朱詠北

摘 ?要：文章以湖南花鼓戲?yàn)閷?duì)象，通過對(duì)湖南花鼓戲唱腔類型、潤(rùn)腔手法、伴奏藝術(shù)及音樂特征的提煉，揭示湖南花鼓戲音樂體制的特色，為湖南花鼓戲音樂體制的構(gòu)建提供參考。

關(guān)鍵詞：湖南花鼓戲;音樂體制

湖南花鼓戲是湖南省各地方小戲、燈戲和花鼓的總稱。作為我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的一部分，湖南花鼓戲由當(dāng)?shù)孛耖g歌舞發(fā)展而來，距今已有兩百多年的歷史。湖南花鼓戲蘊(yùn)含著鮮明的區(qū)域色彩、濃郁的生活氣息和悠久的歷史積淀，題材大多源自農(nóng)村的真實(shí)生活寫照，劇情簡(jiǎn)潔明了，內(nèi)容通俗易懂，曲調(diào)活潑流暢，深受廣大人民群眾的厚愛。

湖南花鼓戲作為我國(guó)的一種民間戲曲之所以在其形成及發(fā)展的過程中廣受人民大眾的喜愛，很大程度上歸因于其對(duì)特有唱腔的靈活運(yùn)用，因此研究湖南花鼓戲，其唱腔是不容忽視的重要部分。湖南花鼓戲曲調(diào)樸素自然，現(xiàn)存曲牌三百多支，湖南花鼓戲的唱腔源于山歌、民歌及勞動(dòng)歌曲，大多為曲牌連綴結(jié)構(gòu)體，輔以板式變化：傳統(tǒng)戲曲音樂中創(chuàng)腔運(yùn)用的“曲牌聯(lián)綴”和“板式變化”兩種方式。如若某一劇種需要運(yùn)用不同曲調(diào)表現(xiàn)發(fā)展劇目的情感，則可采用“曲牌聯(lián)綴”的方法，將最原始的曲調(diào)做某種規(guī)律性的改編和加工，這些不同變化的曲調(diào)聯(lián)系起來形成一個(gè)具有鮮明特色的表現(xiàn)劇情內(nèi)容的有機(jī)整體。而板腔體的明顯特征為節(jié)奏的多樣變化。由于兩種創(chuàng)腔方式各有優(yōu)勢(shì)，因此，湖南花鼓戲?qū)烧呓Y(jié)合來塑造人物、發(fā)展故事情節(jié)。唱腔的基本句式由十字和七字的基本句式;演唱上要求字正腔圓;結(jié)構(gòu)上句幅對(duì)稱、整體較為規(guī)整;分別在宮、商、角、微、羽五種傳統(tǒng)的民族調(diào)式上形成，其中的宮調(diào)式、角調(diào)式和羽調(diào)式更具代表性。

一、湖南花鼓戲的唱腔類型

根據(jù)不同的演唱和伴奏形式以及音樂風(fēng)格、曲調(diào)結(jié)構(gòu)、呈現(xiàn)特性以及結(jié)構(gòu)模式，湖南花鼓戲的唱腔大致可分為四類：小調(diào)、牌子、川調(diào)和打鑼腔。

湖南花鼓戲的唱腔來源于不同曲調(diào)的民歌，初成時(shí)期即二小戲的表演以小調(diào)和當(dāng)?shù)孛窀枳鳛槠涑?隨后在乾隆年間即三小戲時(shí)期開始出現(xiàn)了規(guī)范化的打鑼腔、川調(diào)和牌子等唱腔;同治年間直至以后，受地方大戲的影響，花鼓戲的角色行當(dāng)進(jìn)一步細(xì)化，各類不同的唱腔也因此契機(jī)得到豐富并不斷完善。從唱腔的形成過程中，可以看出說湖南花鼓戲的唱腔是由發(fā)展初期的單聲腔，經(jīng)過不斷的相互間吸收、融合而形成了多聲腔的劇種。

牌子：指根據(jù)劇中不同人物形象的表現(xiàn)需要，運(yùn)用一定的程式和不同曲調(diào)配合演出的一種唱腔，流行于湘南地區(qū)。包括走場(chǎng)牌子和鑼鼓牌子，牌子由傳統(tǒng)民歌、小調(diào)發(fā)展而來了竹又吸收了竹馬燈和絲弦音樂的優(yōu)點(diǎn)，因此具載歌載舞、腔調(diào)輕快、悠揚(yáng)傳情的特點(diǎn)。走場(chǎng)牌子的伴奏樂器多用小嗩吶、鑼鼓演奏過門音樂，鑼鼓牌子只用鑼鼓這一種樂器完成隨腔伴奏和過門音樂兩個(gè)任務(wù)。

川調(diào)：又稱弦子腔，因其高度戲劇化、適于演唱的優(yōu)勢(shì)，成為了湖南花鼓戲的主要唱腔，也是四個(gè)唱腔中社會(huì)影響力最為廣泛的。其來源于四川梁山的“梁山調(diào)”，后流傳到湖北地區(qū)與湘北的民間音樂曲調(diào)相結(jié)合，最終形成川調(diào)，它有一定的起腔（唱腔的始唱句）和收腔（唱腔的結(jié)束句）形式。曲調(diào)靈活多變，演唱時(shí)用某一基本結(jié)構(gòu)形式填入不同的歌詞，板式變化豐富、用其表現(xiàn)力塑造不同的角色。包括單句子川調(diào)（慢速，多4 /4拍，一句唱詞分兩腔唱，中間用短小過門連接。）、雙句子川調(diào)（多2 /4拍，上下句式對(duì)稱，每句一腔唱畢，句間有過門。）、數(shù)板（演唱數(shù)句，無過門）、叫頭和哀子（附加的表現(xiàn)劇烈情緒變動(dòng)的唱段）等腔調(diào)，以上幾類腔調(diào)依次連接就形成了川調(diào)用以描述劇目情節(jié)的經(jīng)典結(jié)構(gòu)。川調(diào)的伴奏多用大筒和嗩吶等樂器，湖南花鼓戲的經(jīng)典曲目《劉?？抽浴肪褪且源ㄕ{(diào)為主要唱腔創(chuàng)作的。

打鑼腔：指由哼唱和勞動(dòng)號(hào)子演變而來的與傳統(tǒng)高腔的幫腔相似的演唱范式，采用曲牌連綴的結(jié)構(gòu)，一人清唱，眾人幫腔，因此具有較強(qiáng)的曲調(diào)性，多用于抒情和敘述唱段，在長(zhǎng)沙、常德和岳陽花鼓戲中運(yùn)用廣泛。傳統(tǒng)打鑼腔是沒有樂器伴奏的一唱眾和、鑼鼓擊節(jié)形式，后來發(fā)展為用銅鑼在兩句間伴奏來襯托唱腔，現(xiàn)在也融入了嗩吶的運(yùn)用，音樂樸素自然。

小調(diào)：是湖南花鼓戲最早出現(xiàn)的唱腔形式，湖南花鼓戲中必要的組成部分，包括各種民歌小調(diào)和絲弦小調(diào)，多出現(xiàn)在劇中插曲部分而不是中心部分。因小調(diào)蘊(yùn)含的音調(diào)和節(jié)奏豐富多樣、表現(xiàn)方式且歌舞性較強(qiáng)，因此這一唱腔多沿用其原有的結(jié)構(gòu)特色。伴奏樂器中以大筒為主奏樂器，嗩吶為色彩性樂器，并使用打擊樂器鼓來指示節(jié)奏。值得一提的是絲弦小調(diào)指的是演唱時(shí)用絲弦樂器伴奏的小調(diào)，因此也歸為小調(diào)這一類別中。

二、湖南花鼓戲的潤(rùn)腔手法

潤(rùn)腔是指在演唱我國(guó)傳統(tǒng)劇目時(shí)，為了使其更能表現(xiàn)劇種的風(fēng)格特色以及獨(dú)特韻味，豐富曲調(diào)，使表現(xiàn)力人物形象更加的飽滿、立體而對(duì)唱腔進(jìn)行加工和潤(rùn)色的形式。湖南花鼓戲的唱腔有許多變化形式，不同的潤(rùn)腔有屬于自身的符號(hào)和特性，其使用方法和適用范圍也有其規(guī)律。也正是這些潤(rùn)腔的裝飾運(yùn)用才使湖南花鼓戲的唱腔形成細(xì)膩、豐富的特點(diǎn)。這些潤(rùn)腔多依附于大型唱腔中生存，需要表演者熟練掌握唱腔的基本結(jié)構(gòu)范式，在這樣的基礎(chǔ)上領(lǐng)悟、吸收并靈活運(yùn)用不同的歌唱技巧，具體表現(xiàn)在對(duì)旋律中的某一點(diǎn)加上特定的處理記號(hào)或裝飾音，使旋律帶有特色，并運(yùn)用口傳心授的方式不斷傳承下來，使湖南花鼓戲蘊(yùn)含的獨(dú)特演唱韻味生動(dòng)自然地表現(xiàn)出來。

滑音潤(rùn)腔法：作為民族劇種中最常出現(xiàn)的潤(rùn)腔方法，滑音潤(rùn)腔通常指的是運(yùn)用各種類型的滑音通過對(duì)某一音或某些音的上下滑動(dòng)的上滑腔、下滑腔來裝飾和美化唱腔，以達(dá)到加強(qiáng)對(duì)人物唱詞渲染的作用。上滑腔的廣泛應(yīng)用要?dú)w因于湖南省特有的語言聲調(diào)特征，使唱詞極富戲曲的演唱特性;下滑腔則是對(duì)傳統(tǒng)裝飾音中下滑音的夸張應(yīng)用，以此表現(xiàn)夸張的語調(diào)?；舻臐?rùn)腔方法經(jīng)常被用作斷氣、換氣的標(biāo)志。除此之外還有快速上下滑動(dòng)的拋腔以及唱句中某些音采用高八度的方式演奏的“陽搭子腔”等。下滑腔的運(yùn)用如下：

打舌音潤(rùn)腔法：指一種演唱發(fā)音時(shí)使聽眾先聽到打舌的聲音而后聽到音節(jié)的新穎生動(dòng)的潤(rùn)腔法，具體的方法是運(yùn)用氣息使舌頭放松的同時(shí)頂住上顎使聲音顫動(dòng)的形式。有表演唱詞的同時(shí)加入打舌技巧的鈴鐺腔;《放風(fēng)箏》中表演者則用花舌腔這一深厚的表現(xiàn)技巧來表現(xiàn)不同場(chǎng)景中人物的豐富情感。

頓音潤(rùn)腔法：指在演唱時(shí)把唱句中的每一字都分別準(zhǔn)確發(fā)音、富有彈性的潤(rùn)腔，具體分為旋律中加入小休止符，通過換氣來表現(xiàn)曲調(diào)的月口腔;用于塑造丑角滑稽形象，旋律演唱中每個(gè)音符間加入停頓的疙瘩腔;用許多頓音連續(xù)演唱出斷續(xù)感覺的與花腔相似的咳嗽腔;用于表現(xiàn)人物高興情緒的擬笑聲的哈哈腔等。

轉(zhuǎn)音潤(rùn)腔法：指一字多音，靈活輕巧的潤(rùn)腔方法，它很考驗(yàn)表演者的氣息控制能力。具體分為：常在打鑼腔和川調(diào)等曲調(diào)中運(yùn)用嗩吶來表現(xiàn)哀怨、悲傷的哭腔;表演時(shí)用于拖腔中將唱詞的某個(gè)字眼用由慢到快反復(fù)半音階式演唱的紡車腔。

倚音潤(rùn)腔法：指為了唱詞的音調(diào)準(zhǔn)確、充沛人物情感而在湖南方言特有的聲調(diào)系統(tǒng)和旋律風(fēng)格基礎(chǔ)上，以曲調(diào)中的某個(gè)主音的前后依附一個(gè)比主音時(shí)值小的音符，形成的一種湖南花鼓戲中常見的潤(rùn)腔形式。根據(jù)不同風(fēng)格作品的自身需要來選擇前倚音、后倚音、單倚音和復(fù)倚音等不同形式。如《劉?？抽浴分杏泻芏嗲耙幸舻倪\(yùn)用。

顫音潤(rùn)腔法：指的是一種在某個(gè)音上用喉頭快速顫動(dòng)或用均勻氣息刺激聲帶的方法，使發(fā)聲產(chǎn)生顫動(dòng)的一種潤(rùn)腔。具體可分為：多運(yùn)用于川調(diào)曲牌中的在演唱時(shí)劇烈抖動(dòng)喉頭使某一個(gè)音在一定時(shí)間內(nèi)使聲音發(fā)生波動(dòng)的觸電腔;旋律演唱時(shí)曲調(diào)前平穩(wěn)后顫動(dòng)的牙刷腔;同樣適用于川調(diào)曲牌中的結(jié)束音、兩邊平穩(wěn)中間顫動(dòng)的線疙瘩腔;先顫動(dòng)后平穩(wěn)進(jìn)行的刀把腔;只唱不加顫音的木棒腔;在唱詞的某個(gè)音和結(jié)束處勻速且慢速顫動(dòng)形成鋸齒般的旋律曲線的鋸齒腔等。如著名花鼓戲劇目《劉?？抽浴分泻阌⒌某巍都易『笊绞锎濉分芯挽`活運(yùn)用了顫音潤(rùn)腔法：

這一句唱段中在高音區(qū)C調(diào)的“mi”音到“sol”音時(shí)用顫音潤(rùn)腔裝飾，到“后山”時(shí)尾音突然做了六度的下落，并且在“sol”音上要作顫音的潤(rùn)腔技巧，繼續(xù)下行后接著的“十里”馬上又作一個(gè)七度的大跳，而“村”字尾音“re”用也運(yùn)用了顫音腔。這也在無形中增加了演唱的難度，要求演員必須具有扎實(shí)的演唱功底。

除以上列舉的常用的潤(rùn)腔外，湖南花鼓戲中還出現(xiàn)了上坡腔、 下坡腔、墊腔等潤(rùn)腔法，這些潤(rùn)腔方法被運(yùn)用在湖南花鼓戲的唱腔當(dāng)中，稱為了湖南花鼓戲不同于其他劇種的重要體現(xiàn)。后來湖南花鼓戲與民族唱法進(jìn)行交流的過程中，也突顯了民歌的呈現(xiàn)方式，也為歌唱家的個(gè)性化創(chuàng)造提供了方向。潤(rùn)腔技法在花鼓戲、民族演唱以及其他相關(guān)藝術(shù)的展現(xiàn)都有一席之地。

三、湖南花鼓戲的伴奏藝術(shù)

湖南花鼓戲的器樂多指唱腔曲調(diào)主導(dǎo)下的伴奏音樂，這些伴奏音樂多由不同器樂組成樂隊(duì)進(jìn)行演奏，傳統(tǒng)的花鼓戲伴奏樂隊(duì)包括管弦樂器和打擊樂器，且每一劇種根據(jù)其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)以及表現(xiàn)不同情感的需求，又各自具有代表性的演奏形式和特性樂器。湖南花鼓戲和其他地方劇種一樣在表演的時(shí)候也分為文場(chǎng)和武場(chǎng)，不同場(chǎng)面的伴奏樂器各有不同，文場(chǎng)主要用大和筒嗩吶來伴奏，嗩吶吹奏過門，大筒托腔。武場(chǎng)中鼓、鑼為主奏樂器，也運(yùn)用了堂鼓、大小鑼、大小鈔等樂器，梆子用于擊拍。這些樂器所組成的樂隊(duì)演奏與唱腔保持同一風(fēng)格，以此更好的塑造劇中人物形象，促進(jìn)故事情節(jié)上的發(fā)展。整體上來看，湖南花鼓戲多以主奏樂器大筒、色彩樂器嗩吶為主奏樂器的樂隊(duì)形式，在此基礎(chǔ)上根據(jù)實(shí)際需要添加其他拉弦樂器、琵琶等彈撥樂器、笛子等吹管樂器和鑼鼓等打擊樂器等。下面簡(jiǎn)短的對(duì)湖南花鼓戲的重要伴奏樂器的運(yùn)用進(jìn)行介紹。

鑼鼓：因其擁有強(qiáng)烈的音響和鮮明的節(jié)奏，成為了我國(guó)民族戲曲中必不可少的打擊樂器。運(yùn)用鑼鼓為唱腔伴奏，可增強(qiáng)節(jié)奏和人物動(dòng)作的律動(dòng)性，使人物情緒得到更好的表現(xiàn)，為舞蹈段落伴奏，更能夠突顯出整個(gè)舞臺(tái)的熱烈氛圍。鑼鼓作為湖南花鼓戲的重要組成部分，不同劇種所運(yùn)用的鑼鼓曲都配合聲腔的表演而各具特色。

鑼鼓曲是由“民間吹打樂”發(fā)展而來，這一時(shí)期的吹打音樂主要用于山歌或號(hào)子中，起著統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏的功用，后融合了不同的勞動(dòng)曲調(diào)并加入嗩吶這一樂器，逐漸形成了吹打樂曲以及與之相對(duì)應(yīng)的鑼鼓譜，并隨著湖南花鼓戲的發(fā)展而逐漸豐富起來。鑼鼓譜根據(jù)其配器原則，運(yùn)用鑼、鼓、鈔等打擊樂器來演奏，后又加上了碰鈴、鳳鑼、低音鼓等色彩性樂器和云板、方木等拍擊樂器。各地方花鼓戲的鑼鼓曲間相互借鑒，記譜方式也根據(jù)地方風(fēng)格而靈活變換，豐富多樣。由于具體的劇目需要，連綴不同的鑼鼓點(diǎn)形成了如連接兩場(chǎng)戲間隙的轉(zhuǎn)場(chǎng)等大型的鑼鼓套曲形式。這里的鑼鼓點(diǎn)常用一拍子的“夾長(zhǎng)槌”，兩拍子的“長(zhǎng)植”，三拍子的“扯不伸”和四拍子的“大留子”等結(jié)構(gòu)用于為舞蹈伴奏，這些鑼鼓點(diǎn)可與不同唱腔靈活銜接，只需兩者在節(jié)奏上統(tǒng)一即可。湖南花鼓戲的鑼鼓譜整體節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式統(tǒng)一，各劇種間又存在器樂特色和風(fēng)格上的差異。

大筒：是流行于湖南省內(nèi)的一種傳統(tǒng)拉弦樂器，它的出現(xiàn)是勞動(dòng)人民智慧的表現(xiàn)。琴桿和琴筒都由竹制，琴筒蒙上蛇皮，用馬尾竹弓拉奏，因琴筒較為粗大而得名，作為湖南花鼓戲的主要伴奏樂器，又被稱為花鼓大筒。不同地區(qū)的大筒形制上稍有不同，但具有明亮，粗獷、渾厚的音色特征。早期的大筒多用于花鼓戲的伴奏以烘托、豐富唱腔的表現(xiàn)力，后經(jīng)不斷改進(jìn)也可獨(dú)奏表演。在花鼓戲的表演中，大筒的定弦在花鼓戲中起重要作用，在伴奏唱腔時(shí)，大筒的演奏要配合唱腔的旋律達(dá)到和諧統(tǒng)一的境界，因此不同的曲調(diào)風(fēng)格由特定的定弦和音調(diào)結(jié)合唱腔才能完美的呈現(xiàn)出預(yù)料的戲劇效果。另外，大筒還具有演奏“墊腔”的功用：在唱腔的間隙運(yùn)用大筒來多次伴奏屬于這一劇種特色音調(diào)的演奏形式。

嗩吶：作為一種民族吹管樂器，管身為木所制，上方裝有帶哨子的銅管，下方有銅制的喇叭口，上下呈圓錐，因此又稱喇叭。嗩吶的音色有明亮且音量大的特點(diǎn)，因此常運(yùn)用于地方曲藝和民間的鼓樂班中。后來演奏技巧和表現(xiàn)力都逐漸提升而發(fā)展為一件獨(dú)奏樂器，也用于民族樂隊(duì)合奏或?yàn)閼蚯⒏栉璋樽?。在湖南花鼓戲的樂?duì)中，嗩吶作為特色樂器時(shí)而為唱腔伴奏或作幫腔使用，時(shí)而又吹牌子和過門音樂，成為花鼓戲中不可或缺的重要部分。嗩吶所吹的過門音樂大多是唱腔的變化反復(fù)，因此在演奏時(shí)需保持花鼓戲的旋律和曲調(diào)特有風(fēng)格等。

打擊樂：作為傳統(tǒng)樂器分類的一部分，指的是演奏方式是打、擊而發(fā)出聲音，形成節(jié)奏甚至旋律或和聲的樂器群，傳統(tǒng)戲劇中的打擊樂伴奏多使用大鑼、鐃鈸、鼓板和小鑼這幾種樂器。在打擊樂作為集體的演奏藝術(shù)，需要不同樂器角色間的相互配合：鑼和鈔為控制和豐富節(jié)奏的主要部分，用于表現(xiàn)曲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，大鈔多在重拍擊奏，大鑼用于區(qū)分句法，因此演奏時(shí)要嚴(yán)格遵循原則，長(zhǎng)短適中，以達(dá)到表達(dá)特定情感的要求;鼓是打擊樂的指揮部分，舞臺(tái)的整體氛圍渲染和人物的情緒轉(zhuǎn)換甚至劇種的風(fēng)格特征都要依靠擊鼓者來協(xié)調(diào)。湖南花鼓戲的打擊樂根據(jù)劇種間的不同表現(xiàn)風(fēng)格分為兩種系統(tǒng)：在長(zhǎng)沙、衡陽、常德花鼓戲中多使用蘇鑼、漢鈔系統(tǒng)?！皾h鈔”又稱大鈔，指音色清脆的高音樂器;“蘇鑼”又稱低音鑼，指自身有一定厚度且音色洪亮的樂器;用音色厚實(shí)又明亮的堂鼓作為指揮樂器。在邵陽、零陵花鼓戲和湘西陽戲花燈戲中多使用低音大鑼、大鈸系統(tǒng)?！按箬尅币蜩屆孑^大而得名，音色低沉，余音悠長(zhǎng);“大鈸”銅制，音色洪亮，常在強(qiáng)拍擊奏;也使用小鑼和小鈔等樂器，用音色高昂清脆、風(fēng)格粗獷豪放的“祁鼓”作為指揮樂器。

以上這些樂器以為唱腔伴奏為主要功用，由此產(chǎn)生了不同樂器結(jié)合而演奏的伴奏曲，其主要曲調(diào)多來源于民間歌曲，時(shí)調(diào)和舊時(shí)流行的曲牌，多用作伴奏舞蹈、唱腔或者過門音樂。

四、湖南花鼓戲的表演特色

湖南花鼓戲音樂來源于山歌、小調(diào)等民間曲調(diào)，本是勞動(dòng)人民利用農(nóng)閑時(shí)間自編、自導(dǎo)、自演的一種地方戲曲形式。后又吸收借鑒了說唱音樂、絲弦等傳統(tǒng)音樂元素，在表演時(shí)演唱者可在一定的曲調(diào)范式下即興發(fā)揮，具有很大的靈活性。雖然各個(gè)地方的花鼓戲在唱腔和表演程式上各不相同，但它們都是民間勞動(dòng)人民智慧和創(chuàng)造的結(jié)晶，唱腔高昂豪放、唱詞生動(dòng)形象、曲調(diào)悠揚(yáng)、節(jié)奏輕快、因在勞動(dòng)人民的勞動(dòng)和生產(chǎn)活動(dòng)中產(chǎn)生而充滿了鄉(xiāng)土氣息，它的形成體現(xiàn)出民間音樂語言與文學(xué)語言的統(tǒng)一、藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的統(tǒng)一。

在演唱上，湖南花鼓戲要求表演者流暢又自然的演唱以達(dá)到更精準(zhǔn)的詮釋人物形象的目的，即努力做到表演的生活化。湖南花鼓戲中的唱腔音域較為寬廣、跨度較大、音調(diào)較高、節(jié)奏多加花、曲調(diào)具有板式變化，演唱者通常具有明亮、圓潤(rùn)、具有穿透力的音色、深厚又綿長(zhǎng)的氣息、真假聲交替的發(fā)生共鳴、和高超的演唱技巧;湖南花鼓戲的念白多具有音樂的韻律性，因此吐字發(fā)音方面要求字正腔圓，在清晰的基礎(chǔ)上達(dá)到“字中帶情”“聲情并茂”，使曲調(diào)表現(xiàn)人物的個(gè)性化而具感染力。在表演上，湖南花鼓戲注重“形神兼?zhèn)洹保\(yùn)用器樂演奏、貼近人民生活的程式化舞蹈場(chǎng)面與唱腔的結(jié)合于舞臺(tái)表演，以這樣更直觀的易于觀眾理解和接受表現(xiàn)形式來推動(dòng)劇情的發(fā)展。

湖南花鼓戲作為我國(guó)廣受人民喜愛的一類傳統(tǒng)劇種，是湖南人民智慧的結(jié)晶，也是是我國(guó)民間文化的藝術(shù)寶藏，其唱腔獨(dú)特，內(nèi)容通俗易懂，旋律優(yōu)美動(dòng)聽。它的發(fā)展經(jīng)歷了由當(dāng)?shù)孛窀铻殡r形、結(jié)合“地花鼓”“二小戲”“三小戲”角色不斷豐富，劇情不斷擴(kuò)展，最后形成了完整的行當(dāng)系統(tǒng)、程式化的表演體系，使其邁向地方大戲的行列。隨著社會(huì)的飛速發(fā)展、觀眾審美需求的提升，各樣的傳統(tǒng)音樂藝術(shù)間相互借鑒、百花爭(zhēng)艷的今天，湖南花鼓戲在保護(hù)優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂的同時(shí)，也要做到創(chuàng)新，吸收省內(nèi)外的優(yōu)秀曲調(diào)，使湖南花鼓戲音樂體制能在當(dāng)代仍舊散發(fā)其迷人光彩。

*本文系2016年國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“湖南花鼓戲表演體系研究”（項(xiàng)目編號(hào)：16BB020）的階段性成果。

（作者單位： 湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院）