摘要：陶瓷捏塑具有的悠久歷史，最常見于陶瓷雕塑、器皿等物體當中?？脊虐l(fā)現(xiàn)最早的陶瓷捏塑作品出現(xiàn)于原始社會的彩陶時期，至此這一技藝受到人們的關(guān)注和喜愛，并且隨著流傳下去，隨著社會生產(chǎn)力的提升，非常多的獨特陶瓷器皿配件制品被制作出來，到達千家萬戶手中。陶瓷捏塑和社會的發(fā)展有著密切的聯(lián)系，其也成為表現(xiàn)不同時期人民審美和生活的重要物品。因此本文進行探究陶瓷捏塑藝術(shù)的表現(xiàn)手法，了解構(gòu)成陶瓷捏塑藝術(shù)的元素，促進陶瓷捏塑藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)手法；泥土；藝術(shù)

陶瓷捏塑主要是采用泥土作為原料，手工一次性捏制成型的雕塑工藝品。其泥土有著較高的要求，需要泥土具備較好的黏性，而且需要具備一定的韌性，才能使人們在進行造型的時候，可以減少刻畫的痕跡，提高作品的自然性。另外在進行陶瓷捏塑的時候，需要融入自身的想法，才能創(chuàng)造出具有獨特風格的作品。

一、在陶瓷捏塑中的“泥性”

“泥性”主要包含兩個方面的內(nèi)容，其一是泥的客觀屬性，也就指的是陶土本身具有的自然特點；其二是創(chuàng)造者和泥之間的和諧程度，也就指的是陶土在進行揉捏制作出了作品可以充分表現(xiàn)出個人的特點。在使“泥性”和人性進行融合的情況下，也就使得陶塑有著獨具一格的藝術(shù)屬性?！澳唷笨梢詭椭鷦?chuàng)作者將自身的想法制作成具有自身特色的創(chuàng)作藝術(shù)作品，而對“泥性”的把握也需要創(chuàng)作者采用心靈去體會，才能使陶塑創(chuàng)作得以順利完成。

陶塑的“泥性”具有一個突出的特點就是具有自然的物質(zhì)性，其充分展示了人與自然之間和諧，因此如何釋放“泥性”成為進行陶瓷捏塑的前提[1]。在悠久陶瓷發(fā)展歷史當中，陶瓷捏塑越來越受到人們的喜愛，然后隨之不斷繁榮起來，形成了具有本色的藝術(shù)形式，其不拘泥于進行細致雕琢形狀，也沒有過多保持外形的相似性，而是合理運用泥土本身的特點，使用最接近自然的方式充分凸顯出特原型的美感，使作品可以具有更深的內(nèi)涵。從這種角度來說，“泥性”的釋放是創(chuàng)作者身體當中一部分，也是手的一種操作經(jīng)驗，使得“泥性”當中可以融入“人性”。創(chuàng)作者在作品當中充分體現(xiàn)“泥性”，可以有效展示出對自然的喜愛，也可以體現(xiàn)出對意象美學的一種渴望，也可以展示出創(chuàng)作者對造型精神的準確掌握，因此具備“泥性”的捏塑對展示人們所偏愛的自然性具有重要的作用。

二、在陶瓷捏塑中的肌理

肌理最初指的是物體表面的紋路，不同的紋路會給人們帶來不同的感覺。而且肌理常常需要人們進行觸摸，才能得出具體的感受。在進行陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的時候，肌理屬于陶瓷成品重要的元素之一[2]。肌理為陶瓷藝術(shù)當中的重要部分，可以有效表現(xiàn)出創(chuàng)作者的情感，也可以展示出創(chuàng)作者自身的的審美，因此其是深受創(chuàng)作者關(guān)注的部分。

肌理在陶瓷捏塑造型當中是不可或缺的，其可以成為表現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)語言，充分展示出創(chuàng)作者的思想和感情。肌理可以將作品的主要想法展露出來，在進行陶瓷創(chuàng)作的時候，需要事先確定自身的主要想法，即希望通過作品向他人傳遞怎樣的信息。想法會直接影響到創(chuàng)作者的捏塑的方法，而肌理作為作品當中一個重要組成部分，其可以使主題更加清晰，幫助觀眾進行理解創(chuàng)作者希望傳遞的想法。肌理能夠?qū)⒆髌返奶攸c充分展示出來，其經(jīng)過采用不同的捏制手法，可以出現(xiàn)紋路特征，讓觀眾在欣賞過程中有不同的感悟。在另一方面，肌理能夠通過在作品上的展示，可以提高其觸感和內(nèi)涵。雕塑藝術(shù)和其他藝術(shù)作品的不同點在于可以可以近距離觸碰，過多的光滑會使作品比較單調(diào)，而具有凹凸感的肌理能夠讓觀眾經(jīng)過指尖的觸碰，得到不同的感受。而且也經(jīng)過觸碰陶瓷，了解到創(chuàng)作者的獨具匠心，甚至會產(chǎn)生共鳴，傳遞出作品真實獨特的主題。

三、在陶瓷捏塑中的造型

造型屬于最直接展示作品形態(tài)的方式，也是觀眾最直觀看到的表現(xiàn)形式。其不僅包含著外部的形態(tài)，也可以指內(nèi)部的精神，好的作品應(yīng)該結(jié)合外部形態(tài)和內(nèi)在精神，使作品充分凸顯出自身的特別之處[3]。陶瓷捏塑的造型通過人工的操作，雖然會帶上個人的情感和技巧，但是也具有一種接近自然的韻味，充分展示著物體的多種形態(tài)。在進行陶瓷捏塑造型的時候，需要將自身的想法融入到作品當中，不但需要優(yōu)美獨特的外形，還需要具備深刻的內(nèi)涵。只有達到內(nèi)外部的統(tǒng)一，才能使作品在外形美的同時，兼具內(nèi)在美。這是展示創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)的重要手段，也充分展示出自身傅予作品的情感。

捏塑在操作上講究的是隨心性，無論是在表現(xiàn)方式，還是在材料的選擇上，均可以使作品展露出創(chuàng)作者的情感和想法。要實現(xiàn)這種要求，創(chuàng)作者需要在捏塑的時候真實地表現(xiàn)自己的想法，然后使用最直接、最明顯的線條和形體，把想法詮釋出來，再加入一些細致的細節(jié)，可以使作品有自己的神采和寓意。捏塑最注重的就是傾注自己的感情，跟隨著感情進行創(chuàng)作。在這一過程中，創(chuàng)作者能夠按照自己的心意自由進行創(chuàng)作，使自身的想法可以從作品當中體現(xiàn)出來，實現(xiàn)創(chuàng)作者感情的宣泄。

總的來說，中國的傳統(tǒng)造型藝術(shù)對內(nèi)在美非常重視，也追求的是將美學中的意境展示到作品當中。因此在進行陶瓷捏塑的時候，常常是跟隨內(nèi)心，將感情投注于指尖，創(chuàng)作出一個又一個獨具匠心的作品。同時古代非常講究“天人合一”，因此在捏塑的過程中，選擇最樸素的泥土、直接清晰的肌理，最自然的形態(tài)，使作品可以按照創(chuàng)作者的心意形成最自然的形態(tài)，為觀眾呈現(xiàn)最真實和獨特的作品。

參考文獻：

[1]傳統(tǒng)陶瓷捏塑藝術(shù)的分類研究[J].馬璐瑤，黃成銘.藝術(shù)科技.2016，10（11）：152-153.

[2]傳統(tǒng)陶瓷捏塑的審美特征探究[J].陳為坦.藝術(shù)科技.2015，4（10）：74-76.

[3]古彩瓷審美特征研究[J].鄭君潔.中國陶瓷.2015，8（15）：44.

作者簡介：曾來妹，女，出生1970年12月，籍貫：中國福建泉州德化，單位：福建省泉州市德化縣瓷話閣陶瓷研究所，職稱：工藝美術(shù)師，學歷：中專，研究方向：陶瓷手工瓷花捏塑。