涂賢娟

摘要：月琴是我國(guó)古老的民族樂(lè)器之一，歷史悠久、流傳廣泛。月琴屬?gòu)棑軜?lè)器中的一種，用撥片彈奏，發(fā)音清脆明亮，用于合奏、伴奏和獨(dú)奏。在長(zhǎng)期的常德漢劇伴奏實(shí)踐中，月琴以其獨(dú)特的演奏方法，成了常德漢劇樂(lè)隊(duì)文場(chǎng)中的重要伴奏樂(lè)器之一。

關(guān)鍵詞：常德漢劇;月琴;演奏技巧及運(yùn)用

一、常德漢劇

常德，古稱武陵、朗州，地處湖南省西北部，沅水、澧水貫穿全境，自古以來(lái)就是洞庭湖連接西南地區(qū)的交通要津，具有“川黔咽喉，云貴門戶”之稱。勤勞善良的常德人民在建設(shè)美好家園的同時(shí)，也創(chuàng)造了燦爛輝煌的精神文化，在祖國(guó)的藝術(shù)百花園里，常德戲曲好似一枝獨(dú)秀，色彩斑斕，吐露出其獨(dú)有的芳香。沅水大地上，雖然生長(zhǎng)著許多爭(zhēng)奇斗妍、美麗妖嬈的草本植物，然而，常德藝術(shù)界一直以來(lái)還盛開(kāi)著一朵美麗的藝術(shù)奇葩——常德漢劇。

常德漢劇是湖南境內(nèi)一個(gè)較為古老的地方劇種，歷史上一般稱為“常德戲”“沅河戲”。它以常德為中心，流行于洞庭湖西岸 各縣及懷化、湘西一帶，并遠(yuǎn)及湖北、貴州的部分地區(qū)。常德漢劇自明朝萬(wàn)歷年間至今已有幾百年歷史，兼有高腔、彈腔、昆腔三種聲腔，滿代末年逐漸形成以彈腔為主的局面，采用中卅韻與常德方言相慣例的統(tǒng)一舞臺(tái)語(yǔ)言。為了尊重其獨(dú)自的發(fā)展歷史和獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，區(qū)別于湖北漢劇，彰顯劇種特色，1986年12月，曾申請(qǐng)定名為“武陵戲”，后因多方面原因仍復(fù)稱為“常德漢劇”。2006年，常德漢劇的“高腔”被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。

二、常德漢劇月琴

常德漢劇的伴奏（樂(lè)隊(duì)），又稱“場(chǎng)面”、分“文場(chǎng)”“武場(chǎng)”?！拔膱?chǎng)”在伴奏彈腔時(shí)京胡、京二胡、月琴、三弦為主;武場(chǎng)以鼓、鈸、大鑼、小鑼為主。不同的劇目在配樂(lè)上也會(huì)有所不同。彈腔（皮黃腔）以胡琴（京胡）為主奏樂(lè)器，昆腔以嗩吶或笛子為主奏樂(lè)器，高腔則是以板胡或高胡為主奏樂(lè)器。在常德漢劇文場(chǎng)中，月琴和京胡、京二胡合稱“三大件”，是唱腔的主要伴奏樂(lè)器。

三、月琴的演奏技巧

一名演奏員，不管其對(duì)樂(lè)曲的內(nèi)涵理解有多深，想象體驗(yàn)有多豐富，內(nèi)心的感受有多細(xì)致，如果沒(méi)有高超的演奏技巧，要想很成功地獨(dú)奏或伴奏好樂(lè)曲或唱段是不可能的。只有掌握更多的技巧，才能有更豐富的表現(xiàn)手法。

在常德漢劇的歷史長(zhǎng)河中，月琴和京胡、京二胡相輔相成，起到了其他彈撥樂(lè)器不可替代的作用，形成了最傳統(tǒng)的伴奏格局。在戲曲伴奏中運(yùn)用各種技巧來(lái)達(dá)到刻畫(huà)人物、描寫意境、渲染氣氛、烘托表演、美化演唱的目的。

月琴是一樣很具個(gè)性的彈撥樂(lè)器，演奏時(shí)，要以“點(diǎn)狀”發(fā)音為基礎(chǔ)，由不同數(shù)量的“點(diǎn)”連接成不同長(zhǎng)短的“線”，來(lái)勾勒出不同的旋律，月琴演奏很具顆粒性，將有限的顆粒留給人們無(wú)限地暇想。

月琴左手演奏的方法是用拇指把住琴頸，其余四指用指尖稍前的部分以推、拉、揉、移指等方法按在品上。右手演奏的方法為右手食指與拇指握住彈片，手腕與小臂成四十五度，利用手腕的彈性以彈、撥、撮、輪、掃等方法彈到琴弦。演奏時(shí)，彈撥的力量要均勻，避免彈時(shí)強(qiáng)、撥時(shí)弱。目前，月琴的演奏技巧已相當(dāng)豐富，有彈、撥、撮、滾、掃、按、挑、顫、滑、吟等三十多種，還有獨(dú)特效果的“刮品”技巧，能奏出雙音、和弦、顫音、倚音、滑音等。

四、月琴在伴奏中的運(yùn)用

演奏員雖然掌握了很多演奏技巧，但不能很好地運(yùn)用在平時(shí)的獨(dú)奏或伴奏中也是枉然。技巧的運(yùn)用是以表現(xiàn)樂(lè)曲的內(nèi)容為目的。也就是說(shuō)，要能最大限度地塑造音樂(lè)形象，把演奏員內(nèi)心的體驗(yàn)，最準(zhǔn)確、最生動(dòng)地反映出來(lái)。

由于月琴在常德漢劇演奏中的首要任務(wù)是協(xié)助主胡為演唱者的唱腔伴奏。所以要以常德漢劇月琴的特點(diǎn)，按照常德漢劇的程式和規(guī)律，根據(jù)不同的行當(dāng)，不同的演員，不同的人物性格，甚至根據(jù)京胡琴師的藝術(shù)風(fēng)格，構(gòu)奏出不同的高低、長(zhǎng)短、跌宕起伏的伴奏旋律。我認(rèn)為，月琴作為伴奏樂(lè)器，雖然要突出一個(gè)“伴”字，但演奏員決不能消極、被動(dòng)地進(jìn)行伴奏，而是更加積極、主動(dòng)地與京胡、演員配合。伴奏時(shí)和京胡、京二胡等樂(lè)器一道，對(duì)各種輕重、快慢、抑、揚(yáng)、頓、挫的唱腔，要采取輕胎重托的伴奏手法。即：奏低吟、迂迴的唱腔時(shí)要輕胎;奏高亢、激昂的音調(diào)時(shí)要重托。

我在伴奏常德漢劇傳統(tǒng)戲《黃飛虎反五關(guān)·館驛》一折中反南路唱腔時(shí)，就運(yùn)用了多種技巧和“輕胎重托”的伴奏手法，根據(jù)唱腔中提示的情境進(jìn)行想象，緊密配合京胡、準(zhǔn)確地把黃飛虎深夜靜思、愁緒萬(wàn)千、痛失親人后的悲憤難耐，以及對(duì)雷王和奸臣的恨而被“逼反”的復(fù)雜心理淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。伴奏這種唱腔時(shí)，必須使“伴”和“唱”配合得嚴(yán)絲合縫，揉為一體。月琴演奏者也要完全熟悉唱腔，對(duì)各個(gè)地方的速度、力度的變化以及演員的氣口、習(xí)慣都要了如指掌，利用各種技巧使“伴”和“唱”兩者之間做到“同呼吸、共運(yùn)氣”，達(dá)到“伴隨腔走、音與調(diào)同”的效果。

另外，漢劇的月琴在伴奏中還需采取“包音裹字”的伴奏手法。“包音”的意思就是在唱腔譜的基礎(chǔ)上用加花修飾的方法，把唱腔包起來(lái)，使腔調(diào)更加豐富?！肮帧奔囱輪T用單音哼唱或在演唱中稍加停頓的地方，月琴用幾個(gè)音符墊在間隙里，起連貫唱腔的作用。例如：我在伴奏常德漢劇《孟姜女傳奇·滴血認(rèn)親》一折中的一段中心唱段時(shí)，就與京胡、演員達(dá)到了默契的程度，和京胡共同采取了“包音裹字”的伴奏手法，在運(yùn)用多種技巧的同時(shí)，通過(guò)力度變化、速度變化，較成功地刻畫(huà)出了孟姜女對(duì)范喜良的情深意長(zhǎng)以及對(duì)封建社會(huì)的血淚控訴。

以上兩種手法在伴奏中并不是決然分開(kāi)運(yùn)用的，在一段唱腔里往往是按需要交替使用。

另外，在伴奏中，要做到表里如一、形神兼?zhèn)洹Ｔ诎樽嗍婢彽某粫r(shí)，需要保護(hù)平靜的心態(tài)，音樂(lè)的表達(dá)與演奏的狀態(tài)要自然和諧、氣息順暢、收放自如、神態(tài)自若。在演奏大氣的音調(diào)時(shí)要放得開(kāi)，狀態(tài)要夸張一些，要有“力拔山兮氣蓋世”的氣魄，動(dòng)作要干凈利落。因此，只有身與心的雙重投入，才能達(dá)到演奏的表里如一。只有音樂(lè)內(nèi)涵與外在表現(xiàn)達(dá)到完美統(tǒng)一，月琴伴奏才有其生命力和感染力。

綜上所述，在常德漢劇伴奏中，月琴的演奏要和京胡一樣，根據(jù)不同的唱段、唱腔設(shè)計(jì)出不同的表現(xiàn)技巧，采用不同的伴奏手法。尤其要注重演員、京胡以及整個(gè)樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)方法的和諧統(tǒng)一，同時(shí)把握好“點(diǎn)”的顆粒性和“線”的流暢感，演奏時(shí)還要身心合一，形神兼?zhèn)?，才能更好地起到表現(xiàn)人物形象、渲染舞臺(tái)氣氛、烘托演員表演、美化唱腔音樂(lè)的作用。