何飛龍

摘要：《OOA2》是德國(guó)架上派藝術(shù)家丹尼爾·里希特2011年的一幅作品。丹尼爾·里希特以對(duì)立的曲線、折線和明度對(duì)立的色彩營(yíng)造了一個(gè)充滿對(duì)立與沖突的荒誕世界。本文通過(guò)對(duì)《OOA2》中視覺(jué)元素運(yùn)用、視覺(jué)形象塑造、主題意蘊(yùn)三方面的分析，揭示出當(dāng)人類身處荒誕世界中如何逃離荒誕。

關(guān)鍵詞：丹尼爾·里希特? ?《OOA2》? ?視覺(jué)元素? ?荒誕

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）16-0052-03

丹尼爾·里希特（1962-）是德國(guó)架上繪畫(huà)的代表人物之一，丹尼爾·里希特的畫(huà)作素材大部分來(lái)源于新聞圖片，以暴力沖突的新聞為創(chuàng)作背景，如抗議活動(dòng)、災(zāi)難、內(nèi)戰(zhàn)等，將已發(fā)生的事件進(jìn)行藝術(shù)處理，轉(zhuǎn)化為當(dāng)下的理解。丹尼爾·里希特以“具象表現(xiàn)繪畫(huà)”的藝術(shù)形式將他對(duì)社會(huì)問(wèn)題、人生問(wèn)題的思考，在繪畫(huà)作品中隱晦地表現(xiàn)出來(lái)。自20世紀(jì)90年代中期以來(lái)，丹尼爾·里希特從原來(lái)的抽象表現(xiàn)繪畫(huà)轉(zhuǎn)變到具象表現(xiàn)繪畫(huà)，在他的作品中人物的身份、性別模糊，帶著神秘感。

《OOA2》①是丹尼爾·里希特2011年所創(chuàng)作的一幅作品。這幅作品描繪了一名持槍的神秘黑衣人穿破噩夢(mèng)般的布景疾閃而過(guò)，他頭戴面具，讓人望而生怖的雙目在黑暗中幽幽發(fā)光，一身漆黑與周圍崩裂而出的繚亂電光形成強(qiáng)烈對(duì)比。丹尼爾·里希特的畫(huà)作中運(yùn)用了大量的視覺(jué)元素，勾勒出荒誕的畫(huà)面景象，以繪畫(huà)的形式表現(xiàn)他對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考。

一、視覺(jué)元素的對(duì)立與沖突

丹尼爾·里希特在繪畫(huà)造型上使用很多夸張連續(xù)的曲線與斑斕的色彩，創(chuàng)造出一種荒誕不羈的氛圍。在《OOA2》中最為鮮明的視覺(jué)元素是線條和色彩，“線條是記錄和表達(dá)想法的基本方法，也是可視化交流的主要手段”[1]色彩則是“繪畫(huà)藝術(shù)的重要手段，是最具有感染力的語(yǔ)言要素?！盵2]因此，為了了解《OOA2》中視覺(jué)元素表達(dá)的可能性，論文主要從線條和色彩兩方面對(duì)《OOA2》進(jìn)行解讀。

（一）曲線與折線的沖突

線條是造型藝術(shù)重要的語(yǔ)言形式之一，“線條是繪畫(huà)語(yǔ)言諸要素中最生動(dòng)的部分，是畫(huà)家從自然真實(shí)中抽取出的一種有抽象意味的語(yǔ)言”[2]，在《OOA2》中，丹尼爾·里希特用凌亂的曲線和折線勾勒出模糊不清的形狀。曲線本身給人以“舒緩、柔和的動(dòng)態(tài)感和回旋、參差的變化感”[2]，折線則給人一種尖銳、強(qiáng)硬和嚴(yán)整的感覺(jué)，曲線和折線給觀眾帶來(lái)不同的心理感受，兩者之間產(chǎn)生的對(duì)立與沖突也展示出來(lái)。

畫(huà)面右上方，由兩條紅色線條分裂出紅色和黃色的線條朝著不同的方向延伸，呈現(xiàn)出放射狀，在動(dòng)勢(shì)之中，潛在的力量中心很明確，右邊的線條延伸至畫(huà)面右側(cè)黑色的粗線條中去，消失在黑色區(qū)域。黑色加粗的線條從畫(huà)面右側(cè)傾下，在這些粗黑的線條上有墨流失造成的流線，粗黑的線條在圖右下角黑色的區(qū)域消失，這些黑色粗線均由同一方向輻射開(kāi)來(lái)，呈現(xiàn)出由中心向外輻射的形式感。粗黑線條有一組紅色線條構(gòu)成的三角形，給人以堅(jiān)實(shí)、沉重之感，但這種堅(jiān)實(shí)沉重感建立在充滿流動(dòng)的黑色瀑布之下，堅(jiān)實(shí)與流動(dòng)之間產(chǎn)生對(duì)立反差。

曲線本身具有速度、彈力自由流暢的感覺(jué)，“主要體現(xiàn)在其自然的伸展，并具有彈性感，整個(gè)曲線看上去奔放而緊湊”[3]，折線體現(xiàn)為尖銳和強(qiáng)硬，畫(huà)家以兩種對(duì)立沖突的線條來(lái)勾勒畫(huà)面，使得畫(huà)面中呈現(xiàn)出緊湊感與沖突感。在《OOA2》的畫(huà)面中，線條充滿了動(dòng)感，有的像洪水傾瀉，有的如激蕩河流，有的像閃電爆發(fā)，曲線與折線所勾勒的畫(huà)面更明顯地體現(xiàn)出沖突與對(duì)立。

（二）明度對(duì)立的色彩

色彩是視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言的重要元素，“色彩是光線的組成部分，它會(huì)直接通過(guò)改變我們的想法、情緒、行為甚至健康狀況來(lái)產(chǎn)生影響”[2]。色彩本身被人們賦予了豐富的意義，不同的色彩給人帶來(lái)的心理反應(yīng)不同，不同的色彩所代表的情感因素也不同。

在《OOA2》中，大量色彩的運(yùn)用使得觀眾在欣賞畫(huà)作之時(shí)通過(guò)明度對(duì)立的色彩產(chǎn)生心理反應(yīng)?！懊鞫仁侵干实拿靼党潭?，明度最適于表現(xiàn)物體的立體感與空間感”[4]，明度不同的色彩給人帶來(lái)的視覺(jué)感受和心理感受是不同的。畫(huà)家用醒目的黑色塑造人物，黑色的身影背部呈現(xiàn)出黑色的塊狀，如同奔跑時(shí)疾速造成的黑影。黑色給人以“穩(wěn)重、神秘、沉重等感覺(jué)”[4]，奔跑的士兵面部刻畫(huà)得模糊，面部銀白色與整體的黑色身影形成巨大的反差和沖突。畫(huà)面上端左邊明亮的白色和黃色與右邊的黑色形成對(duì)比，高明度的白色和黃色與低明度的黑色形成了對(duì)立，視覺(jué)上產(chǎn)生一種沖突感。帕特里克·弗蘭克認(rèn)為這幅畫(huà)中的色彩“藝術(shù)家大膽而與眾不同的色彩運(yùn)用造就了作品生動(dòng)的氛圍”[2]，色彩的運(yùn)用使得整幅寓意深刻的畫(huà)面更加生動(dòng)。

二、無(wú)處棲身的逃離者

在《OOA2》中，丹尼爾·里希特通過(guò)線條與色彩營(yíng)造出一種超現(xiàn)實(shí)的荒誕景象，這種荒誕是畫(huà)家對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中人的價(jià)值和意義的思考，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、人與生存環(huán)境的思考。人類在這種不安全、不可信任的荒誕世界中，便會(huì)產(chǎn)生對(duì)棲身之所的恐懼，在荒誕的世界中一切意義被毀滅，帶來(lái)的是意義的失落。在《OOA2》中，畫(huà)家借助畫(huà)作表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中人所面臨的生存問(wèn)題的思考，將人類所面臨的社會(huì)問(wèn)題，以及面對(duì)這些問(wèn)題做出的逃離，在這個(gè)荒誕的繪畫(huà)世界中呈現(xiàn)出來(lái)。

整幅畫(huà)以黑色奔跑的士兵為中心，士兵身后左上方的白色和黃色代表著光芒的太陽(yáng)，與前方的烏云形成對(duì)比。后方及腳下是流動(dòng)的河水和堅(jiān)實(shí)的山地，士兵前方腳下的紅線勾勒的三角形，暗示著在逃離的過(guò)程中面臨的障礙。士兵的前方是閃電和黑色瀑布構(gòu)成的網(wǎng)墻，前方腳下是黑色積水泥潭，暗示著現(xiàn)代人類社會(huì)中依然存在的黑暗。逃離者的面部被畫(huà)家塑造起一個(gè)面具和放光的雙眼，士兵的身份是故意隱藏的，既可起到保護(hù)身份的作用，同時(shí)預(yù)示著身份的不確定性。奔跑的士兵整體以黑色為主，給人一種陰沉的恐怖感，黑色有“陰森、消極、死亡、骯臟、沉重”等含義。由此看來(lái)，畫(huà)面中持槍的士兵所呈現(xiàn)出來(lái)的是充滿死亡、骯臟和消極的生存境遇。持槍的士兵正在逃離當(dāng)前，手中的槍則預(yù)示著在逃離的過(guò)程中可能會(huì)隨時(shí)爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)、沖突。丹尼爾·里希特在畫(huà)作中塑造了一個(gè)持槍疾馳的逃離者形象，由之向觀眾拋出一個(gè)問(wèn)題，即當(dāng)人類面臨畫(huà)面中的荒誕時(shí)是否應(yīng)該逃離，該如何逃離，怎樣逃離。

畫(huà)面中已經(jīng)呈現(xiàn)的景象與沖破黑色瀑布之后的未知世界之間形成對(duì)比，預(yù)示著現(xiàn)實(shí)與未來(lái)間的沖突。畫(huà)面中塑造的人物與畫(huà)家本人反權(quán)威、反抗暴力的表現(xiàn)是一致的。畫(huà)面中的士兵處于充滿沖突對(duì)立的荒誕世界中，在這些沖突對(duì)立中可能帶來(lái)的是一種意義的毀滅，面對(duì)這些無(wú)法戰(zhàn)勝的生存環(huán)境，持槍的逃離者正逃離當(dāng)前的生存環(huán)境意在尋求一個(gè)棲身之所。

三、逃離荒誕

丹尼爾·里希特以對(duì)立沖突的視覺(jué)元素營(yíng)造一個(gè)充滿對(duì)立沖突的畫(huà)面世界，色彩斑斕的背景看起來(lái)多姿多彩，實(shí)際上營(yíng)造的卻是充滿對(duì)立與沖突的氛圍。在《OOA2》中，畫(huà)家以超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法，壓抑的基調(diào)和模糊的人物形象，以及色彩營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，人類到底生活在一個(gè)怎樣的社會(huì)中，丹尼爾·里希特以繪畫(huà)的形式表現(xiàn)出對(duì)這一問(wèn)題的反思，進(jìn)而提升到對(duì)整個(gè)人類如何存在的思考。

強(qiáng)烈的色彩和血脈噴張的線條使觀眾產(chǎn)生一種不安，這種荒誕在于“很大程度上對(duì)審美主體的直覺(jué)和想象造成障礙和沖突”[5]?；恼Q派劇作家尤奈斯庫(kù)將荒誕定義為：“荒誕是指缺乏意義”“和宗教的、形而上學(xué)的先驗(yàn)論的根源隔絕之后，人就不知所措，他的一切行為都變得沒(méi)有意義，荒誕而無(wú)用?！盵6]在荒誕的世界中人類要承受焦慮和恐懼，痛苦的存在顯示了人類的趨美本能，正是人類具有這種趨美本能，所以黑色的逃離者以疾速奔跑的姿態(tài)，呈現(xiàn)出逃離荒誕的景象。

在荒誕的世界中，人與世界的疏遠(yuǎn)和分離使人陷入無(wú)限的恐懼，人無(wú)法戰(zhàn)勝所面臨的對(duì)立與沖突，只能選擇逃離?！盎恼Q不像崇高那樣使人從痛感轉(zhuǎn)化為快感，因?yàn)檫@里不可能有勝利?！盵7]在無(wú)法戰(zhàn)勝的荒誕世界中，一切都變得沒(méi)有意義，人類只有兩個(gè)結(jié)局“一個(gè)是等死，一個(gè)是找出路”[5]，在《OOA2》中，士兵在逃離荒誕，雖然尚未尋求到出路，但是這種尋求出路本身就顯示了一種找到棲身之所的可能性。逃離者在尋求出路，也在警示著觀眾，當(dāng)人類在荒誕世界中面臨著無(wú)限的焦慮與恐懼，并非是坐以待斃而是選擇尋求出路的逃離，以期在逃離荒誕后獲得安身之所。

這種荒誕景象帶給觀眾的并不僅僅是視覺(jué)上的沖擊，畫(huà)家以自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、人生等問(wèn)題的思考介入畫(huà)作，也即是一種“對(duì)人類命運(yùn)的深遠(yuǎn)的終極關(guān)懷”[5]，在《OOA2》中，丹尼爾將人類所面臨的沖突和逃離表現(xiàn)出來(lái)，從而啟發(fā)觀眾去反思。人類在無(wú)法戰(zhàn)勝的荒誕世界中，人的生存沒(méi)有了終極目標(biāo)，在處于無(wú)意義的荒誕世界時(shí)，《OOA2》中所塑造的逃離荒誕的士兵，給我們提供了一種解決問(wèn)題的可能性。

丹尼爾·里希特以現(xiàn)實(shí)事件作為題材，不拘泥于事件本身，將事件本身模糊化，大量地運(yùn)用線條、色彩等視覺(jué)元素，在畫(huà)布上構(gòu)建出另一個(gè)世界，通過(guò)畫(huà)作中塑造的世界，促動(dòng)觀眾思考?！八囆g(shù)的主要目標(biāo)是藝術(shù)家和觀眾之間進(jìn)行創(chuàng)作題材的交流”[1]，繪畫(huà)作品是一種不定性的交流，通過(guò)畫(huà)作、畫(huà)家與觀眾之間形成一種交流。人類生活在充滿沖突對(duì)立的社會(huì)環(huán)境中，社會(huì)秩序應(yīng)該如何構(gòu)建是值得思考的問(wèn)題，盡管丹尼爾·里希特在《OOA2》中并未給出答案，但這個(gè)持槍的逃離者給了觀眾一種可能性。

畫(huà)家并非告訴觀眾一個(gè)事實(shí)，而在于以畫(huà)作促動(dòng)觀眾進(jìn)行思考。正如丹尼爾·里希特自己所說(shuō)：“對(duì)于一幅畫(huà)的感受不應(yīng)該是單一的，而是錯(cuò)綜復(fù)雜的，正如生活本身。傳播真理，也不是繪畫(huà)的任務(wù)?！雹诘つ釥枴だ锵Ｌ赜们鄣木€條和斑斕的色彩創(chuàng)造出一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的荒誕畫(huà)面，不僅僅是賦予畫(huà)作視覺(jué)上的沖擊，更是畫(huà)家?guī)е约簩?duì)于人類命運(yùn)的終極關(guān)懷的哲思介入畫(huà)作，從而達(dá)到繪畫(huà)內(nèi)涵上的啟發(fā)性，為觀眾提供一種解讀畫(huà)作中蘊(yùn)含意義的可能性。

注釋：

①參見(jiàn)雅昌拍賣網(wǎng)，2017年秋季拍賣會(huì)，當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)。該畫(huà)作于2017年秋季拍賣會(huì)拍賣，亞洲私人收藏。

②參見(jiàn)藝術(shù)中國(guó)：http：//art.china.cn/haiwai/2010-01/13/content_3341846_2.htm，2010年01月13日。

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