觸碰到人靈魂的畫(huà)家

摘要：周思聰?shù)摹兜V工圖》，讓人的眼跟著她畫(huà)面觸碰一個(gè)個(gè)靈魂，更摸到了觀(guān)者的心。這樣的畫(huà)是怎么畫(huà)出來(lái)的呢？首先，她畫(huà)畫(huà)有一個(gè)核心：從“感情，感受”里出，這是受曾教導(dǎo)過(guò)她的老先生們的影響，和她自己在創(chuàng)作實(shí)踐中得出來(lái)的。然后，周思聰在礦工圖中表現(xiàn)出來(lái)的悲憫的同情心和深刻的人文關(guān)懷，可能是因著受到珂勒惠支和日本丸木夫婦作品的震撼，以及相似的苦難的時(shí)代背景下出來(lái)的共鳴。所以，用感情畫(huà)畫(huà)的周思聰，在不斷受到前面畫(huà)家及其作品的影響下，拿著自己的真情實(shí)感老老實(shí)實(shí)的把《礦工圖》訴說(shuō)了出來(lái)。

關(guān)鍵詞：周思聰;《礦工圖》;感受;珂勒惠支;日本丸木夫婦

第一章緒論

看了《大愛(ài)譜悲歌一一周思聰、盧沉<礦工圖>組畫(huà)》的展覽之后，我久久不能忘懷。以前，我畫(huà)畫(huà)看重的是構(gòu)成、造型、筆墨……就是技法上的東西，但看周思聰?shù)摹兜V工圖》時(shí)，什么技法全都被扔到腦后，我在她的畫(huà)面中看到一個(gè)個(gè)靈魂，借著她的畫(huà)我摸到一個(gè)個(gè)人的心，他們里面的無(wú)奈、黯淡、灰心、絕望……我心里出來(lái)很強(qiáng)烈的想法：我也想畫(huà)出這樣的畫(huà)，能摸到人的心的，觸碰到人靈魂的畫(huà)（不論是描繪對(duì)象還是觀(guān)者）。

那她是怎么畫(huà)出來(lái)的昵？

第二章“用感情畫(huà)畫(huà)”——繪畫(huà)理念

讀了她的文集，發(fā)現(xiàn)她畫(huà)畫(huà)有一個(gè)核心：從“感情，感受”里出來(lái)。這是受曾教導(dǎo)過(guò)她的老先生們的影響，和她自己在創(chuàng)作實(shí)踐中得出來(lái)的。

她在文章中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的就是這個(gè)：

這是一些“寄情”的作品。作者將自己真摯的感情注入到筆墨之中，因而感染了別人。我稱(chēng)這樣的作品是有靈魂的作品。

我的老師們常常告誡我，要畫(huà)自己有真情實(shí)感的人和事。自己先有感受，才有可能去感染別人。

盡量要保持住當(dāng)時(shí)最強(qiáng)的印象。當(dāng)時(shí)實(shí)在畫(huà)不出來(lái)，用文字記下當(dāng)時(shí)的印象，幫助自己回憶，保持這種很有詩(shī)意和趣味的印象。

不能只用技巧畫(huà)畫(huà)，而是要用感情畫(huà)畫(huà)。

周思聰注重“感情，感受”。這是受曾教導(dǎo)過(guò)她的老先生們的影響。

周思聰在就讀中央美術(shù)學(xué)院時(shí)，受過(guò)李可染、蔣兆和、葉淺予等諸位名師的悉心指導(dǎo)。還有她一生的老師和好友丸木夫婦對(duì)她的繪畫(huà)創(chuàng)作也有很大的影響。

周思聰曾談到可染先生：

可染先生對(duì)于學(xué)生，并非教授技巧，讓你學(xué)會(huì)一種招數(shù)，而是賦于你一種精神，使你對(duì)藝術(shù)的真諦有所頓悟。他最反對(duì)那種“剔油花”的學(xué)習(xí)態(tài)度，撈幾朵漂在面上的油花，自以為得了本事，像小商販一樣到處賣(mài)弄技巧。他說(shuō)這種人需要招魂，意思是他們只用技巧畫(huà)畫(huà)，不是用思想感情畫(huà)畫(huà)，沒(méi)而靈魂，所以要招魂。魂，就是藝術(shù)的真諦。

提到丸木先生時(shí)也說(shuō)到：

他說(shuō)：“我不想看見(jiàn)什么畫(huà)什么，我只畫(huà)我需要的，我需要那些表達(dá)我的情緒，反映我的印象的，我只要這些?！僧?huà)可不畫(huà)的，不畫(huà)。”

第三章礦工圖創(chuàng)作與歷史的影響

周思聰在礦工圖中表現(xiàn)出來(lái)的悲憫的同情心和深刻的人文關(guān)懷，可能是因著受到珂勒惠支和日本丸木夫婦作品的震撼，以及相似的苦難的時(shí)代背景下出來(lái)的共鳴。

珂勒惠支，德國(guó)版畫(huà)家、雕塑家，經(jīng)歷世界大戰(zhàn)，兒子戰(zhàn)死在沙場(chǎng)上，她的作品極力表現(xiàn)“人類(lèi)正在遭受的沒(méi)有盡頭的痛苦”。20世紀(jì)30年代，她的作品被引進(jìn)中國(guó)，而正被當(dāng)時(shí)還在上初中的周思聰偶然看見(jiàn)，并深受震撼。

丸木位里和丸木俊夫婦是日本著名畫(huà)家，他們的繪畫(huà)主題是反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、保衛(wèi)世界和平。他們親眼目睹了原子彈爆炸的過(guò)程，因而共同制作了享譽(yù)世界的《原爆圖》。1956年， 《原爆圖》來(lái)華展出，周思聰見(jiàn)到此畫(huà)，深受震動(dòng)，對(duì)其《礦工圖》的創(chuàng)作產(chǎn)生了相當(dāng)重要的影響。這對(duì)夫婦和周思聰?shù)耐曛皇加?0年代初，1980年夏，周思聰隨北京書(shū)畫(huà)攝影展訪(fǎng)問(wèn)日本，她訪(fǎng)問(wèn)了丸木夫婦，在他們的私人美術(shù)館里，周思聰看到了他們夫婦的另一巨作《南京大屠殺》。周思聰激動(dòng)的淚水奪眶而出。在這次訪(fǎng)問(wèn)中，周思聰告訴兩位老人，她正在創(chuàng)作《礦工圖》。對(duì)此，丸木夫婦非常高興。

第四章老老實(shí)實(shí)訴說(shuō)出來(lái)的《礦工圖》

周思聰有段告白很打動(dòng)我：

繪畫(huà)的功能不僅僅以使人賞心悅目。人生充滿(mǎn)了苦難，往往它最震憾我的心靈、產(chǎn)生強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望。它不容我裝腔作勢(shì)，故作多情，只能老老實(shí)實(shí)訴說(shuō)出來(lái)。

用感情畫(huà)畫(huà)的周思聰，在不斷受到前面畫(huà)家及其作品的影響下，拿著自己的真情實(shí)感老老實(shí)實(shí)的把《礦工圖》訴說(shuō)了出來(lái)。

她描述了當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的感受：

礦工，這個(gè)名寧是那樣地吸引我們，是那樣入畫(huà)。長(zhǎng)久以來(lái)，我們有一個(gè)共同的夙愿一一了解礦工、塑造礦工。我們先后分別去過(guò)幾個(gè)礦山，企圖熟悉礦工的氣質(zhì)、性格，了解他們的苦難、斗爭(zhēng)，他們的喜怒哀樂(lè)。和他們?cè)谝黄鹕?，使我們充?shí)、振奮……接觸最多的是老礦工，從他們身上可以了解到我們所無(wú)法體驗(yàn)的精神世界。歷經(jīng)十年浩劫，我們很容易理解那種淪為亡國(guó)奴的切膚之病，因而也成為創(chuàng)作的動(dòng)力。

第五章結(jié)論

也就是說(shuō)，那觸碰到人的靈魂、摸到人的心的畫(huà)她是怎么畫(huà)出來(lái)的呢？

周思聰她拿著“感情，感受”出發(fā)，而這感情感受在前人作品的影響下已經(jīng)觸碰、震撼、醞釀，再加上自身時(shí)代經(jīng)歷的切身體驗(yàn)，這一“情”在《礦工圖》里得到表達(dá)。也就是說(shuō)，這事兒，先摸到她的心，她表達(dá)出來(lái)，就摸到觀(guān)者的心。

說(shuō)白點(diǎn)，畫(huà)者先被感動(dòng)了，表達(dá)出來(lái)，感動(dòng)了別人。

而一個(gè)畫(huà)者，當(dāng)他被某一事物打動(dòng)時(shí)，他所要做的就是找出打動(dòng)他的那個(gè)點(diǎn)，集中于打動(dòng)他的那個(gè)點(diǎn)，再充分地表達(dá)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)

[1]朱乃正，《盧沉周思聰文集》，北京：人民美術(shù)出版社，2006年。

[2]朱乃正、盧悅，《盧沉、周思聰畫(huà)集》，廣西美術(shù)出版社，2006年。

作者簡(jiǎn)介：

仰伶俐，1992年6月，女，漢族，浙江溫州人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，水墨人物畫(huà)創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)。