鐘貽琳

摘要：賴少其的國(guó)畫風(fēng)格獨(dú)樹一幟、不落恒蹊，不同的創(chuàng)作時(shí)期有著自己鮮明的藝術(shù)特色：安徽時(shí)期，他以黃山為師，學(xué)習(xí)程邃、戴本孝、汪之瑞、梅清、龔半千、唐寅、黃賓虹等藝術(shù)大師，深入傳統(tǒng)，化為己法;丙寅年賴少其回花城一一廣州定居后，將傳統(tǒng)的墨色與嶺南畫派和印象派的色彩互融，將當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)俗與新時(shí)代藝術(shù)語言環(huán)境結(jié)合，開創(chuàng)了極具個(gè)人的藝術(shù)特色和時(shí)代特征的賴少其式的藝術(shù)語言。

關(guān)鍵詞：賴少其;中國(guó)畫;藝術(shù)成就

賴少其在藝術(shù)的領(lǐng)域有著極強(qiáng)的領(lǐng)悟力，更有持之以恒的恒心。賴少其國(guó)畫成可從兩個(gè)方面總結(jié)：其一是新黃山畫派的寫意，賴少其用浩然正氣的筆墨語言描繪了渾厚雄滋的水墨山水作品;其二是時(shí)代與創(chuàng)新兼具的國(guó)畫作品的書寫，無論時(shí)代環(huán)境的推進(jìn)與變換，賴少其在其藝術(shù)創(chuàng)新后樹立了鮮明的國(guó)畫藝術(shù)語言。賴少其的國(guó)畫襲古承今，將水墨與壯士情懷滲透，與故鄉(xiāng)情融合，語言表達(dá)至情至深，感染著一代又一代的年青人，是20世紀(jì)最杰出的國(guó)畫家之一。

賴少其以傳統(tǒng)為師，繼承和發(fā)揚(yáng)了“新安畫派”筆墨，以己之味，創(chuàng)作了與時(shí)代主題相符的極具特色的繪畫作品。羅一平（廣東美術(shù)館館長(zhǎng)）有評(píng)價(jià)：“他進(jìn)一步加深了對(duì)新安畫派的理解，確定了“傳統(tǒng)可為今用的概念”，為他80年代成就卓著的“新黃山畫派”的藝術(shù)實(shí)踐奠定了基礎(chǔ)?！?賴?yán)铣星皢⒑蟮亻_拓了具有悠久歷史傳統(tǒng)的徽派藝術(shù)新時(shí)代，開創(chuàng)“新黃山畫派”的繪畫形式，成為“新黃山畫派”的先鋒代表，為中國(guó)和安徽省文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。新黃山畫派基于徽州地區(qū)的藝術(shù)特色，展現(xiàn)了新時(shí)代風(fēng)貌，語言色彩清新秀麗，語言特征磅礴大氣，儼然已成為了安徽別具一格的藝術(shù)“名片”。新黃山畫派影響廣泛、深遠(yuǎn)。其中楊其錚先生，就是其中一位深受賴少其影響的國(guó)畫家、書法家?，F(xiàn)為安徽省書畫院專業(yè)書畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。在他的《拜自然為師一一賴少其先生給我上的一堂寫生課》一文回憶道：“賴少其特別指導(dǎo)我作為教師的責(zé)任，要讓學(xué)生明確為什么要寫生、寫生的目的是什么，畫一棵樹要像這棵樹。樹枝樹干特別微妙的組合、質(zhì)感都要認(rèn)真表現(xiàn)出來，這樣作為素材才會(huì)有用……幾十年寫生過程，我明確一個(gè)道理，美既然來自大自然，那就老老實(shí)實(shí)地拜大自然為師”2。欣賞楊其錚先生的寫生繪畫作品，能感受到賴少其的影響于其筆墨之間，

賴少其在國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作的突破點(diǎn)其一體現(xiàn)在其表達(dá)方式上。繪黃山時(shí)期，他以新安畫派眾多畫家為摹寫對(duì)象，學(xué)程邃的“干筆渴墨”、梅清的筆法走勢(shì)，臨摹至足以亂真的程度。但賴少其發(fā)現(xiàn)這并不符合他自身的繪畫氣質(zhì)，轉(zhuǎn)寫龔半千、唐寅的山水構(gòu)圖，不斷突破，以宏偉、大氣見長(zhǎng)，并將自己的熱火氣概注入筆底，寫黃山風(fēng)云。其二體現(xiàn)在表達(dá)物象上。若把黃山比作壯漢，那南國(guó)就似嬌妍欲滴的女子，賴少其回歸故里廣州，南國(guó)的風(fēng)情柔和嬌媚大異于以往，如何將鐵火般的筆墨氣象轉(zhuǎn)化南國(guó)風(fēng)情的描寫，賴少其開幻f他繪I間的新突破。以F筆渴墨添入色彩運(yùn)用，將颯颯有風(fēng)的運(yùn)筆換成揮灑恣意的傳移摹寫，故土的物象呼之欲出，筆墨情趣躍然紙上。賴少其對(duì)藝術(shù)的探索和追求不止于一個(gè)階段的成就滿足，始終堅(jiān)持不懈的在藝術(shù)道路上探索和突破。

筆者在進(jìn)行系統(tǒng)研究后認(rèn)為，賴少其的創(chuàng)新還表現(xiàn)在他的“丙寅變法”時(shí)期的色彩之中，這成為他國(guó)畫特色和藝術(shù)成就的一個(gè)重要標(biāo)志。在“丙寅變法”的作品當(dāng)中，無論是山水題材還是花鳥物象，色彩華麗繽紛，重彩重粉，燦爛輝煌，縱觀中國(guó)繪畫史其色彩如此濃郁、斑斕、渾厚而繁復(fù)是其他畫家難以媲戈的。賴少其在藝術(shù)創(chuàng)作過程中以傳統(tǒng)繪畫與美術(shù)理論為基礎(chǔ)，借鑒印象燦派中對(duì)光感的色彩表現(xiàn)手法，巧妙運(yùn)用西方繪畫技法來表現(xiàn)具有獨(dú)特東方怠蘊(yùn)的題材內(nèi)容，在作品創(chuàng)作中善于將色與墨的靈活運(yùn)用使作品產(chǎn)生變幻莫測(cè)的色彩表現(xiàn)效果。他以墨為主干，以彩為繁枝;有時(shí)直接用色彩的濃淡深淺大面積的敷在墨塊上，以墨塊去化解多重色彩繁復(fù)的刺眼，讓墨在色彩的融合中渾為一體，陰陽(yáng)相調(diào)。同時(shí)，賴少其在使用墨的時(shí)候，注意布置留白，或以白色水彩顏料來表現(xiàn)畫面里的光影，既沒有奪取色彩的艷麗光芒，又使他在盡情運(yùn)用色彩時(shí)不失筆墨意趣。賴少其的色墨關(guān)系無論是技法還是選材上都與傳統(tǒng)國(guó)畫的色彩設(shè)色并不相同，他的水墨用色之道，創(chuàng)立了一種墨與彩碰撞而又溶合的新結(jié)構(gòu)，為色彩引入中國(guó)畫開啟了新的氣象。

賴少其國(guó)畫藝術(shù)百轉(zhuǎn)千回。黃山時(shí)期畫面中大氣磅礴的氣韻，令人心生高亢激揚(yáng)之情;南國(guó)的變法又使作品清新自然，雅致閑適有回味甘甜之美。他的每一次創(chuàng)作都是一場(chǎng)藝術(shù)思想和創(chuàng)作的聚變，像是一座高雅的古瓷，在烈火中幻化成氣質(zhì)與美的代言人，且亙古永恒。在藝術(shù)創(chuàng)作上，賴少其師古法，遠(yuǎn)追唐宋、近習(xí)明清，謝稚柳更是評(píng)價(jià)其畫可亂真，但賴少其不囿于其中，他認(rèn)同傳統(tǒng)有精華但不都是精華，有選擇的學(xué)習(xí)適合自己性情的藝術(shù)筆墨。他以自然天地為師，觀四時(shí)之景，體四季之昧，無論是黃山的云景、奇松、怪石，還是嶺南的香花、游魚、名跡都形象的躍于紙上，取之于景而超然物外?！巴鈳熢旎?，中得心源”，在基于傳統(tǒng)、自然的基礎(chǔ)上，賴少其以自己獨(dú)特的審美圖示和超然的心理定勢(shì)注入于筆墨之中，鍛造出屬于自己的風(fēng)格烙印，整體繪畫藝術(shù)作品形象鮮明，令人印象深刻。

參考文獻(xiàn)：

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