對(duì)新世紀(jì)國(guó)產(chǎn)警匪片中警察形象塑造的反思

羅雅真

摘要：本文以新世紀(jì)以來(lái)包括合拍片在內(nèi)的國(guó)產(chǎn)警匪片中的警察形象為研究對(duì)象，將其中警察形象塑造予以深入分析，探尋出人物形象塑造的變化以及變化產(chǎn)生的原因，并對(duì)國(guó)產(chǎn)警匪片中的警察形象塑造方式進(jìn)行思考和總結(jié)，以此關(guān)照對(duì)國(guó)產(chǎn)警匪片的思考。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)電影;警匪片;警察形象

新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)警匪片中的警察形象在類(lèi)型、形象、人物性格刻畫(huà)等方面都有了很多新的發(fā)展，警察形象開(kāi)始從臉譜化、傳奇化、高度正邪化的扁平人物走向多樣化、人性化、生活化的圓形人物，警匪片的票房和高質(zhì)量的影片數(shù)量也有所提升。但同時(shí)我們也應(yīng)看到在當(dāng)下國(guó)產(chǎn)警匪片中，深入人心的警察形象屈指可數(shù)，為了迎合觀眾的需要人物的塑造甚至朝著過(guò)度娛樂(lè)化、荒誕化方向發(fā)展。目前，我國(guó)和好萊塢、香港成熟的警匪片相比還沒(méi)有形成自己的類(lèi)型片模式，而警匪片中警察形象的塑造對(duì)國(guó)產(chǎn)警匪片類(lèi)型化起著重要作用。

一、專(zhuān)業(yè)化程度有待加強(qiáng)

類(lèi)型片的發(fā)展模式?jīng)Q定了類(lèi)型片產(chǎn)業(yè)的專(zhuān)業(yè)化屬性，不僅需要專(zhuān)業(yè)的制作流程同時(shí)也需要培養(yǎng)專(zhuān)門(mén)的受眾需要。警匪片中警察形象的塑造是通過(guò)導(dǎo)演、編劇、演員共同完成最后在觀眾面前呈現(xiàn)，因此他們的專(zhuān)業(yè)化程度直接影響著人物塑造的成敗與否。通過(guò)分析好萊塢和香港警匪片的制作過(guò)程可以看到，警匪片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)相對(duì)固定和專(zhuān)門(mén)化，甚至出現(xiàn)具有個(gè)人風(fēng)格和品牌效應(yīng)的導(dǎo)演、編劇和明星。如香港警匪片導(dǎo)演中擅長(zhǎng)暴力美學(xué)的吳宇森，擅長(zhǎng)槍?xiě)?zhàn)和人物內(nèi)心刻畫(huà)的杜琪峰和風(fēng)格寫(xiě)實(shí)而殘酷的林嶺東。專(zhuān)業(yè)化程度的提高保證了類(lèi)型片的質(zhì)量，粉絲效應(yīng)的出現(xiàn)也帶來(lái)了高額的票房回報(bào)。國(guó)產(chǎn)電影也有許多獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演，如張藝謀、陳凱歌、馮小剛等。但國(guó)產(chǎn)警匪片由于商業(yè)化時(shí)間比較短及題材的限制，導(dǎo)演和影片的品牌效應(yīng)沒(méi)有形成。從編劇角度關(guān)照，警匪片題材的特殊性需要許多專(zhuān)業(yè)知識(shí)的補(bǔ)充，如心理學(xué)、犯罪學(xué)等，對(duì)警察的工作性質(zhì)等也要有深入了解。對(duì)比好萊塢警匪片中各類(lèi)心理犯罪、高科技犯罪的深入挖掘，國(guó)產(chǎn)警匪片在這些方面的淺嘗輒止說(shuō)明了編劇在這方面知識(shí)的缺失。好萊塢警匪片中哈里森福特、西爾維斯特·史泰龍、阿諾·施瓦辛格、布魯斯·威利斯等影視明星無(wú)論是在外形還是在演技上都塑造了深入人心的警察形象，贏得了全球影迷的追捧。而在港產(chǎn)警匪片中也有李修賢、成龍、任達(dá)華、劉德華等明星飾演的經(jīng)典警察形象。國(guó)產(chǎn)警匪片明星專(zhuān)門(mén)化程度相對(duì)較弱，曾經(jīng)紅極一時(shí)的”警察專(zhuān)業(yè)戶(hù)”如尤勇、張嘉譯、李幼斌更多的是活躍在警匪劇中。而新晉飾演警察較多的內(nèi)地明星段奕宏、吳京、劉燁等塑造的警察形象也未形成龐大的“粉絲效應(yīng)”，反而是港產(chǎn)警匪片明星成龍、劉德華、古天樂(lè)等人的加入成為國(guó)產(chǎn)合拍警匪片的票房保障。英國(guó)著名的傳播學(xué)者斯圖亞特·霍爾提出文化產(chǎn)品的意義取決于受眾解碼因此受眾的培養(yǎng)是國(guó)產(chǎn)警匪片發(fā)展的重要途徑。受眾的專(zhuān)業(yè)化首先體現(xiàn)在培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)的影視評(píng)論上，我國(guó)在影視評(píng)論方面曾在上世紀(jì)八十年代活躍一時(shí)，在主流媒體上時(shí)常出現(xiàn)對(duì)影視作品的大討論。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，影視評(píng)論更多的面向大眾和新媒體時(shí)影評(píng)卻出現(xiàn)了許多公關(guān)類(lèi)的炒作現(xiàn)象，淪為電影宣傳的工具，這一現(xiàn)象不利于受眾的選擇和影視行業(yè)整體的發(fā)展。其次，提高受眾審美意識(shí)對(duì)國(guó)產(chǎn)警匪片警察形象的塑造也十分關(guān)鍵，在當(dāng)下以票房論英雄的風(fēng)氣下，許多影片在敘事和人物塑造中朝著同質(zhì)化、娛樂(lè)化甚至荒誕化發(fā)展。影視作品中的警察形象在一定程度上代表這國(guó)家形象和意識(shí)形態(tài)。過(guò)于娛樂(lè)化的審美傾向所塑造的警察形象不僅不能弘揚(yáng)我國(guó)的主流意識(shí)形態(tài)，反而會(huì)給觀眾帶來(lái)錯(cuò)誤的信號(hào)，是國(guó)產(chǎn)警匪片與好萊塢等地警匪片進(jìn)一步產(chǎn)生差距。最后受眾是需要培養(yǎng)的，輿論媒體以及影評(píng)界能夠給予他們指導(dǎo)意義，但同時(shí)受眾也是類(lèi)型片發(fā)展的動(dòng)力和不斷創(chuàng)新的源泉。

二、塑造兼具民族性與普適性的警察形象

“藝術(shù)來(lái)源于真實(shí)而高于真實(shí)”，因此從生活實(shí)際出發(fā)是影視作品成功的關(guān)鍵?？v觀警匪片的發(fā)展歷史，其源頭的好萊塢警匪片根據(jù)黑幫片、偵探片、西部片發(fā)展而來(lái)這與美國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)中黑幫林立、西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的各類(lèi)社會(huì)問(wèn)題息息相關(guān)。近年來(lái)好萊塢警匪片中更多的是大成本制作，激烈的槍?xiě)?zhàn)、刺激的畫(huà)面在吸引海內(nèi)外大批觀眾的同時(shí)，通過(guò)英雄人物的塑造宣傳著包括資本主義、民主、宗教、家庭等核心的信念和世界警察的“美國(guó)夢(mèng)”。但是反觀國(guó)產(chǎn)警匪片，如果只是簡(jiǎn)單模仿好萊塢模式，在投資的規(guī)模和特效的運(yùn)用上不僅有所差距，而且許多好萊塢大片所反映的意識(shí)形態(tài)在國(guó)內(nèi)沒(méi)有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。造成水土不服的尷尬的同時(shí)也沒(méi)有對(duì)本國(guó)的價(jià)值觀起到弘揚(yáng)和宣傳的作用。因此，從中國(guó)實(shí)際的國(guó)情出發(fā)讓觀眾在影片中找到民族認(rèn)同感的人物塑造方式才能使觀眾產(chǎn)生共鳴。所以首先國(guó)產(chǎn)警匪片必須立足本民族審美中的地域環(huán)境塑造警察形象。中國(guó)歷史悠久、幅員遼闊，不同地緣文化場(chǎng)域的個(gè)性特質(zhì)常常十分明顯，很難取舍其中之一代表中華文化，但它們的多元一體、復(fù)合共生恰恰就是中華文化最獨(dú)特、最有價(jià)值的特質(zhì)。例如北京的“老北京”傳統(tǒng)文化與其新的國(guó)際化大都市形象的文化碰撞。如青藏高原上對(duì)信仰的崇尚對(duì)比法律鞭長(zhǎng)莫及的現(xiàn)狀所產(chǎn)生的矛盾等等這些都給國(guó)產(chǎn)警匪片提供了廣闊的素材同時(shí)也符合“全球本土化”語(yǔ)境下多元文化交流的態(tài)勢(shì)。其次，塑造國(guó)產(chǎn)警匪片警察形象要繼承發(fā)揚(yáng)民族審美中的傳統(tǒng)文化。魯迅先生曾在《且介亭雜文集》中說(shuō)過(guò)”只有民族的才是世界的。”強(qiáng)調(diào)的是尊重本民族文化的重要性，只有先尊重自己的文化，發(fā)揚(yáng)自己文化的獨(dú)特性，才能走上世界的舞臺(tái)取得全球話(huà)語(yǔ)權(quán)和普適性。關(guān)照警匪片來(lái)說(shuō)，中華民族悠久的文化傳統(tǒng)中一直有著英雄崇拜的情結(jié)，表現(xiàn)為對(duì)英雄人物文學(xué)化和儀式化膜拜。英雄形象發(fā)展到現(xiàn)代更多的成為了社會(huì)心理和共同情感的寄托，如新中國(guó)成立之初的革命英雄形象等。新世紀(jì)國(guó)產(chǎn)警匪片中的警察形象塑造既要繼承傳統(tǒng)文化中英雄人物的典型特點(diǎn)如大無(wú)畏的犧牲精神、以國(guó)家、民族利益為重的集體主義精神和中華傳統(tǒng)美德等還要展現(xiàn)當(dāng)代的時(shí)代特點(diǎn)“中國(guó)夢(mèng)”的核心價(jià)值觀。最后，塑造豐滿(mǎn)的國(guó)產(chǎn)警匪片警察形象需要表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人文關(guān)懷，根據(jù)生活實(shí)際情況和受眾審美趨勢(shì)去塑造來(lái)源于生活而高于生活的藝術(shù)形象。在改革開(kāi)放之前，國(guó)產(chǎn)警匪片中的警察形象塑造主要是為政治服務(wù)。隨著我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化，市場(chǎng)成為類(lèi)型電影的風(fēng)向標(biāo)。警察形象塑造開(kāi)始從高大全的英雄主義向“反英雄”色彩的平民英雄出發(fā)?？梢钥吹礁咏拥貧獾木煨蜗蟪霈F(xiàn)在了觀眾面前，這體現(xiàn)了對(duì)受眾的迎合和主流價(jià)值的回歸。就如《神探亨特張》中“老張”所說(shuō)的那樣“我就是警察，每天面對(duì)各種負(fù)能量，能不煩？還好通過(guò)工作可以還人正能量，就只能這樣聊以自慰了。”

三、在創(chuàng)新中塑造藝術(shù)性和商業(yè)性相結(jié)合的警察形象

警匪片是商業(yè)片的一種，因此它不僅是一個(gè)藝術(shù)品同時(shí)也是一個(gè)商品，需要在具有藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)具有商品價(jià)值。新世紀(jì)國(guó)產(chǎn)警匪片既有具有較高藝術(shù)性并獲得金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳剪輯、最佳攝影獎(jiǎng)肯定的《神探亨特張》卻出現(xiàn)票房滑鐵盧，叫好不叫座的局面的尷尬情形。也有為了追求商業(yè)利益同質(zhì)化、娛樂(lè)化嚴(yán)重的2015年三部偵探警匪片的上映。怎樣在藝術(shù)性和商業(yè)性中找到平衡，塑造觀眾買(mǎi)單且具有藝術(shù)價(jià)值的警匪片，從警察形象的塑造角度關(guān)照主要有以下三點(diǎn)。首先，在好的故事情節(jié)下塑造有血有肉的人物形象是警匪片成功的關(guān)鍵。導(dǎo)演金依萌指出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)許多不好的影片，大部分失敗在劇本上。因?yàn)閯”颈旧砭陀袉?wèn)題，并沒(méi)有按照類(lèi)型片的方式、結(jié)構(gòu)去寫(xiě)，所以就不可能拍出類(lèi)型片的電影。所以好的故事塑造的人物必須是在符合警匪片的程式下的創(chuàng)新。例如警匪片中最大的特點(diǎn)就是警匪的兩元對(duì)立，加上中國(guó)傳統(tǒng)文化中善有善報(bào)惡有惡報(bào)的道德取向。如果出現(xiàn)正邪顛倒，好的警察反而被壞人消滅這顯然就是不符合警匪片程式和大多數(shù)受眾的接受心理。其次，類(lèi)型片的商業(yè)屬性決定了它的首要任務(wù)是滿(mǎn)足受眾需求。對(duì)照截止2015年來(lái)中國(guó)本土電影票房排行榜我們可以看喜劇片成為中國(guó)觀眾最喜愛(ài)的類(lèi)型電影。觀眾對(duì)喜劇片的喜愛(ài)是基于中國(guó)傳統(tǒng)文化中仁愛(ài)思想和對(duì)和諧美好事物的追求決定的。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展來(lái)自各方面的壓力充斥著整個(gè)社會(huì)，對(duì)于“笑一笑沒(méi)煩惱”的普遍認(rèn)可觀眾可以在喜劇片中釋放壓力。如喜劇警匪片《唐人街探案》成功原因其一是互聯(lián)網(wǎng)+電影的勝利，以BAT為首的互聯(lián)網(wǎng)巨頭全面布局電影產(chǎn)業(yè)鏈，同時(shí)在O2O戰(zhàn)略下和大數(shù)據(jù)分析中為電影宣傳造勢(shì)，導(dǎo)演更是借助個(gè)人感情話(huà)題等在微博上形成熱門(mén)話(huà)題，輪番制造熱度。其二是國(guó)產(chǎn)警匪片中觀眾更注重的警察角色由塑造過(guò)眾多喜劇、警匪劇人物的王寶強(qiáng)飾演和“小鮮肉” 劉昊然的搭配具有強(qiáng)烈的戲劇性。而在劇中分別飾演被冤枉的偵探和考警校落榜的不得志破案高手共同塑造了傳統(tǒng)文學(xué)中不得志的江湖游俠形象，符合中國(guó)傳統(tǒng)英雄的審美。其三是當(dāng)下流行的“燒腦”推理、懸疑色彩、異國(guó)風(fēng)情等元素共同推動(dòng)了影片的成功。最后在創(chuàng)新中塑造藝術(shù)性和商業(yè)性相結(jié)合的警察形象確實(shí)需要專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)和品牌的打造，形成國(guó)產(chǎn)警匪片成熟的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。我們可以看到目前國(guó)產(chǎn)警匪片還沒(méi)有形成現(xiàn)象級(jí)的觀影趨勢(shì)，類(lèi)似于香港銀河映像這類(lèi)具有獨(dú)特的影片風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格的電影制作公司也未出現(xiàn)。導(dǎo)演和演員的專(zhuān)業(yè)化，影片的品牌樹(shù)立、周邊產(chǎn)品、原聲音樂(lè)等產(chǎn)業(yè)鏈模式在國(guó)產(chǎn)警匪片發(fā)展中還有很大空間。隨著國(guó)產(chǎn)影片的大力發(fā)展，警匪片和警察元素的運(yùn)用是否會(huì)成為國(guó)產(chǎn)影片的掘金石讓我們拭目以待。

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