《雪國》的三個(gè)日譯本對(duì)比研究

夏子茵

摘 要：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，日本作家川端康成的《雪國》在日本近現(xiàn)代文壇中堪稱一部經(jīng)典的作品?！堆﹪返闹形淖g本更是層出不窮。由于譯者所處的時(shí)代、教育背景、地域等因素的差異，使得《雪國》的譯文風(fēng)格迥然不同。本文選取臺(tái)灣李永熾1971年譯本、中國大陸葉渭渠1996年譯本以及林少華2011年的譯本為研究對(duì)象，通過對(duì)比三位譯者關(guān)于文化負(fù)載詞的翻譯，找尋三位譯者的譯文風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：雪國;文化負(fù)載詞;譯文風(fēng)格

一、引言

日本著名作家川端康成，自1968年憑借《雪國》、《古都》、《千羽鶴》三部代表作品獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，其作品一直備受關(guān)注。研究川端康成及其作品的學(xué)者不占少數(shù)，甚至在中國形成了“川端熱”。其中對(duì)《雪國》的研究更是一度達(dá)到了頂峰?！堆﹪返姆g也達(dá)到了一個(gè)空前的翻譯狀態(tài)。到2018年為止，有關(guān)《雪國》的譯本多達(dá)十余本。李永熾、葉渭渠、高慧勤、林少華、陳濤、韓侍桁等多位譯者都曾致力于《雪國》的翻譯，相繼出版了不同風(fēng)格的《雪國》譯本。

本文選取的三位譯者分別為：臺(tái)灣的李永熾、中國大陸的葉渭渠及林少華。三位譯者的譯文都含有自己獨(dú)特的風(fēng)格。關(guān)于文化負(fù)載詞的翻譯，三位譯者的翻譯風(fēng)格呈現(xiàn)出明顯的不同。本文致力于通過對(duì)文化負(fù)載詞的譯文分析，找到三位譯者各自的翻譯風(fēng)格，并加以探討。

二、文化負(fù)載詞的定義

許國璋教授1980年在《現(xiàn)代外語》上發(fā)表了Culturally?Loaded?Words?and?English?Language?Teaching。文化負(fù)載詞在國內(nèi)掀起了研究的熱潮。關(guān)于文化負(fù)載詞的定義，每位學(xué)者給出的答案不盡相同，本文引用廖七一對(duì)其的定義。文化負(fù)載詞（culture-loaded?terms）是指標(biāo)志某種文化中特有事物的詞、詞組和習(xí)語，這些詞匯反映了特定民族在漫長歷史進(jìn)程中逐漸積累的有別于其他民族的獨(dú)特活動(dòng)方式（廖七一，2000：232）。據(jù)此可以了解到：文化負(fù)載詞承載著一個(gè)國家，一個(gè)民族的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、習(xí)慣、宗教等因素。具有這個(gè)國家，這個(gè)民族的鮮明特點(diǎn)，是異國文化的最直接的體現(xiàn)。

三、《雪國》中文化負(fù)載詞的漢譯分析

原文一：宿の番頭が駒子をそっと廊下へ呼び出した。

李譯：旅館賬房悄悄把駒子換到走廊。

葉譯：客棧掌柜悄悄把駒子叫到走廊上。

林譯：旅館的總管把駒子悄悄叫到走廊。

分析：日語中的一詞在此語境下指的是商店等地的雇工，協(xié)助管理和經(jīng)營商店的受雇者。三位譯者分別對(duì)應(yīng)譯為“賬房”，“掌柜”、“總管”。其中李譯的“賬房”一詞略顯局限，沒有將此語境下的意思全部譯出。相比之下葉譯的“掌柜”和林譯的“總管”更多的包含了的含義。但從翻譯風(fēng)格中也可以明顯的看出二者所處不同的時(shí)代。葉譯更符合20世紀(jì)90年代的用語規(guī)范，而林譯則是使用了更符合21世紀(jì)的現(xiàn)代用語。

原文二：

李譯：“你是說因?yàn)閹煾等ナ懒?？你不住在那蠶房了？現(xiàn)住的房子是真正的‘置

屋’嗎？”

葉譯：“你是說師傅死了？已經(jīng)不住在那間房里，這回你的家成了真正的下處了。”

林譯：“真正的住處？是啊，在店里賣果子和香煙。還是只我一個(gè)人。這回是真正為人做工，每當(dāng)夜深九點(diǎn)起蠟燭看書。”

分析：一詞指的是藝妓等的居住場(chǎng)所。三位譯者分別對(duì)應(yīng)譯為“置屋”，“下處”、“住處”。因臺(tái)灣受日本影響較大，李譯直接借用了日本的“置屋”二字，但也加了輔助理解異文化的注釋。既能向讀者引入日本的文化，又能保證臺(tái)灣讀者不難理解這一詞語。忠實(shí)于作者與讀者的雙重取向，在某種意義上實(shí)現(xiàn)了兩者的統(tǒng)一。葉譯的“下處”一詞，在漢語中含有一些貶低的意思，符合原文語境，且方便中國讀者理解。林譯成“住處”，雖沒有褒貶色彩在其中，但是在原有的含義的基礎(chǔ)上運(yùn)用了意譯的翻譯方法，迎合了現(xiàn)代讀者的語言。

四、三位譯者的譯文風(fēng)格及形成原因

李永熾出生于臺(tái)灣，各個(gè)方面受日本影響較大。而臺(tái)灣早在川端康成獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之前，便開始涉足于對(duì)其的作品研究。因?yàn)闅v史原因，臺(tái)灣大量引入日本文化?；谶@樣的背景下，李譯文多使用直譯的翻譯方法。這樣既能夠保留并貼近原文文化，又能將日本文化介紹給臺(tái)灣讀者。

葉譯本處于改革開放的大時(shí)代下，中日兩國邦交正常，來往頻繁。兩國的文學(xué)交流十分積極。大量的日本作品被翻譯并被出版。處于這樣一個(gè)背景下，葉譯文多使用符合中國讀者的語言習(xí)慣，采用意譯的翻譯方法，文章語言得體流暢。最大限度的保留原文的同時(shí)，方便中國讀者對(duì)作品的閱讀和理解。

林譯本處于國際間交流頻繁的21世紀(jì)。隨著全球化時(shí)代的到來，中日間的交流在各個(gè)領(lǐng)域，各個(gè)方面長足發(fā)展?；谶@樣的社會(huì)環(huán)境，林譯本使用了更符合21世紀(jì)的現(xiàn)代漢語，采取了意譯的翻譯方法。語言具有很強(qiáng)的文學(xué)功底，讓中國讀者讀起來賞心悅目。

五、結(jié)語

《雪國》的眾多譯本中，李永熾、葉渭渠、林少華三位譯者的翻譯風(fēng)格不盡相同且頗具特色。李永熾的譯文的風(fēng)格更多的是貼近日本文化，保留日本文化的特色。而葉渭渠和林少華兩位譯者則是更貼近中國文化，更易于中國讀者閱讀和接受。其中林譯本中的語言則更貼近現(xiàn)代漢語。由此看出，因譯者受時(shí)代背景等因素的影響，使得翻譯風(fēng)格各有其特點(diǎn)，也體現(xiàn)了翻譯的復(fù)雜性。

參考文獻(xiàn)：

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