唐紫霞

摘 要 蘇童所作的《罌粟之家》是先鋒小說的典型代表，其藝術(shù)特點主要表現(xiàn)在小說敘事的多重性上。本文就是針對《罌粟之家》的故事起源與敘事風(fēng)格、多重性敘事方法，以及隱藏故事的闡述等形式來進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞 《罌粟之家》 多重性 敘事風(fēng)格 蘇童

在上個世紀(jì)八十年代左右，一種新的小說方式的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)小說的禁錮，它就是先鋒小說，它注重在內(nèi)容和敘事方式上進(jìn)行創(chuàng)新，蘇童就是先鋒小說史上的著名代表。主要是因為他的作品很形象的展示了先鋒小說與傳統(tǒng)小說的差異，改變了以往小說跟隨主流，跟隨權(quán)勢的思想，在敘事方面是一個重大的突破。其中，他的《罌粟之家》就是典型的代表著作。

一、《罌粟之家》的故事起源與敘事風(fēng)格

《罌粟之家》從文章字?jǐn)?shù)來看，屬于一部中篇小說。文章中的村落描寫是中國農(nóng)村狀態(tài)的一種反映，生動地展現(xiàn)出了一個壓迫與反抗的故事。它主要是以地主家中的兒子作為主體進(jìn)行敘述。采用了一種平行的敘事方法，各個內(nèi)容之間既相互關(guān)聯(lián)，又相互獨立，展現(xiàn)出了作為一個農(nóng)民家庭所受到的苦難以及貧窮的狀態(tài)，也展現(xiàn)出了地主這一剝削階級所經(jīng)歷的興盛和衰敗的變化過程。罌粟就像是一種貪婪欲望的代表，折射出這個社會悲哀的現(xiàn)狀。蘇童所采用的多重敘事的手法，在當(dāng)時的先鋒小說之中是非常先進(jìn)的，具有很大社會代表性的一個作品。講述出私生子二兒子劉沉草殺害了大兒子，成為繼承人，劉家在罌粟生意上發(fā)了財，但后來，劉沉草竟沉迷毒品，他的生父后來劉家對財產(chǎn)加以清查，劉沉草殺害生父后最終也被殺的故事。整個敘事過程平實樸素，通過客觀的人和物來加以完美呈現(xiàn)。

二、《罌粟之家》的多重性敘事方法

蘇童熟練地在三種人稱之間變化，對小說進(jìn)行敘述，這在其他的文學(xué)作品之中是很少見的，并且三種人稱的視角貫穿于整個小說之中。[1]《罌粟之家》這部作品把整個農(nóng)村狀態(tài)濃縮在一個小小的楓楊林村。在這個村落里，寫出來了地主階級對于農(nóng)民階級無情的壓迫，這便是整個農(nóng)村階層深受苦難的緣由。在對地主階層浮沉進(jìn)行敘述的過程當(dāng)中，也體現(xiàn)著整個農(nóng)民階級的苦難之深重。在這本著作當(dāng)中，故事中的每一個人物都經(jīng)歷著身世的轉(zhuǎn)變，每一個人物都牽引著讀者的心，他們的身世，他們的遭遇讓人不得不正視，這就是那個年代背景下的慘狀，這就是一個時代的悲哀。它告訴我們，農(nóng)民深受地主剝削的事實是客觀存在的，這就是歷史，是每個人都無法回避的。[2]在這篇小說當(dāng)中，無論是被欲望控制的劉老俠，還是備受生父壓制自私自利心狠手辣的私生子劉沉草，無論是誰，他們的性格當(dāng)中都有著缺陷的那個部分，但是，這就是整個社會狀態(tài)下人的本性。土地就是那個年代人們欲望誘生的根源，人們對于土地的爭奪，是社會狀態(tài)的縮影。就是由于這種無休無止的爭斗，導(dǎo)致自相殘殺的局面。從某種程度上來說，每個人都既是受害者，又是施害者。

作者以罌粟作為整個地主階級榮耀和衰敗的象征，把它作為舊社會的一個代表也是非常恰當(dāng)?shù)?。通過罌粟的描寫，展現(xiàn)出地主階級的浮沉，他們所面臨的困境，生動地說明了有些厄運就是無法逃脫的，那種悲慘的經(jīng)歷既是劫難，也是一面大鏡子，每個人的嘴臉都被無情地展示了出來，這是必然要經(jīng)歷的。作者通過對中國農(nóng)村命運的刻畫和描述，展示出來那個時代整個社會的一片亂象。

通過多角度進(jìn)行闡述，提高了整個小說敘事的清晰性和完整性，各個故事情節(jié)都刻畫的十分明朗。無論是對于土地的爭奪，還是對于家族的命運轉(zhuǎn)變，還有罌粟帶來的財富和動蕩，都說明了這種多重性敘事的清晰性。同時，也深刻地體現(xiàn)出來了作者深厚的寫作功底以及強大的敘事本領(lǐng)，體現(xiàn)出來作者思想的一種深度，以及對于社會慘象的無情揭露。

三、隱藏于《罌粟之家》的故事中的敘述

《罌粟之家》的敘事風(fēng)格有很深的韻味，帶有一種宣泄的主觀情緒，具有一種鮮明性的特征，體現(xiàn)了語言小說到達(dá)一個相當(dāng)高的層次，這便是隱藏于故事之中的格調(diào)。在文章的表達(dá)過程當(dāng)中，也并沒有站在一種外在化的立場上，而是帶有著強烈的主觀情緒，“作品對有著歷史頹敗感敘述人的刻畫，就某種意義而言，同時也是在刻畫歷史的內(nèi)在情調(diào)?！盵3]在讀者的閱讀過程當(dāng)中，就能體會到那種情景的代入感，并引發(fā)深刻的反思，這種有極強代入感的小說，為小說本身增添了無窮的魅力。

在整個敘事的過程當(dāng)中，還隱藏著一種深深的無奈之感。每個人都是一個無奈的載體，是無情命運的承載者，對于每一個階層，每一個人來說，都是承載著深深地?zé)o奈之感。很多人都無法走出命運的禁錮，這隱藏著整個時代的悲哀性，是那個時代無法化解的。這是階級的矛盾，也是整個歷史上的一種矛盾，是不容忽視的。

四、結(jié)束語

通過以上的分析我們可以看出，蘇童對待每個人物的描述都是從同樣的狀態(tài)出發(fā)，敘事者和整個故事又有著千絲萬縷的聯(lián)系，這種聯(lián)系是無形的。但是，無論從哪個方向上來看，這篇小說都是很具有歷史代表性的，它是整個社會現(xiàn)狀的一個縮影，是先鋒小說的一個重要代表，蘇童通過多重敘事的多重性的方式，使得我國小說的發(fā)展上升到了一個更高的層面上。由此看來，《罌粟之家》對我國小說歷史的發(fā)展具有非常深遠(yuǎn)的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖成俊.《罌粟之家》敘事特征分析[J].文學(xué)教育（中），2010（01）：14- 16.

[2]蘇童.罌粟之家[M].上海文藝出版社.2004：2- 5.

[3]王麗瓊.先鋒小說的多重敘事——以蘇童小說《罌粟之家》為個案[J].衡水學(xué)院學(xué)報，2013，15（06）：84- 85+83.