高鵬集 王文欣
摘 要:近年來各國動(dòng)畫作品受到了廣泛關(guān)注,定格動(dòng)畫作品被大眾熟知,泥偶動(dòng)畫作品憑借特殊制作手法和材質(zhì),逐漸成為定格動(dòng)畫制作的關(guān)注對象?;诖?,本文首先介紹了泥偶和定格動(dòng)畫,其次對定格動(dòng)畫中泥偶的創(chuàng)新表現(xiàn)形式進(jìn)行系統(tǒng)地研究。通過研究泥偶創(chuàng)新表現(xiàn)形式,通過泥偶的創(chuàng)新應(yīng)用,推動(dòng)泥偶定格動(dòng)畫作品的創(chuàng)作,有助于推進(jìn)動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展。
關(guān)鍵詞:泥偶;定格動(dòng)畫;表現(xiàn)形式
引言
信息時(shí)代下,動(dòng)畫制作技術(shù)快速發(fā)展,讓動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)具備了全新的發(fā)展動(dòng)力,定格動(dòng)畫也作為一種特殊動(dòng)畫形式,被人們接受。定格動(dòng)畫制作期間,要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)建一個(gè)泥偶形象,泥偶形象不限定于人、動(dòng)物或者物體。通過擬人化、形象化的展示,讓泥偶通過造型和動(dòng)作表現(xiàn)角色形象,形成定格動(dòng)畫作品。因此,本文對泥偶的創(chuàng)新表現(xiàn)形式展開研究,通過分析泥偶創(chuàng)新形式,為定格動(dòng)畫發(fā)展提供動(dòng)力支持。
一、泥偶的內(nèi)涵
泥偶屬于民間藝術(shù),是大眾工藝品的一種,不僅作為兒童玩具,市場以旅游紀(jì)念品形式在市場上流傳。和民間捏泥人等游戲不同,泥偶是使用木棍和鋼筋等材料作為骨架,方便長時(shí)間保存,延長泥偶使用壽命。泥偶作為民間藝術(shù),工藝品中融合了創(chuàng)作者情感和思想,也是我國傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容。
二、定格動(dòng)畫的背景
定格動(dòng)畫在我國的發(fā)展已經(jīng)有近九十年之久,將想象中的角色形象,使用真實(shí)生動(dòng)的造型呈現(xiàn)出來,滿足動(dòng)畫作品的本質(zhì)。我國第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》在1935年出現(xiàn)在大眾視野中,在1941年第一部長動(dòng)畫作品《鐵扇公主》,一經(jīng)上映受到觀眾的廣泛喜愛。不同主題和形式的定格動(dòng)畫紛紛出現(xiàn),推動(dòng)了我國動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展。
定格動(dòng)畫是指對角色對象進(jìn)行逐格拍攝,在動(dòng)畫領(lǐng)域占據(jù)重要地位,通過使用材料制作泥偶造型,扮演動(dòng)畫角色,形成動(dòng)畫作品。定格動(dòng)畫同手繪動(dòng)畫有著同樣長的歷史文化,至今也是現(xiàn)代動(dòng)畫分類中的重要門類[1]。定格動(dòng)畫以設(shè)計(jì)角色形象,不限定于人、動(dòng)物還是物體,使用軟陶、粘土以及橡膠等材料進(jìn)行制作。泥偶動(dòng)畫屬于定格動(dòng)畫中的一種,前期需要手工制作,賦予泥偶造型一定角色特點(diǎn),進(jìn)而表現(xiàn)作品故事情節(jié)。泥偶動(dòng)畫結(jié)合了傳統(tǒng)工藝以及文化藝術(shù),將泥土當(dāng)做主要制作材料,具有極強(qiáng)的可塑性,可以制作出種類多樣的角色形象。
三、傳統(tǒng)泥偶在當(dāng)今定格動(dòng)畫中的表現(xiàn)形式的創(chuàng)新應(yīng)用
(一)創(chuàng)新骨骼形式
制作定格動(dòng)畫使用傳統(tǒng)泥偶,選擇骨架要注意耐用性和靈活性。拍攝期間泥偶需要靈活運(yùn)動(dòng),滿足不同動(dòng)作需要,耐用性具體是指骨架強(qiáng)度。耐用性和靈活性互相影響,耐用性得以保證,才能實(shí)現(xiàn)骨骼的靈活性,在做動(dòng)作過程中不會(huì)出現(xiàn)變形或者斷裂的情況,容易給拍攝進(jìn)度帶來影響。
目前泥偶制作常使用關(guān)節(jié)骨架、金屬絲、塑料骨架和混合骨架四種材料。一般的動(dòng)畫影視公司和定格動(dòng)畫制作偶形選擇簡易骨架,有整體和分段兩種制作形式。整體制作獲得的骨架具有更強(qiáng)大的柔軟性,可以適應(yīng)多種動(dòng)作,但是一旦被損壞,骨形就無法恢復(fù),造成嚴(yán)重的材料浪費(fèi)。使用分段式制作方法獲得骨架要求制作人員充分了解泥偶的形象,深入了解泥偶的運(yùn)動(dòng)規(guī)律以及角色特征。眾多材料中,鉛絲具有柔軟優(yōu)勢,但是由于缺少彈性,容易出現(xiàn)彎折。銅絲和鐵絲相對比較堅(jiān)韌,不會(huì)輕易變形。骨骼形式的選擇還需要根據(jù)人物形象特點(diǎn)以及動(dòng)作要求,進(jìn)行區(qū)別性選擇。
制作泥偶骨骼時(shí)要對骨架制作方式進(jìn)行創(chuàng)新,骨架是支撐泥偶造型的基礎(chǔ),動(dòng)畫角色肢體語言要通過骨架韌性得以實(shí)現(xiàn)。制作骨架要求使用海綿或者棉花制作成球狀固定在關(guān)節(jié)位置,骨架外層利用膠帶進(jìn)行纏繞完成塑型。保證不會(huì)對骨架運(yùn)動(dòng)造成影響的同時(shí),通過提高關(guān)節(jié)韌性,支撐角色造型完成指定動(dòng)作,避免拍攝期間出現(xiàn)折斷或者彎曲的情況。
(二)創(chuàng)新泥偶造型
泥偶動(dòng)畫效果取決于泥偶造型,尤其是定格動(dòng)畫中,材料選擇會(huì)影響角色造型,進(jìn)而影響觀眾的審美情緒,體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵[2]。泥偶動(dòng)畫發(fā)展過程中,逐漸涌現(xiàn)大量優(yōu)秀動(dòng)畫作品。如《小雞快跑》動(dòng)畫中,使用夸張擬人制作方法對真實(shí)的小雞造型進(jìn)行制作,讓小雞形象更加鮮明,在造型細(xì)節(jié)上突出泥偶制作痕跡。動(dòng)畫作品中,小雞形象無法完成流暢動(dòng)作,只能做出笨拙的動(dòng)作表現(xiàn)。從觀眾角度,感受到小雞動(dòng)作的夸張,讓小雞形象更加真實(shí),激發(fā)觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。通過夸張化、色彩化形象造型,讓形象特點(diǎn)可以吸引觀眾的眼球,成為動(dòng)畫作品的亮點(diǎn)。
泥偶骨架是支撐造型的基礎(chǔ),骨架作用在于塑型,只有簡化角色造型,才能讓角色性格更加突出。泥偶造型選擇的泥不能過度軟,也不能過硬,需要根據(jù)角色特點(diǎn)進(jìn)行選擇。對于一部泥偶作品而言,造型夸張更容易被觀眾記住,夸張動(dòng)作和造型也將成為泥偶作品的亮點(diǎn),吸引更多觀眾觀看。如《小羊肖恩》作為一部成功的動(dòng)畫作品,不僅在于其深刻的主題、劇本,更在于泥偶的表達(dá)形式。其擬人化、夸張化和適型化的特征,泥偶造型特點(diǎn)輔助劇情的展開,給觀眾留下深刻的印象。
(三)創(chuàng)新場景形式
場景作為動(dòng)畫作品的重要構(gòu)成,使用泥偶制作動(dòng)畫場景,可以提高畫面整體協(xié)調(diào)性。泥偶創(chuàng)作動(dòng)畫場景要注意色彩的搭配,保證色彩豐富且互相協(xié)調(diào)十分關(guān)鍵。如《饅頭》在場景制作上,根據(jù)角色比例搭配場景,顏色選擇上以畫面協(xié)調(diào)性為準(zhǔn)。如果需要后期扣屏,還需要搭配藍(lán)屏背景。道具和服裝也是畫面的重要構(gòu)成,需要根據(jù)角色比例、性格特征以及顏色進(jìn)行搭配,才能實(shí)現(xiàn)整體協(xié)調(diào)性,形成一個(gè)良好的動(dòng)畫作品。
結(jié)論
綜上所述,本文研究了在定格動(dòng)畫中泥偶的創(chuàng)新表現(xiàn)形式,通過改變骨骼形式和泥偶造型,創(chuàng)作出豐富鮮活的角色形象,輔助定格動(dòng)畫表達(dá)豐富的劇情。如今定格動(dòng)畫不斷引進(jìn)現(xiàn)代化技術(shù),和其他動(dòng)畫作品相融合,表現(xiàn)出泥偶動(dòng)畫優(yōu)勢。我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)正處于發(fā)展階段,只有走創(chuàng)新發(fā)展道路,才能開辟更廣闊的空間。我國需要從傳統(tǒng)文化著手,充分發(fā)揮傳統(tǒng)手工泥偶優(yōu)勢,推動(dòng)泥偶表現(xiàn)形式的創(chuàng)新,創(chuàng)作出創(chuàng)新性的定格動(dòng)畫作品,讓作品帶動(dòng)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
參考文獻(xiàn)
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