《傲慢與偏見》中班納特先生的形象及其重要性

劉圣民

摘要：本文主要論述《傲慢與偏見》中簡·奧斯丁筆下的班納特先生的人物特點(diǎn)及其重要性。本文致力于將《傲慢與偏見》中這一罕有人對其做重要評論的班納特先生的值得細(xì)細(xì)品味的形象魅力及其在文中的重要地位突顯出來。

關(guān)鍵詞：班納特;反諷;形象;人物關(guān)系

《傲慢與偏見》是簡·奧斯丁筆下的一篇名著，其內(nèi)容是講隨劇情的推動不同的劇中人物組成四起婚姻的故事。以十九世紀(jì)前后的英國的鄉(xiāng)村生活為縮影反應(yīng)當(dāng)時(shí)英國社會的金錢和地位等對人們的深刻影響與控制。小說中財(cái)產(chǎn)、地位、婚姻與愛這些主題貫穿全文。

由此，讀者的著眼點(diǎn)會很自然地聚焦在四對婚姻的組合上，但簡·奧斯丁筆下的人物都是經(jīng)過細(xì)細(xì)雕琢的，每個人物都值得細(xì)細(xì)推敲與玩味，如簡·奧斯丁自己說的自己寫小說是“在二寸象牙上進(jìn)行精心雕琢”，那么班納特先生怎么就得不到似乎是應(yīng)有的重視呢？并且在筆者看來班納特先生不僅重要，而且在文中地位相當(dāng)核心。

小說《傲慢與偏見》重要的描寫藝術(shù)是反諷和嘲笑。這點(diǎn)在小說的名字“傲慢與偏見”上即能稍帶含蓄地顯現(xiàn)出來，傲慢和偏見這兩個詞常非使用在莊嚴(yán)之處，反有諧劇的意蘊(yùn)，并且在結(jié)合小說全文的語境后，標(biāo)題更顯戲謔與嘲弄。反諷與嘲笑蔓延至文章的每一個角落，簡·奧斯丁用一種溫和而又銳利的方式使得文中所有人都無法對其嘲笑進(jìn)行逃脫。而班納特恰恰是與反諷這一主題最相契合的人物。他似乎也是文中唯一一個反諷、嘲弄他人的人，在這點(diǎn)上伊麗莎白的造詣與她父親比起來也差之甚遠(yuǎn)。如在文中開頭班納特太太迫切希望班納特拜訪將來居住的有錢的彬格萊以便他能看上自己的其中一個女兒。而班納特先生便富有智慧地嘲弄道：“我不用去。你帶著女兒們?nèi)ゾ偷美玻荒愀纱啻虬l(fā)她們自己去，那或許倒更好些，因?yàn)槟愀畠簜儽绕饋?，她們哪一個都不能勝過你的美貌，你去了，彬格萊先生倒可能挑中你呢?！边@是一種高超的調(diào)侃藝術(shù)，對當(dāng)時(shí)班納特太太的急切予以恰到好處的調(diào)侃，拿捏十分到位，實(shí)際上班納特先生在嘲弄太太的同時(shí)早已做好了萬全的準(zhǔn)備，早已有意拜訪彬格萊先生，并且順利完成。這顯示了班納特先生不僅極賦幽默和風(fēng)趣的藝術(shù)，并且做事有遠(yuǎn)見和能力。最終在這個問題上既雖諷刺了班納特太太，卻又最終迎合了班納特太太的心意，沒有駁她的面子并最終使其滿意，且行事準(zhǔn)確有力，對于家庭的發(fā)展盡過些心力，常常能達(dá)到他想要的效果。從這小小的片段就能看到班納特先生的風(fēng)趣和智慧的縮影，戲謔嘲諷又不失風(fēng)度有見識，自身個性鮮明又閃現(xiàn)著睿智，在面對伊麗莎白和其他的人與事時(shí)拿捏有度，收放自如。在下文班納特先生出場之處其極富人格魅力之處反復(fù)閃現(xiàn)，在此不做過多細(xì)節(jié)上的贅述。

由上可見，班納特先生的形象與《傲慢與偏見》的行文風(fēng)格最為神合，似小說的氣韻在一個重要人物身上得到流溢與展現(xiàn)，這是小說中其他人物都比擬不了的。

值得進(jìn)而著重一提的是，除了班納特背后的行為外，其反諷的語言本身就是一種睿智的表現(xiàn)。對語言的諷刺的藝術(shù)拿捏本身來說就是自身智慧體現(xiàn)的一種縮影。一個有智慧的人可能語言把握不夠火候，但對語言技藝有著極高運(yùn)用能力的人常常是有智慧的。并且嘲諷本身即是意味著自身高于他人的主觀處境。這是顯而易見的，特別是心靈處于較為位置之人常常會對較低的人與事進(jìn)行反諷，因在其視角下較低的人與事本身就有可被嘲諷的地方，似乎嘲諷還是不嘲諷變成了一個可供自己選擇的自由的問題。

《傲慢與偏見》在簡·奧斯丁的筆下沒有一個完美的正面人物，班納特先生也是如此。在第四十二章的開頭，簡·奧斯丁就用了類似客觀描述的方式寫了班納特先生的歷史與為人，不從某人的視角來談這個問題似乎是怕不能將班納特的為人顯現(xiàn)得客觀而清晰。班納特先生當(dāng)年貪戀班納特太太的青春美貌，為的是青春美貌往往給人帶來很大的樂趣，因此娶了這樣一個智力貧乏而又小心眼兒的女人，以致結(jié)婚不久，他對太太的深摯的情意便完結(jié)了。與其他人不同的是，面對自己的不慎而招來的不幸，班納特先生沒有用不當(dāng)?shù)囊輼穪斫o予自己安慰，而是喜歡鄉(xiāng)村的生活，讀書以自樂。面對如此平庸的妻子，班納特先生沒有花很多的時(shí)間來提升妻子和保存家庭及女兒們的顏面，并且常調(diào)侃自己的妻子和其他人。由此班納特先生也因自己的不注意給家里造成了許些不利的影響。如達(dá)西認(rèn)為班納特家庭成員大多素質(zhì)不高和后來麗迪雅與韋翰出走都與班納特先生的許多處置不當(dāng)有或多或少的關(guān)系。

但這也恰恰展現(xiàn)了簡·奧斯丁筆下班納特先生的立體性。正如上面所說的簡·奧斯丁的筆下沒有一個完美的正面人物，若班納特先生不是如此而形成了一個相當(dāng)正面的片面化的人物，這反而與文章的整體意蘊(yùn)相較而顯得違和。并且若班納特先生不是這樣的一個類似光譜的優(yōu)缺均存的人物，那么故事情節(jié)的發(fā)展也決不能做到簡·奧斯丁筆下所呈現(xiàn)的這番。若班納特先生就是一個極正面的人物，在與僅有美貌而資質(zhì)平庸的班納特太太結(jié)婚之后班納特先生恍然大悟，開始提升妻子的知識素質(zhì)，盡心教導(dǎo)自己的孩子，努力維護(hù)家庭榮譽(yù)，成為一個甚至能成為標(biāo)榜的人物，那么參加舞會時(shí)達(dá)西認(rèn)為班納特家庭素質(zhì)不高、麗迪雅與韋翰出走等等故事根本不會發(fā)生，故事也無法如此扣人心弦地發(fā)展。由此也可以非常清楚地看到，班納特先生在劇情發(fā)展中的不可或缺的極重要的地位。班納特先生看起來不是主角，但幾乎小說的每個關(guān)鍵處都有班納特先生的出現(xiàn)并發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。如在小說中除了幾乎是總結(jié)的最后兩章，班納特是文章的開頭和結(jié)尾的均起著重要作用而登場之人，由班納特先生形成了小說的首尾框型結(jié)構(gòu)，由班納特太太與班納特先生交流起并在伊麗莎白對班納特先生的表白與闡明收尾。并且在柯林斯拜訪班納特家庭并向伊麗莎白表白后顯示人物關(guān)系和取向起著重要的作用。

由此班納特先生如同一座冰山，有著深厚的基底，在開頭和結(jié)尾立出水面，且在劇情發(fā)展的關(guān)鍵處總有冰礁浮現(xiàn)微露出水面，即便常不為人們所發(fā)現(xiàn)與深掘，并且由其塑造了這個班納特家庭的風(fēng)格基調(diào)，也是整個文章基調(diào)的縮影。而班納特先生所塑造的家庭情況和家庭成員品質(zhì)深深影響著小說中的絕大多數(shù)人的人物關(guān)系，故事和情節(jié)的發(fā)展走向。班納特先生的形象及其重要性由上呈現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

1.簡·奧斯?。骸栋谅c偏見》，王科一譯，上海譯文出版社，2010年7月