淺析趙孟頫書法藝術(shù)

摘要：趙孟頫是元代偉大的書法家，眾體兼善，其書法結(jié)體舒展、姿媚遒逸、蒼秀兼?zhèn)?，被稱為“趙體”，其楷書與顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢被稱為“楷書四大家”。趙孟頫針對宋代尚意書風(fēng)的流弊及以顏真卿、柳公權(quán)為代表的唐楷新風(fēng)尚均表示不滿，而提出“復(fù)古”思想以振興元代書壇，其書法成就和書學(xué)思想對元代及后代書法均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：趙孟頫;書風(fēng)的形成;書學(xué)思想;影響

一、趙孟頫生平簡介

趙孟頫，字子昂，號松雪、松雪道人，吳興（今浙江湖州）人，生于南宋理宗寶祐二年（1254），卒于元英宗至治二年（1322），宋太祖趙匡胤第十一世孫，秦王趙德芳的十世孫。趙孟頫出生于宋朝皇親貴族，地位顯赫，其父趙與訔，宋度宗時(shí)為戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使，喜愛詩文書畫并有收藏，這為趙孟頫在書畫方面的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。1265年趙與訔去世，這對趙孟頫觸動(dòng)很大，母親鼓勵(lì)他好好學(xué)習(xí)，年記輕輕的趙孟頫才華出眾，語出驚人，很多人不惜重金登門求購趙孟頫的文章，使其聲名遠(yuǎn)播。

1279年南宋滅亡，趙孟頫回老家避難，此時(shí)的杭州不僅人物薈萃，而且是當(dāng)時(shí)文人聚集的中心，趙孟頫在此既開闊了眼界，又增長了學(xué)識，名聲越來越大。元世祖忽必烈統(tǒng)一中國后實(shí)行民族歧視政策，同時(shí)又意識到想要建立更為穩(wěn)固的政權(quán)，就必須學(xué)習(xí)漢文化，籠絡(luò)漢族士人，所以元世祖就命人“行臺江南，且求遺逸”。至元二十三年（1286），程鉅夫再次奉命到江南“搜訪遺逸”在短暫的隱居之后，趙孟頫走上了入仕異族的道路。在“仕元”的道路上并非一帆風(fēng)順，遭到排擠。至元三年以后，趙孟頫仕途順利，連連高升，官至一品。

二、趙孟頫書風(fēng)形成的成因

書法發(fā)展到宋代，以蘇軾為首的黃庭堅(jiān)、米芾等人提出“尚意”說，主張“出新意于法度之中”、“我書自我意”，通過書法來表情達(dá)性。在這樣的大背景下，趙孟頫開始對宋代尚意書風(fēng)及其影響下的南宋、金以及元代早期書風(fēng)表示不滿，提出“古意”說來對抗宋代“新意”說，糾正當(dāng)時(shí)的書法風(fēng)氣，讓書法回歸到魏晉古法中去。

趙孟頫在書法上眾體兼善，《元史》本傳中稱他“篆籀分隸真行草書，無不冠絕古今?！壁w孟頫的書法實(shí)踐是在其“古意”說的主張下進(jìn)行的，針對宋人的無視古法，自出新意，他主張學(xué)習(xí)以二王父子為代表的魏晉書法，讓書法回歸經(jīng)典，趙孟頫身體力行，對二王書法尤為用功，趙汸說：“汸往歲游吳興，登宋雪齋，聞文敏公門下士言，公初學(xué)書時(shí)，智永《千文》臨習(xí)背寫盡五百紙，《蘭亭序》亦然?！庇菁f：“楷法深得《洛神賦》而攬其標(biāo)，行為詣《圣教序》而入其室，至于草書，飽《十七帖》而變其形?！背疬h(yuǎn)說：“余見子昂臨《臨河序》，何啻數(shù)百本，無一不咄咄逼人?！庇纱丝梢娳w孟頫對二王書法用功之深。

縱觀趙孟頫的學(xué)書歷程，對其書法師承與風(fēng)格變遷眾說紛紜，如解縉在《書學(xué)傳授譜》中說：“吳興趙文敏公孟頫，始事張即之，得南宮之傳，而天資英邁，積學(xué)功深，盡掩前人，超入魏晉，當(dāng)時(shí)翕然師之?！庇秩缲惌傆终f：“吳興趙文敏公，少學(xué)山谷書，后學(xué)鐘繇，又于古今莫過于二王，遂極力攻之?！鼻宕檹?fù)則認(rèn)為：“趙文敏初學(xué)李北海書，伯幾柯之，令其從右軍入手，遂臨摹《淳化閣帖》，自此大進(jìn)?！壁w孟頫的書法風(fēng)格隨著師承和環(huán)境的變化而變化，從趙文敏的書法發(fā)展歷程歷程來說，其書風(fēng)的變化可以分為三個(gè)階段，第一階段是在四十歲前后，以宋高宗趙匡胤和智永的書風(fēng)為主，杜甫詩《秋興四首》是趙孟頫存世最早的作品，與宋高宗書法相似。趙孟頫在題宋高宗所書《孝經(jīng)》時(shí)說：“孟頫丱角習(xí)書，至于圣翰，沉潛展玩，留心多矣。”自己承認(rèn)了初學(xué)書即以宋高宗為法，而宋高宗取法二王，所以趙孟頫的取法尚未脫離二王一脈。這一時(shí)期的作品還有《草書千字文》、《題王獻(xiàn)之保姆貼帖》，從其作品來看結(jié)體以平正為主，用筆不甚精，筆畫肥厚，在局部的處理上亦欠妥。

第二階段是在四十歲到六十歲前后，這個(gè)時(shí)期趙公潛心研究二王書法，是其書法的重要轉(zhuǎn)折期，趙體書風(fēng)初步形成。這一時(shí)期的作品如《洛神賦》、《前后赤壁賦》、《吳興賦》、《紈扇賦》、《玄都壇歌》，這些作品風(fēng)格比較統(tǒng)一，點(diǎn)畫呼應(yīng)顧盼，筆法精致，結(jié)體端嚴(yán)，體勢修長柔媚。其作品《蘭亭十三跋》歷來評價(jià)極高，用筆力求剛健挺拔，結(jié)體端嚴(yán)精謹(jǐn)而更加修長，是這一時(shí)期的代表作品。

第三階段是六十歲以后，在最后生命歷程中，趙文敏稍變古法，參以李北海的筆法和柳公權(quán)的結(jié)體，趙體書風(fēng)走向成熟，筆力深沉扎實(shí)，筆勢雄健放縱，如《與山巨源絕交書》此卷前段還是比較拘謹(jǐn)，筆筆認(rèn)真，謹(jǐn)慎處之，中段行筆速度加快而不失蒼勁，跌宕起伏，變化豐富，全篇楷、行、草兼雜，其中又雜以章草之捺畫，渾然一體。文征仲說：“妙絕可愛，趙書傳世頗多，此其第一帖也?！逼渌髌愤€有《帝師膽巴碑》、《酒德頌》、《光福寺塔銘》……?！兜蹘熌懓捅肥勤w孟頫晚年的大楷作品，為了加強(qiáng)大字的遒勁挺拔吸收力李北海的沉雄剛健特點(diǎn)，并且還吸收了柳公權(quán)的結(jié)體，行筆遒勁而不失流利，承結(jié)自然，結(jié)體上勻稱舒適，風(fēng)姿綽約，此碑被稱趙公書碑第一。

三、趙孟頫書法對后代的影響

趙孟頫在元代官居一品位高權(quán)重，又是“復(fù)古”的先驅(qū)，書法成就極高，胡汲仲曾說：“上下五百年，縱橫一萬里，舉無此書。”趙體書風(fēng)籠罩在元代書壇，追隨者甚多，如虞集、柯久思、康里巎巎。到了明代學(xué)習(xí)趙體書風(fēng)的首推董其昌，董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“吾于書似可直接趙文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀潤之氣?！倍洳鲿鴷r(shí)時(shí)與趙文敏比較，由此可見董其昌對趙孟頫研究之深。清代乾隆皇帝特別喜歡趙公書法，并且身體力行，趙孟頫書法在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡整個(gè)朝野，此外還有成親王永瑆書法直接取法趙孟頫，其書法秀潤妍美。

參考文獻(xiàn)：

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[3]楊鎮(zhèn)方.碑帖敘錄[M].上海：上海古籍出版社，1985.

作者簡介：胡錦濤，男，1992年11月，河南駐馬店人，碩士學(xué)位，陜西師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)（書法）。