柏互偉

摘要：郭祖榮是我國(guó)當(dāng)代著名作曲家，《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章》是郭祖榮先生1952年在蒼山創(chuàng)作的作品，是郭祖榮先生初涉鋼琴音樂創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品。本文從曲式、調(diào)式、音樂發(fā)展手法等方面對(duì)該作品進(jìn)行分析研究，旨在探討郭祖榮早期鋼琴音樂特點(diǎn)與音樂創(chuàng)作語言特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：郭祖榮;奏鳴曲;音樂分析

郭祖榮，1929年生于福建省福州市，我國(guó)當(dāng)代著名作曲家，迄今共創(chuàng)作作品兩百余部（首），涉及藝術(shù)歌曲、合唱、協(xié)奏曲、交響曲等音樂體裁，鋼琴音樂是其重要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域，郭祖榮在創(chuàng)作上不盲從西方作曲技法，而是采取兼收并蓄，“中學(xué)為體，西學(xué)為用”的創(chuàng)作理念，致力于堅(jiān)守中國(guó)民族音樂特點(diǎn)基礎(chǔ)上，借鑒運(yùn)用西方作曲技法，創(chuàng)作抒發(fā)中國(guó)民族情懷、尊重中國(guó)民族審美、表達(dá)中國(guó)精神的音樂作品。他認(rèn)為：“外國(guó)技法都是外國(guó)特定時(shí)代的產(chǎn)物。要根據(jù)我國(guó)民族音樂語言的特點(diǎn)、風(fēng)格以及我們民族的音樂審美心理和欣賞思維來引用外國(guó)各種技法，有取舍地、創(chuàng)造性地、靈活地借鑒吸收運(yùn)用。生搬硬套新技法的模仿是沒有出路的?！盵1]又說道：“我明確我身為一個(gè)中國(guó)人，就應(yīng)該要寫中國(guó)音樂，要將西方的音樂理論技法靈活，變化地為我所用，將技法化成自己的風(fēng)格，化成作者的心聲去呼喚人們美好的心靈，思想與感情深刻的優(yōu)秀作品是看不出技法痕跡的，要把理性的觀念化入感情的寫作中?！盵2]因此，郭祖榮作品既具有個(gè)性特征，又具有民族性和時(shí)代性，其音樂創(chuàng)作是我國(guó)當(dāng)代音樂文獻(xiàn)的重要組成部分，對(duì)我國(guó)當(dāng)代音樂發(fā)展具有重要影響。

一、《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章》介紹

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章》是郭祖榮先生1952年在蒼山創(chuàng)作的作品，后收錄于《金色的秋天——郭祖榮室內(nèi)樂作品選》[3]，是郭祖榮先生初涉鋼琴音樂創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品，作品僅有第一樂章，是一首未完成的鋼琴奏鳴曲。本文從曲式、調(diào)式、音樂發(fā)展手法等方面對(duì)該作品進(jìn)行分析研究，旨在探討郭祖榮早期鋼琴音樂特點(diǎn)與音樂創(chuàng)作語言特點(diǎn)。

二、《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章》音樂分析

曲式結(jié)構(gòu)圖示如下：

C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章（復(fù)三部曲式）

整首作品是帶縮減再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。

首部（第1-30小節(jié)）是帶再現(xiàn)的單二部曲式，A段是由兩個(gè)不同材料的樂句a、b組成，a與b小節(jié)數(shù)相等，均為7小節(jié)，是具有對(duì)稱性的對(duì)比樂段。

a樂句（1-7小節(jié)）為轉(zhuǎn)調(diào)性質(zhì)的樂句，由兩個(gè)不同材料的樂節(jié)組成，第一樂節(jié)4小節(jié)，第二樂節(jié)3小節(jié)，形成前長(zhǎng)后短、前松后緊的關(guān)系。第一樂節(jié)由2小節(jié)的樂匯下行純五度轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)形成，第一樂節(jié)為C大調(diào)，第二樂節(jié)轉(zhuǎn)到F大調(diào)，兩個(gè)樂節(jié)均停留在屬七和弦上。其中第4小節(jié)是第2小節(jié)的倒影，前后旋律形成上下行呼應(yīng)關(guān)系。音樂為主調(diào)風(fēng)格，四部和聲寫法，旋律平穩(wěn)、聲部均衡、音樂安靜。主到屬的和聲進(jìn)行，下行二度的旋律走向，使音樂情緒具有嘆息、疑問、深思、深沉的意味。第二樂節(jié)（5-7）小節(jié)，G大調(diào)，旋律由雙音進(jìn)行變?yōu)閱我袅鲃?dòng)，織體由四部和聲形式的主調(diào)風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)調(diào)風(fēng)格，上下聲部旋律此起彼伏，對(duì)比呼應(yīng)，音樂最后停留在g小三和弦上，調(diào)式色彩發(fā)生變化。整個(gè)a樂句在音樂材料、形象、織體、調(diào)式、結(jié)構(gòu)方面即形成對(duì)比，又具有統(tǒng)一。

b樂句（8-14小節(jié)）與a樂句相同，為轉(zhuǎn)調(diào)樂句，由4+3兩個(gè)樂節(jié)組成。不同的是，這兩個(gè)樂節(jié)由同一個(gè)音樂材料上行小二度變化模進(jìn)形成。第一樂節(jié)內(nèi)部具有轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系，由C大調(diào)轉(zhuǎn)到#f自然小調(diào)，最后停留在#f自然小調(diào)的屬和弦上。第二個(gè)樂節(jié)從#f自然小調(diào)的屬和弦疊入開始，通過等和弦轉(zhuǎn)到bD大調(diào)，最后停在bD大調(diào)屬和弦上開放。b樂句旋律由右手柱式和弦方式呈現(xiàn)，ff強(qiáng)度，左手運(yùn)用了十六分音符的分解式和弦音級(jí)進(jìn)化跑動(dòng)，右手柱式和弦以二分音樂時(shí)值持續(xù)穩(wěn)定的進(jìn)行與左手十六分音樂和弦音跑動(dòng)形成對(duì)比。從a、b兩個(gè)樂句外部關(guān)系來看，a樂句由兩個(gè)不同材料構(gòu)成，音樂為抒情性慢板、速度舒緩，力度為pp，音樂安靜，音樂以八分音符時(shí)值在中低音區(qū)進(jìn)行為主。b樂句由一個(gè)材料構(gòu)成，音樂為激動(dòng)的快板，速度湍急，力度為ff，音樂激動(dòng)，音樂以二分音樂時(shí)值在中高音區(qū)進(jìn)行為主。因此，a、b兩個(gè)樂句在材料、調(diào)式、織體、形象、力度、速度、情緒、音區(qū)等方面均形成鮮明對(duì)比。

c樂句（15-21小節(jié)）是引申型中句。從第14小節(jié)第三拍開始至第17小節(jié)，右手運(yùn)用了A樂段a材料第一樂節(jié)和聲節(jié)奏材料，從第16小節(jié)開始采用裁截手法，以八分音樂雙音下行進(jìn)行為材料原型，連續(xù)四次進(jìn)行三度、五度關(guān)系模進(jìn)。左手開始采用了b材料的左手分解式和弦音跑動(dòng)材料，至第16小節(jié)第三拍，開始轉(zhuǎn)變?yōu)樗姆忠舴臏p七和弦加上八分音符的八度級(jí)進(jìn)進(jìn)行。不同材料的疊合和節(jié)奏的錯(cuò)位，旋律不斷的上行與音區(qū)的持續(xù)增高，音樂緊張、激動(dòng)。從第18小節(jié)開始直至21小節(jié)，右手裁截運(yùn)用b材料#f小調(diào)部分，并重復(fù)了三次，左手繼續(xù)保持前面節(jié)奏基礎(chǔ)上不斷模進(jìn)，音樂最后停留在主調(diào)C大調(diào)的屬九和弦上開放，引入首段a樂句的再現(xiàn)。

再現(xiàn)句a1（22-30小節(jié)）第一樂節(jié)材料首先以低八度形式再現(xiàn)，然后上行四度模進(jìn)。第二樂節(jié)材料再現(xiàn)時(shí)擴(kuò)充了2小節(jié)，停在F大調(diào)屬七和弦上開放。

中部（第31-67小節(jié)）同樣是帶再現(xiàn)的單二部曲式。C段是由兩個(gè)相同材料的樂句d、d1組成，d、d1小節(jié)數(shù)相等，均為8小節(jié)，是一個(gè)方整型的平行樂段。

d樂句（31-38小節(jié)）為如歌的行板，包含了兩個(gè)四小節(jié)樂節(jié)，音樂材料與性格類似，音區(qū)不同。前四小節(jié)為G大調(diào)，右手旋律在高音區(qū)，音樂平穩(wěn)流暢、抒情優(yōu)美。左手為和弦與雙音，在旋律上與右手形成對(duì)比與呼應(yīng)。后四小節(jié)旋律在D大調(diào)，從中音區(qū)開始不斷下行，織體由原來主調(diào)風(fēng)格的兩個(gè)聲部增加為三個(gè)聲部的復(fù)調(diào)織體，音樂層次清晰，音響飽滿。

d1樂句（39-46小節(jié)）是d樂句材料低十五度的重復(fù)，左手音型與旋律有局部變化。

e樂句（47-56小節(jié)）是并置型中句，前三小節(jié)具有過渡性質(zhì)，旋律為平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)進(jìn)行。第48小節(jié)截取第47小節(jié)的前三個(gè)音作為材料，通過左右手由低到高，由單音到雙音的持續(xù)進(jìn)行模進(jìn)，至第52小節(jié)，音樂情緒進(jìn)入高潮。第53-54小節(jié)為兩小節(jié)的和聲節(jié)奏，fff超強(qiáng)力度柱式和弦，加上快速的分解和弦琶音跑動(dòng)，讓音樂激情而又洶涌，第55-56小節(jié)對(duì)前兩小節(jié)進(jìn)行了上行大三度的模進(jìn)處理，大量的變化音和弦讓音樂情緒更加豐富多彩。

d2樂句（57-67小節(jié)）是d樂句的變化重復(fù)，擴(kuò)充了3個(gè)小節(jié)。音樂速度變舒緩，前四小節(jié)右手旋律是純十二度下行模進(jìn)，后四小節(jié)則對(duì)之前進(jìn)行了單音向柱式和弦的純四度模進(jìn)。

再現(xiàn)部A1（第68-93小節(jié)）為縮減變化再現(xiàn)，以b+a1的結(jié)構(gòu)倒裝再現(xiàn)了首段A材料，并擴(kuò)充了6小節(jié)至結(jié)束。

b樂句（68-76小節(jié)）前6小節(jié)完全再現(xiàn)之前的b段材料，后三小節(jié)的高聲部仍以分解式和弦音持續(xù)跑動(dòng)，低聲部疊入了a材料第6小節(jié)部分節(jié)奏音型，不斷重復(fù)的深度刻畫整部作品的節(jié)奏旋律。

a2段材料（77-93小節(jié)）中前四小節(jié)對(duì)開始的a段材料前四小節(jié)完全再現(xiàn)，第81-82小節(jié)則截取了前面的節(jié)奏型進(jìn)行級(jí)進(jìn)下行處理。從第88-93小節(jié)則對(duì)作品進(jìn)行了7小節(jié)的擴(kuò)充。快速的高低聲部節(jié)奏對(duì)應(yīng)，將音樂情緒推至最高處直至結(jié)束。

三、結(jié)語

由上分析可知，郭祖榮先生的《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章》具有如下特點(diǎn)：一是沒有采用傳統(tǒng)奏鳴曲第一樂章奏鳴曲式結(jié)構(gòu)范式，而是運(yùn)用了復(fù)三部曲式，且在縮減再現(xiàn)時(shí)運(yùn)用了倒裝手法。二是調(diào)式、調(diào)性安排突破復(fù)三部曲式傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性安排，運(yùn)用模進(jìn)、共同和弦、等和弦等轉(zhuǎn)調(diào)方式，頻繁出現(xiàn)遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，西方大小調(diào)與民族調(diào)式的結(jié)合。三是音樂形象豐富，材料對(duì)比強(qiáng)烈，不僅首部與中部在音樂材料與調(diào)式調(diào)性上有較大對(duì)比，且首部?jī)?nèi)部的樂段與樂句在速度、音區(qū)、織體、情緒、調(diào)式、調(diào)性等方面均有顯著對(duì)比。因此，該奏鳴曲雖是郭祖榮先生在鋼琴音樂方面的初次嘗試，且是未完成的作品，但他并未局限于對(duì)西方古典作品的簡(jiǎn)單模仿，而是試圖突破古典作品曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)式安排的束縛，體現(xiàn)了郭祖榮先生在音樂創(chuàng)作上勇于探索、追求創(chuàng)新的精神。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭祖榮.靈魂的呈示與心靈的訴說——交響音樂創(chuàng)作談[J].藝術(shù)評(píng)論，2009（02）：23-25.

[2]郭祖榮.我63年的音樂創(chuàng)作之路[J].福建藝術(shù)，2010（01）：47-48.

[3]郭祖榮.金色的秋天——郭祖榮室內(nèi)樂作品選[M].福州：海峽文藝出版社，1996年.