淺析歌劇選段《萬(wàn)里春色滿家園》中女英雄形象的塑造

摘要：歌劇《黨的女兒》中的主角田玉梅是一個(gè)勇敢堅(jiān)定，為革命奉獻(xiàn)出生命的女英雄。本文僅從《萬(wàn)里春色滿家園》這一選段分析如何在唱與表中塑造田玉梅的女英雄形象。

關(guān)鍵詞：《萬(wàn)里春色滿家園》;女英雄;形象;塑造

歌劇《黨的女兒》講述了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，刑場(chǎng)上女共產(chǎn)黨員田玉梅在老支書(shū)的掩護(hù)下死里逃生，玉梅沒(méi)有因敵人的屠殺而退縮，她擦干身上的血跡，下定決心與敵人斗爭(zhēng)到底。玉梅找到馬家輝報(bào)告老支書(shū)曾說(shuō)黨內(nèi)有叛徒，卻不料叛徒就是馬家輝，自己險(xiǎn)遭暗算。馬家輝與白鬼子設(shè)計(jì)妄圖一舉消滅游擊隊(duì)，玉梅因此再度深入虎穴，揭穿了馬家輝丑惡的嘴臉。玉梅和桂英狹遇馬家輝斗智斗勇，最終除掉了叛徒。最后，玉梅為了掩護(hù)游擊隊(duì)員被白鬼子抓住，她視死如歸懷著對(duì)共產(chǎn)主義必勝的信念慷慨赴義，《萬(wàn)里春色滿家園》正是在這個(gè)壯烈的情節(jié)中演唱的。

一、玉梅女英雄形象的成因

在那個(gè)硝煙彌漫的時(shí)代，女性作為弱勢(shì)群體通常依附男性，而玉梅卻跳出較安全的圈子，第一，玉梅具有主動(dòng)投身于戰(zhàn)爭(zhēng)的自覺(jué)意識(shí)，深刻認(rèn)識(shí)到?jīng)]有國(guó)家安定就沒(méi)有個(gè)人幸福。第二，玉梅面對(duì)白鬼子、叛徒絲毫不膽怯，十分勇銳且善于變通，終揭穿馬家輝的叛徒嘴臉。第三、敵人殘忍的連幼小的女兒也不放過(guò)時(shí)，盡管萬(wàn)般痛苦不舍仍不屈服，堅(jiān)信共產(chǎn)主義必勝，有普通人無(wú)法企及的崇高思想。最后臨刑時(shí)，她抱著必死之心，臨危不懼，只有無(wú)限的期盼家園能夠萬(wàn)里春色的赤誠(chéng)，盡顯女英雄氣概。

二、演唱技巧對(duì)女英雄形象的塑造

“《萬(wàn)里春色滿家園》是就義前演唱的一首板腔體詠嘆調(diào)，行腔多變，又有復(fù)雜的節(jié)奏變化，給演唱者提出了較高要求?！盵1]作品前奏簡(jiǎn)短但剛健、有力，特別是第一句開(kāi)始前的休止一定要清晰，內(nèi)心的情感不僅不能減弱且更加積蓄，要此處無(wú)聲勝有聲。第一個(gè)“我走”干脆、快捷、有力，音色要略寬厚，表現(xiàn)玉梅必死的決心，第二個(gè)“我走”的“我”和“走”的聲母稍微收緊到韻母音高上揚(yáng)時(shí)管道拉開(kāi)，聲灌于頂，“不猶豫”要唱的迫切，內(nèi)心翻滾涌動(dòng)，直到“不悲嘆”時(shí)往回吸住，特別是“嘆”字要真的嘆在心里，用腰腹接住。唱“孩子啊”時(shí)，語(yǔ)氣無(wú)比疼愛(ài)，直到“身邊”聲音再次充滿張力表現(xiàn)渴望保護(hù)女兒。朗誦般演唱“我們清清白白的來(lái)”，在“堂堂正正”時(shí)運(yùn)用戲曲的腦后摘音表現(xiàn)出玉梅高尚的品質(zhì)。上板后“六個(gè)告別”一定要讓觀眾感受到區(qū)別，“條條綠水”要柔和流暢，“座座青山”要?jiǎng)傆彩嬲梗吧茵B(yǎng)我的土地”要親切深情，特別是“地”要憋一下，營(yíng)造一種由遠(yuǎn)及近的感覺(jué)，“茅屋頂上的炊煙”要口語(yǔ)化、自然，“羅明哥”要萬(wàn)般不舍無(wú)奈，“眾鄉(xiāng)親”要深沉含蓄?！跋卵硖铩奔訌?qiáng)呼吸的支持，表現(xiàn)農(nóng)家女?dāng)?shù)十年忙碌形成的力量。“虎狼吼”聲音立住且收的干凈，“風(fēng)風(fēng)雨雨”充分利用頭腔共鳴形成明亮堅(jiān)毅的音色表現(xiàn)玉梅的勇敢無(wú)畏。演唱三個(gè)“孩子啊，你抬頭看”需要情緒遞進(jìn)，愈發(fā)激動(dòng)興奮，內(nèi)心充滿希望，已忘記個(gè)人的生死安危，堅(jiān)定地相信下一代必定能在光明的世界茁壯成長(zhǎng)，陰霾終會(huì)過(guò)去，家鄉(xiāng)一定會(huì)重現(xiàn)新天。最后重現(xiàn)“我走，我走，不猶豫，不悲嘆”，但內(nèi)心的革命熱情更充沛，因此音色更加厚重、音量加大且更具韌性?！拔页舜猴L(fēng)去”到“九天之上”要帶著沉醉于革命理想的幸福之心，牢牢掛住哼鳴的位置，如同獨(dú)白一般，但頓挫分明、強(qiáng)弱有致。“笑看這萬(wàn)里春色滿家園”中“看”的聲母與韻母的過(guò)渡一定要有強(qiáng)大的爆發(fā)力，突出下頓的感覺(jué)，唱“家”字是牙關(guān)拉開(kāi)，后咽壁挺緊，靠氣息控制由弱到強(qiáng)的感覺(jué)，“園”始終保持激昂、高亢，使全曲在最高漲的情緒下終止。

三、舞臺(tái)表演對(duì)女英雄形象的塑造

“舞臺(tái)上的形態(tài)動(dòng)作不同于日常生活動(dòng)作，歌劇中的形態(tài)動(dòng)作更是如此，它通常在音樂(lè)和情節(jié)發(fā)展中進(jìn)行，更講究形體美。在塑造人物時(shí)分寸要拿捏得當(dāng)，讓劇中人物生動(dòng)化、真實(shí)化?！盵2]首先整體裝扮要貼近角色，頭發(fā)利落盤(pán)起，妝容素凈，服裝用極具時(shí)代感的碎花上衣和素色褲子配深色傳統(tǒng)布鞋，簡(jiǎn)單樸素。第一部分導(dǎo)板，面部表情要坦然從容，展現(xiàn)玉梅視死如歸的氣魄，而看到女兒時(shí)表情又呈愧疚、不忍，兩種表情要讓觀眾能一目了然?！傲鶄€(gè)告別”需要豐富的眼神變化來(lái)傳情達(dá)意，先是深情地看著身邊的水，接著開(kāi)闊視野“定睛”遠(yuǎn)處的山，繼而頷首垂眼家鄉(xiāng)熱土，抬起眼簾深情望向炊煙，想起杳無(wú)音信的羅明哥眼神又滿是呼之欲出的思念，最后永別家鄉(xiāng)親人們又無(wú)畏無(wú)悔。三次“孩子”的演唱要身體挺拔，上身微前傾，下頜稍抬，動(dòng)作幅度大且有力，表現(xiàn)玉梅內(nèi)心的熱切期盼。最后雙腿支撐整體形成昂揚(yáng)飽滿的挺立之感，視野寬闊眼神中富含信念感，動(dòng)作大氣，將無(wú)畏犧牲與信念堅(jiān)定的女英雄形象再次以動(dòng)態(tài)畫(huà)面的形式定格。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫宏娟.傳統(tǒng)與當(dāng)代的碰撞更顯民族風(fēng)格——論歌劇《黨的女兒》中彭麗媛塑造田玉梅形象的民族性追求[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2009（02）：203-206.

[2]丁倩文.試論民族歌劇《黨的女兒》中“田玉梅”的藝術(shù)形象及角色塑造[D].上海師范大學(xué)，2012.

作者簡(jiǎn)介：梁睿智（1995-），女，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院研究生在讀，研究方向?yàn)槁晿?lè)。