形意相生寫意江南

楊雅淳

摘 要：“筆墨”是中國傳統(tǒng)文化的精髓，中國畫中傳統(tǒng)的“筆墨”不能遺失新時代氣息與風采，否則中國畫的發(fā)展將失去活力或停滯不前。中國山水畫中的“意境”是指文藝作品中描繪的圖景與所呈現(xiàn)的思想及情感融為一體的藝術(shù)境界，其特點是情景交融、辯證統(tǒng)一，是文人自古以來所追尋的至高境界，亦是中國畫的根本所在。方駿山水畫的“意境美”具有獨特的現(xiàn)代意義，取諸萬物而留其真，方駿的山水畫作依托“造境”，營造美感。

關(guān)鍵詞：方駿;中國山水畫;“造境”

“八五美術(shù)新潮”過后，由于大量西方文化和思想的傳入以及社會體制的變革，山水畫創(chuàng)作發(fā)生了新的改變。一個重要因素不容忽視，即城市化和城市化帶來的審美趣味變化，更與時代息息相關(guān)，中國新文人畫出現(xiàn)，某種程度上亦是對時代的回應?！皞鹘y(tǒng)認識與時代發(fā)展對立迫使中國畫家開始思考中國傳統(tǒng)畫在新時代發(fā)展甚至生存問題?！笔瘽疲骸肮P墨當隨時代?！薄肮P墨”是中國傳統(tǒng)文化精髓，中國畫中傳統(tǒng)的“筆墨”不能遺失新時代氣息與風采，否則中國畫的發(fā)展將失去活力或停滯不前。中國山水畫從金碧仙境到臥游實境，再到筆墨意境……隨著歷史變遷，它都在不斷轉(zhuǎn)變自己的面貌，一方面是由于審美趣味的改變，另一方面則是因為人們對于生存條件的體驗發(fā)生了轉(zhuǎn)變。關(guān)于這一點，對于以山水畫為主要創(chuàng)作題材的方駿來講，其有著自己獨特的見解。

1 “寄情思，不思量”

方駿祖籍安徽歙縣，但從小生活在擁有豐厚精神文化底蘊的江南。那時，他有一些同學是沒落鹽商的后代，這些子弟的家中有許多藏書、古畫和碑帖。小時候，方駿常常會同他的這些同學一起去大宅子的閣樓玩耍，翻看那些已經(jīng)落滿了灰塵的書籍和古畫，這對方駿日后的成就產(chǎn)生了很大的藝術(shù)影響。中國的山水畫具有豐厚的傳統(tǒng)資源，于是他將自己深深扎根于傳統(tǒng)文化。他生性沉穩(wěn)，深藏若虛，幾十年來一直研習山水繪畫技法。他在南京藝術(shù)學院做教學工作的經(jīng)歷培養(yǎng)了他的理性思維，他從文學藝術(shù)發(fā)展的角度去看待中國畫的演變。方駿的創(chuàng)作離不開對時代的審美追求、地域文化的影響以及他深厚的文化和繪畫功底。方駿將清新的情致和絢麗的色彩合而為一，出于對繪畫藝術(shù)探索的追求，他用自己獨有的筆墨技巧營造出富有獨特寫意的筆墨氣象。

方駿的作品總是給人空靈之美，細觀方駿的畫作，你可以發(fā)現(xiàn)，他的作品中無一不透露著濃厚的文人氣息，總是能喚醒觀者對悠然隱逸生活的向往。無論山川湖泊、小橋漁翁或秧田屋舍、果蔬花卉，都給人視覺的寧靜，使人仿佛身臨其境，變成一個山野隱居之人，向往內(nèi)心的安寧。方駿迷戀宋詞，他是一個活在宋詞中的畫家，當然，宋詞也活在他的畫里。王魯湘在其《方駿心思獨倚江南》一文中說：“宋人詞句信手拈來，任意組合，天衣無縫，這是方駿的手段。”可見，宋詞之于方駿是融入骨血的。江南，從古至今都是具有靈性的風韻秀美之地，此地滋養(yǎng)了方駿，并使他擁有了獨特的審美以及藝術(shù)欣賞能力。

2 筆墨隨心境

方駿的畫總是有一些弘仁的味道在里面。弘仁的畫是純粹的，甚至可以說是一塵不染的?；蛟S是出家人的緣故，弘仁的畫總是給人一種安靜、索然、空靈之感，方駿亦是如此。方駿將中國傳統(tǒng)的寫意山水和青綠山水相結(jié)合，他在作品中保留了傳統(tǒng)的寫意用筆，又弱化了寫意的“以墨為主”，增強了色彩的應用，對青綠山水中大面積的色彩渲染加以借鑒，輔之特殊的山石肌理，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的山石效法，再加上富有情趣的筆意和造型，形成了既具時代性，又具個性的清新面貌。

方駿山水畫的“意境美”具有獨特的現(xiàn)代意義，取諸萬物而留其真。隨著現(xiàn)代科技不斷進步，網(wǎng)絡(luò)的普及，照片的沖洗打印變得極為便捷，畫作缺少了傳統(tǒng)意義上的虔誠?！耙饩场钡娜笔С蔀楝F(xiàn)代山水畫的一種遺憾。方駿善于把握自然山水的內(nèi)在精神、萬物的生命規(guī)律，進而對自然生命形態(tài)進行參悟，將自身的真摯情感寄托在山水作品中，使讀者入境。

方駿的畫面是十分傳統(tǒng)的，無論水墨韻味或是青綠神采，雖看似沒有傳統(tǒng)的筆墨技法在其中，但事實上傳統(tǒng)筆墨功底十分深厚。在畫法上，方駿摒棄了傳統(tǒng)的皴法，而是以染代皴，運用大量的肌理紋路去表現(xiàn)山石的壯闊。看過方駿作品的人大都會被他畫面中的特殊肌理迷惑，這種特殊的肌理運用似乎成為方駿作品的一個標志。猶如緙絲般的肌理紋路，如雨簾，似牛毛，代替了傳統(tǒng)水墨中的皴法，怎能不說是一種別樣的魅力。方駿保留了唐代青綠山水的勾勒方式，同時發(fā)明了這種肌理的新創(chuàng)作方法。可以這樣認為，這是一種皴法的創(chuàng)新，亦是方駿獨有的藝術(shù)風格。

參考文獻：

[1] 王魯湘.方駿心思獨倚江南[J].書畫藝術(shù)，2018（03）.

[2] 張繼華.傳統(tǒng)的心境現(xiàn)代的表情——談方駿先生作品的情境表現(xiàn)[J].美術(shù)觀察，2017（09）.

[3] 柯孔亮.水墨山水畫繪制過程對藝術(shù)風格的影響[D].南京藝術(shù)學院碩士論文，2010.