金藝洺

摘要：在鋼琴演奏中，不同時期的音樂作品有著獨特的音色，同時同一音樂作品，演奏者利用不同的演奏技巧會產(chǎn)生不同音樂效果，作為一種審美活動，演奏者個人審美差異決定著樂曲的表達和處理方式，以及音樂的變化，因此鋼琴演奏中，音色的細微和豐富的變化，不僅體現(xiàn)了演奏者音樂感悟的差異性，也體現(xiàn)了演奏者自身的技巧和特色。本文就鋼琴演奏中，演奏者觸鍵方式的不同對音色所造成的影響，以及兩者的關(guān)系進行分析和探討。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;觸鍵;音樂

一、引言

在鋼琴演奏中，通過演奏者觸鍵的速度、力度、角度的不同，會對音色產(chǎn)生不同的影響，同時演奏時的每個音符都與上述觸鍵的三個層面有著密切的聯(lián)系，演奏者手指敲擊在琴鍵的速度、力度以及角度大小都直接決定著琴鍵的受力和受力面積的大小，也直接影響著音色和音量大小，演奏者通過熟悉掌握和有效運用，能夠更好地體現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵。

二、觸鍵力度與音色的關(guān)系分析

在鋼琴演奏中，演奏者通過前臂和腕部手指部位敲擊琴鍵，并施加不同的力度，其所產(chǎn)生的音色和音量會存在差異性，其中觸鍵部位與音色兩者之間的關(guān)系主要表現(xiàn)在以下幾方面：

（一）手指觸鍵

在演奏過程中，通過運用手指前三個關(guān)節(jié)的力量進行觸鍵，其產(chǎn)生的音量較小，其主要包括水平和垂直手指觸鍵兩種。前者觸鍵方法速度較慢、力度較小，因此不會產(chǎn)生明顯的音頭，使音色細膩柔和，適合對印象派和浪漫主義的音樂作品的演奏;后者主要是指手指二關(guān)節(jié)以下與鍵盤呈直角狀方式觸鍵，具有觸感靈敏、速度較快、音色集中清脆明亮等特點，適合古典主義時期和巴洛克時期的鋼琴音樂作品的演奏，在進行這類作品的演奏時，需要與作品風(fēng)格相結(jié)合，對手指觸鍵方法與音色的關(guān)系予以充分掌握，并加強手指的獨立性，憑借手指本身重量和手腕力量的帶動，使手指快速下落以及手指平穩(wěn)移動[1]。

（二）手力觸鍵

利用手掌的力度，通過不同速度的運用，與琴鍵有不同的接觸面積，從而產(chǎn)生不同的按鍵音色，其中音色清脆尖銳，適合運用在浪漫主義和巴洛克時期的音樂作品中，另外在進行速度較快的跳音演奏時，可以運用此類方式，借助于手腕抖動，利用手掌上下運動進行清脆明亮的跳音演奏，這種表現(xiàn)方式常運用于車爾尼鋼琴練習(xí)曲中，另外在彈奏維也納學(xué)派和巴洛克時期音樂作品時，其中普遍存在的較弱非連音，可以通過手掌力量的運用，從而產(chǎn)生更加集中、整齊的雙音，音質(zhì)更加清脆悅耳，同時較弱、有節(jié)制、音符集中且相對較長音程或和弦常出現(xiàn)在莫扎特和巴赫的作品中，只通過手指觸鍵無法實現(xiàn)，想到獲得此類音色，需要利用手力觸鍵，且確保合理運用垂直觸鍵的技巧，使所需要的音質(zhì)和音色得以有效呈現(xiàn)。

（三）前臂觸鍵

前臂觸鍵即演奏者的手臂通過胳膊肘的運動予以帶動，并通過手臂重量進行演奏，其中在此類觸鍵方式中，速度較快的垂直觸鍵能夠產(chǎn)生洪亮尖銳的音色，以及速度較快的跳音或連音，同時通過琴鍵所產(chǎn)生的反作用，以及指尖抓鍵動作的運用，能夠產(chǎn)生明亮的跳音;速度較慢的垂直觸鍵常在多音和弦中加以運用，較少用于單音的演奏，垂直觸鍵方式在單音演奏時，應(yīng)加強觸鍵力度，慢速則會力度造成一定程度的削弱，因此在進行單音演奏時，無法有效滿足力度的要求，在進行強音和弦和弱奏和弦演奏時，由于前者更容易使多個音符的音色整齊集中，而后者較難控制兩個以上的音符，因此前者更容易進行演奏[2]。另外在進行單音演奏時，通過手臂觸鍵就使所需的音色和音質(zhì)得以實現(xiàn)，而在演奏和弦或者音程的弱奏中，才會采用前臂觸鍵的方式，呈現(xiàn)出的音色朦朧柔美，能夠?qū)O富詩意的浪漫氛圍進行營造。

三、觸鍵速度與音色的關(guān)系分析

在演奏過程中，當(dāng)手指接觸琴鍵到琴鍵到達底部所需的時間即為觸建速度，此速度對直接影響著演奏音色與音量的變化，其中根據(jù)速度可分為以下兩種：

（一）快速觸鍵

此類觸鍵方法是指手指接觸琴鍵到琴鍵被彈到底部的速度極快，所用時間非常短，同時產(chǎn)生的音色明亮干凈、清朗明快，同時也能夠產(chǎn)生尖銳強烈的音色。此類觸鍵方法中，垂直或水平的快速觸鍵所產(chǎn)生的音色存在差異，前者在鋼琴音樂作品中得到廣泛應(yīng)用，能夠?qū)焖偌ち业暮拖?、輕快地跳音、堅定尖銳的或明亮細弱的音色進行呈現(xiàn)。后者能夠產(chǎn)生柔中帶剛的音色，其音色具有詩意，并且柔美朦朧、富有韻味，在演奏時，能夠充分體現(xiàn)旋律節(jié)奏的行云流水，并常應(yīng)用浪漫主義時期以后鋼琴作品的演奏[3]。

（二）慢速觸鍵

相較對上述的快速觸鍵方式，慢速觸鍵對于速度沒有嚴格的要求，演奏力度也無須太大，通常在實際演奏過程中，需要對慢速觸鍵方式進行控制，太慢琴鍵無法發(fā)出聲音，觸鍵較慢出產(chǎn)生柔和匯深沉的音色，同時如果一直按壓鋼琴，則會產(chǎn)生連綿不斷的音響效果，同時應(yīng)根據(jù)音樂作品的需求，對實際演奏方法進行選擇和確定，通常運用高批號手指的方式，使連綿悠長的音色得以呈現(xiàn);運用不抬手的彈奏方式，可以產(chǎn)生縹緲輕柔的音響效果，另外在演奏過程中，還應(yīng)注意貼鍵彈奏的運用，要使動作連貫性得以保持，防止出現(xiàn)踏空現(xiàn)象。在此類觸鍵方式中，垂直和水平方式所產(chǎn)生的音色和音響效果也存在著差異，前者能夠產(chǎn)生柔弱集中的音色，音響變化能夠由弱到強，主要運用于古典主義和巴洛克時期的音樂作品的演奏;后者能夠產(chǎn)生如歌的連奏音符和柔美悠長的音色，這種音色和表現(xiàn)方式常出現(xiàn)在抒情、細弱、如歌的單和弦或樂曲，主要用于印象派和浪漫主義時期的鋼琴作品的演奏。

四、觸鍵角度與音色的關(guān)系分析

在鋼琴演奏過程中，演奏者手指與琴鍵接觸面積大小、與琴鍵之間形成的角度都決定著音色和音響的變化，其中接觸面越大、角度越小，其產(chǎn)生的音色越柔和;相反則音色越尖銳嘹亮，同時角度也存在著較多層次，其中主要有以下兩種：

（一）水平觸鍵

在演奏過程中，演奏者手指與琴鍵之間形成小于90度角度時，并主要運用指尖和指肚之間的部位，采用水平觸鍵方式進行彈奏，因手指與琴鍵之間的角度的不同層次，演奏者在作品演奏時，需要結(jié)合作品音色呈現(xiàn)的相關(guān)要求，對按鍵層次進行合理選擇，在浪漫主義鋼琴音樂作品演奏時，通過指尖部位的運用，呈現(xiàn)明快的音色，并確保角度在50-90度之間，或想呈現(xiàn)出朦朧、晦暗的音色，對印象派音樂作品進行演奏時，應(yīng)保持角度在50度以下[4]。

（二）垂直觸鍵

在演奏過程中，演奏者手指與琴鍵之間形成90度時，利用手指頂端進行觸鍵演奏的方式，能夠呈現(xiàn)出明亮集中的音色，同時手力、手指及前臂觸鍵，和垂直快速觸鍵相結(jié)合，能夠形成各種不同的音色和音響效果。采用垂直和快速方式，能夠使彈奏速度快速，產(chǎn)生較大的爆發(fā)力，通過手指90度直角形式觸鍵，呈現(xiàn)明亮清脆的音色，通常運用于古典主義時期巴洛克時期和浪漫主義時期的鋼琴作品的演奏，通過手指垂直快速的觸鍵演奏方式，形成非連音、較弱的快速音符，采用獨立的手指觸鍵方式，能夠呈現(xiàn)出細微靈活的，并具有一定的顆粒性音色，另外運用輕快的垂直觸鍵方式，利用最低程度的用力，對縹緲的意境進行營造。在現(xiàn)代的鋼琴作品演奏時，通常會運用手腕和手指部位，通過集中于手指的力量用力猛烈地敲擊琴鍵，形成瘋狂粗暴的音色和強烈的音響效果，同時也可以利用快速垂直的前臂觸鍵或手指觸鍵，對音色柔和，且集中、時值較長的音符和音程進行演奏。

通常演奏者靈活利用五個手指的不同的觸鍵力度進行音樂作品的演奏，在實際運用中，通常無名指和小指的觸鍵力度較弱，因此應(yīng)有針對性地加強訓(xùn)練，使手指觸鍵的獨立性、支撐力和穩(wěn)定性得以保證。在日常練習(xí)中，需要對五個手指觸鍵所形成的不同音色進行分辨，通過演奏中聲音不平均現(xiàn)象，對其中存在的力量不均勻情況予以辨別，并根據(jù)作品音色的需求，對指法進行更好的編排[5]。另外需要呈現(xiàn)宏大音響效果時，演奏者需要運用大臂的力量，甚至需要借助全身的力量，并將其聚集于指尖敲擊琴鍵，形成洪亮且具有爆發(fā)力的音色和音響效果，并對演奏者手指的支撐力、獨立性，以及手腕、手指、手臂之間的配合協(xié)調(diào)控制力和爆發(fā)力予以充分體現(xiàn)。

五、結(jié)束語

鋼琴需要通過音色的變化對作品所包含情感進行表現(xiàn)，演奏者通過不同的觸鍵方式呈現(xiàn)出不同的音色，同時音樂作品的創(chuàng)作和表演形式?jīng)Q定了觸鍵方式的復(fù)雜性，在實際演奏過程中，演奏者需要通過多種觸鍵方式的靈活綜合運用，根據(jù)作品的表現(xiàn)要求，對觸鍵方式進行不斷合理調(diào)整，確保理想音色得以實現(xiàn)，另外鋼琴演奏者需要不斷加強訓(xùn)練，使手指觸鍵的獨立性、支撐力和穩(wěn)定性有效提升，并對鋼琴觸鍵技巧及其產(chǎn)生的音色進行深入的了解和掌握，演奏時能夠更好地表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。

參考文獻：

[1]趙微.淺析鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系[J].明日風(fēng)尚，2018（10）：165.

[2]馬毅.鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系研究[J].藝術(shù)品鑒，2019（7Z）：126.

[3]栗琳.關(guān)于鋼琴演奏中觸鍵技巧及音色效果的分析研究[J].明日風(fēng)尚，2018（9）：183.

[4]胡馨予.鋼琴演奏過程中的觸鍵技巧及音色效果分析[J].明日風(fēng)尚，2018（16）：122.

[5]張藝凡.鋼琴演奏中高級練習(xí)曲的觸鍵技巧與音色效果[J].北方音樂，2019， 39（18）：64+225.