆拳道和普通跆拳道以外，還有特技動作。眾所周知，跆拳道的特技動作非常的具有觀賞性，它是在基本的跆拳道技術動作的基礎上加上了騰空、轉體等難度動作，再加上木板擊破，使得整個跆拳道的特技表演美輪美奐。為了提高散打的影響力和在影片中的視覺效果，散打除了實戰(zhàn)技擊外，有必要對專門的運動員進行相應的表演性散打的技術培訓，使散打的技術動作在騰空、轉體及連擊中完成，促進整個散打技術層次的提高，也能為散打更好地融入動作電影打下一個良好的基礎。

4 結論與建議

4.1結論

散打的發(fā)展已經(jīng)有幾十年的歷史，其技術在動作電影中的應用也較為成熟，但是，目前散打技術的應用只是局限于與其他技擊術混合出現(xiàn)，想要使散打技術在動作電影的擊打場面中單獨出現(xiàn)是不太現(xiàn)實的，所以，散打應該朝著表演性的方向發(fā)展，它的發(fā)展不應該等同于武術套路，而是在更貼近實戰(zhàn)的基礎上，提高它的難度和擊打效果。這樣不僅可以為動作電影增加亮點，而且可以更好的促進散打的發(fā)展，推動散打更好地向世界傳播和推廣。

4.2 建議

（1）在保證散打技擊性的基礎之上，積極地促進散打朝表演化方向發(fā)展，從而提高整個散打水平。

（2）從動作影視的角度出發(fā)，最好選定身體素質(zhì)出眾，有一定武術功底的運動員進行散打表演化的培訓，進而為功夫明星的培養(yǎng)提供可靠的運作模式。

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