電影《風(fēng)中有朵雨做的云》女性形象解析

于涵涵

摘要：第六代導(dǎo)演婁燁作品關(guān)注城市邊緣女性，善用“不說(shuō)謊的攝像機(jī)”深入城市深處紀(jì)錄不同時(shí)代女性情感焦慮和都市個(gè)體的欲望。電影《風(fēng)中有朵雨做的云》中塑造了林慧、連阿云、小諾三位具有濃郁悲劇色彩的女性形象，本文基于女性主義視角，以影片中不同的女性形象作為研究對(duì)象，分析其影片中女性意識(shí)的體現(xiàn)，認(rèn)為電影中的女性在男權(quán)壓迫下成為隱忍的“他者”形象，同時(shí)也具有主體意識(shí)覺(jué)醒的反抗意識(shí)。

關(guān)鍵詞：婁燁;《風(fēng)中有朵雨做的云》女性形象;女性意識(shí)

不同于第五代導(dǎo)演對(duì)父權(quán)和傳統(tǒng)的執(zhí)著，婁燁作品更關(guān)注城市邊緣女性，從早期作品《周末情人》、《蘇州河》、《頤和園》到近幾年的《浮城謎事》、《推拿》，這一系列的作品可以發(fā)現(xiàn)婁燁電影的主題由偏執(zhí)于愛(ài)情探索到關(guān)注社會(huì)層次轉(zhuǎn)變，但不變的是對(duì)女性人物命運(yùn)和思想細(xì)膩的關(guān)照和書(shū)寫(xiě)。《風(fēng)中有朵雨做的云》是第六代導(dǎo)演婁燁執(zhí)導(dǎo)的懸疑犯罪類電影，由井柏然、宋佳、馬思純、張頌文、陳妍希、秦昊主演，入圍第55屆金馬獎(jiǎng)和第69屆柏林電影節(jié)全景單元。

劇本改編自廣州的冼村拆遷改造事件，婁燁將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，講述了90年代經(jīng)濟(jì)改革初期都市人欲望、權(quán)力和飄搖的命運(yùn)。電影采用非線性敘事，故事事件設(shè)定在1989年—2012年，選取廣州、臺(tái)灣、香港三個(gè)城市敘事空間，高樓林立的光鮮外表下隱藏著灰暗的城中村。影片由發(fā)現(xiàn)樹(shù)林中的女尸和唐奕杰在城中村墜樓身亡的雙重懸念展開(kāi)敘事，警官楊家棟在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)此案與紫金置業(yè)的姜子成、連阿云有密切聯(lián)系，同時(shí)死者妻子林慧與姜子成關(guān)系又曖昧異常。在調(diào)查中楊家棟被設(shè)入局中，經(jīng)歷革職和追殺，一路逃到香港，與死者女兒小諾再次相遇產(chǎn)生情愫，隨著姜子成入獄、林慧自殺，“真相”浮出水面，而真正殺死唐奕杰的兇手是女兒小諾。電影影射了在改革初期大環(huán)境下官商勾結(jié)的腐敗行為，但在作者導(dǎo)演婁燁“筆”下電影弱化了官場(chǎng)勾結(jié)，更突出城市中個(gè)體狀態(tài)。

一、林慧—隱忍的“他者”

林慧是唐奕杰的妻子、姜子城的情人、小諾的母親，她美麗、性感又干練，曾是風(fēng)流校花，在影片中形象有一種歷時(shí)性的變化，年輕時(shí)的瘋狂與張揚(yáng)到中年的猶豫和恐懼，她的經(jīng)歷和變化是時(shí)代變遷的符碼。對(duì)于小諾來(lái)說(shuō)，她是不檢點(diǎn)的異化的母親的形象;她表面堅(jiān)強(qiáng)，但精神世界漂泊，始終依附在男性身上。林慧的形象始終還是波伏娃認(rèn)為的“他者”形象，“女人始終沒(méi)有真正作為封閉、獨(dú)立的社會(huì)而存在，她們是人類社會(huì)無(wú)法分割的一部分，這一群體由男人支配，在社會(huì)中位于附屬地位?！苯映请x開(kāi)后，林慧嫁給不喜歡的唐奕杰，實(shí)際上是想通過(guò)婚姻獲取一種物質(zhì)上的安全感。面對(duì)家暴林慧選擇隱忍，她要的安全感來(lái)自金錢(qián)和權(quán)力，一切都是寄托在男性身上，她始終無(wú)法成為獨(dú)立的“她”。

林慧的人物特征具有矛盾性。她破壞楊家棟查案卻又幫助他逃走，勸說(shuō)連阿云卻誤殺，想自首卻又被制止…她內(nèi)心善良，卻有悖于傳統(tǒng)道德，她無(wú)法逾越思想的禁錮，金錢(qián)和感情的欲望驅(qū)使以至于她舍棄追求、壓抑欲望以達(dá)表面的和諧，在隱忍下崩潰和自殺成為她唯一的反抗。婁燁通過(guò)對(duì)林慧隱忍氣質(zhì)和行為的設(shè)定，使其形象相對(duì)豐富，作為隱忍的“他者”形象呈現(xiàn)出對(duì)男權(quán)化的妥協(xié)和犧牲。

二、連阿云—男權(quán)的“道具”

連阿云與婁燁導(dǎo)演鏡頭下的許多形象相似，漂泊無(wú)依，把希望寄托于愛(ài)情卻又被情所傷。她甜美艷麗，內(nèi)心單純，敢愛(ài)敢恨，為了追求愛(ài)情從最初的夜總會(huì)坐臺(tái)小姐成為姜子城的賄賂和疏通官場(chǎng)關(guān)系的“合伙人”。連阿云是男性凝視的個(gè)體，也是男性欲望實(shí)現(xiàn)的道具，她身體換取交易合同，為姜紫城實(shí)現(xiàn)權(quán)利和金錢(qián)交易，但連阿云與林慧不同，在男權(quán)的壓迫下她的自我意識(shí)在影片中有所體現(xiàn)：她威脅唐奕杰“我們能讓你這個(gè)官升上去，也能把你弄下來(lái)”，結(jié)果被唐奕杰強(qiáng)奸;接走小諾、偷硬盤(pán)威脅姜紫城，最終卻被殺燒。

就像林慧在片中的臺(tái)詞“我們都是工具”，作為女性，連阿云也是男權(quán)下男性實(shí)現(xiàn)欲望的工具，她被利用、被拋棄，她對(duì)愛(ài)情占有的欲望最終造成極其悲劇的人生。連阿云的命運(yùn)就像那朵風(fēng)雨中漂浮的“云”，在風(fēng)雨的時(shí)代中追求愛(ài)情卻身不由己，終究成為一個(gè)時(shí)代的犧牲者。

三、小諾—女性的“覺(jué)醒”

小諾一頭粉色短發(fā)，她純情、冷漠、叛逆，甚至心理扭曲。在暴力的問(wèn)題家庭中長(zhǎng)大，三年級(jí)便知道唐奕杰不是自己的親生父親。她享受奢靡的生活，但不可否認(rèn)，小諾的生活不幸福，她身處家暴的家庭中，母親一昧的隱忍使她痛恨這個(gè)家。父母與姜紫城、連阿云之間混亂的關(guān)系和生活方式構(gòu)成了小諾對(duì)兩性關(guān)系的認(rèn)識(shí)，她是自我意識(shí)覺(jué)醒的一代，在面對(duì)原生悲慘家庭時(shí)干預(yù)對(duì)父權(quán)挑戰(zhàn)，在面對(duì)喜歡的人楊家棟時(shí)敢于大膽追求和表達(dá)，她渴望親情和愛(ài)情，透過(guò)鏡頭我們可以強(qiáng)烈地感受到她內(nèi)心強(qiáng)大力量的涌動(dòng)。

小諾的在劇中是具有主體意識(shí)的抗?fàn)幣?，盡管她以暴制暴的處理方式已經(jīng)畸形。不同于母親林慧隱忍的形象，在母親遭受家庭暴力，未來(lái)美好生活出現(xiàn)威脅的壓迫下，她開(kāi)始突破傳統(tǒng)觀念中逆來(lái)順受的形象，作為注重自我、尋求釋放的女性形象出現(xiàn)，化妝成阿云弒父來(lái)反抗父權(quán)，甚至成為“他者”鏡像的打破者。

四、結(jié)語(yǔ)

電影《風(fēng)中有朵雨做的云》塑造了林慧、連阿云、小諾三位具有濃郁悲劇色彩的女性形象，展現(xiàn)了她們?cè)跁r(shí)代下的命運(yùn)與困境。女性在男權(quán)壓迫下形成隱忍的“他者”形象，同時(shí)也傳遞著女性主體意識(shí)的覺(jué)醒?！皶r(shí)代是風(fēng)，欲望成雨，命運(yùn)成云”，影片透過(guò)個(gè)體的欲望和命運(yùn)紀(jì)錄了一個(gè)時(shí)代的印記。

參考文獻(xiàn)：

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