《傾城之戀》中戲劇沖突的體現(xiàn)

張益豪

【摘 要】戲劇沖突對(duì)演員進(jìn)行演繹、處理角色關(guān)系有著至關(guān)重要的作用和意義。結(jié)合話劇《傾城之戀》的藝術(shù)創(chuàng)作，并通過本人飾演的白三爺角色的形象塑造，從戲劇沖突的設(shè)置、戲劇沖突對(duì)人物形象塑造起到的作用這兩方面入手分析，提出在人物矛盾設(shè)置和塑造時(shí)，如何更好地處理人物之間的關(guān)系，如何運(yùn)用戲劇沖突推進(jìn)人物情感。

【關(guān)鍵詞】話劇;《傾城之戀》;人物

中圖分類號(hào)：J824 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0020-01

一、戲劇沖突的設(shè)置——人物矛盾

人物與周圍環(huán)境的關(guān)系是整個(gè)話劇中至關(guān)重要的內(nèi)容。這部話劇由多個(gè)角色構(gòu)成，并且每個(gè)人物的關(guān)系較為復(fù)雜。同時(shí)，所有的人物都生活在封建的環(huán)境之下，在這樣的環(huán)境下產(chǎn)生矛盾和沖突，發(fā)生關(guān)系。在話劇的表演過程中，將這些矛盾得以解決，從而形成了觀眾期望看到的內(nèi)容。

《傾城之戀》是由張愛玲小說改編而成的話劇，劇中主人公白流蘇與范柳原各懷心思去談戀愛，陰差陽錯(cuò)因一場戰(zhàn)亂成就了一場傾城之戀。在這個(gè)復(fù)雜且落魄的白家家族中，依然存在著貴族家庭當(dāng)中的諸多氣息。白三奶奶和白四奶奶之間的對(duì)話，足以拉開戰(zhàn)火，表露出蘇家彼此之間的斗爭，兄嫂眾多，相互傾軋，白家的所有人包括白三爺也對(duì)白流蘇的生活以及婚姻感到羞愧和歧視，并且每天算計(jì)著六妹的所有開銷，白流蘇妹的嫂嫂們，都在不斷地用冷言冷語勸說白流蘇能重新嫁人，離開白家。

這就不難看出人物與周圍的環(huán)境形成了一定的關(guān)聯(lián)，從而在這樣的環(huán)境中能真正地呈現(xiàn)出在不同的環(huán)境之下的人物關(guān)系，以及矛盾沖突，從而推動(dòng)戲劇沖突的發(fā)展和促進(jìn)劇情，為此人物與環(huán)境這兩者之間的沖突更加緊密相連，突出其核心作用。

二、戲劇沖突對(duì)人物形象塑造的作用

戲劇是反映生活，表現(xiàn)人們?nèi)粘Ｉ顮顟B(tài)的藝術(shù)形式之一;人們?cè)谏钪校褪菚?huì)與不同的人、與社會(huì)、與自然環(huán)境之間產(chǎn)生一定的關(guān)聯(lián)和關(guān)系。于是，不同的人與人之間的關(guān)系，則影響到了他們彼此之間的情感變化，自然也就形成了不同的沖突，將這些沖突以藝術(shù)化的形式呈現(xiàn)于觀眾面前，進(jìn)行了二度創(chuàng)作后，則形成了一定的戲劇矛盾沖突。而人們所研究的戲劇，正是描寫人的行動(dòng)以及在這些行動(dòng)中所展現(xiàn)出來的不同的思想和所要呈現(xiàn)的思想動(dòng)機(jī)。

所以沒有了沖突，也就沒有了戲劇。而這一切又都是體現(xiàn)于人物之間的矛盾，而在本人排演的過程中，為了能夠展現(xiàn)出白三爺和白流蘇之間的情感關(guān)系，首先將二者之間的人物關(guān)系進(jìn)行了深入的研究和梳理，并能清晰地了解到白三爺代表的是整個(gè)白家，盡管白家已經(jīng)破敗，失去了曾經(jīng)的光景，但是對(duì)于白三爺而言，舊式的思想已經(jīng)根深蒂固，在白家他就應(yīng)該是白家的象征，一言一行代表的也是白家的利益和白家的主見、主張。正如在劇目中，四太太對(duì)白三爺說過這樣一句話：“三哥既然是主家的，凡事也得一碗水端平”，而白三爺?shù)幕貞?yīng)則是：“行了，家里的事歸爺兒們拿主意，哪輪到你們女人家亂喳喳”。這樣的回應(yīng)，足以見得在白家白三爺?shù)男哪恐?，舊式的思想正是女人沒有任何地位。

而在上述的一場戲中，正是為了突出白流蘇與白家眾人之間的關(guān)系和矛盾沖突，以此出現(xiàn)了上述的對(duì)話內(nèi)容，這樣的對(duì)話內(nèi)容正是將白三爺?shù)募彝サ匚坏靡酝癸@，而這樣的戲劇沖突卻也讓觀眾能夠更加真實(shí)地感受到白三爺對(duì)白流蘇的情感，以及白三爺對(duì)這個(gè)妹妹并沒有更多的親情的情分存在。白三爺因?yàn)榘琢魈K要再次回到原來的婆家去守活寡，而對(duì)白流蘇憤怒道：“你少拿法律來唬人！法律啊，今天改，明天改的，我這天理人情，三綱五常，是改不了的。你生是他家的人，死是他家的鬼……”這樣一句話正是將白三爺與白流蘇之間的矛盾沖突上升到了極致和高潮，并將白三爺?shù)倪@種毫無情面，與其他人同樣來對(duì)待自己的妹妹，讓白流蘇更加地傷心和失望。

任何一部話劇都是由不同的人物構(gòu)成，而不同的人對(duì)待不同的事情自然會(huì)產(chǎn)生不同的思想，行動(dòng)。所展現(xiàn)的情感內(nèi)容自然也會(huì)有所不同，戲劇沖突的凸顯，自然也就將這種人物情感得以展現(xiàn)。因此，戲劇沖突表現(xiàn)得越準(zhǔn)確、越到位、越具體，才能將人物的情感刻畫得更加準(zhǔn)確、形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾理，論話劇<傾城之戀>中的戲劇沖突[J]，戲劇之家（上半月） ， 2010（06）.

[2]任亞娜.鮮艷而凄愴，蒼涼而深長——讀<傾城之戀>探析張愛玲小說世界[J]，科技信息（科學(xué)教研），2007（11）.