楊 萍

（福建京劇院 福建 福州 350000）

月琴在京劇中發(fā)揮著十分重要的作用，屬于其樂(lè)隊(duì)文場(chǎng)的“三大件”之一，通常伴奏生、旦、凈、丑等行當(dāng)。隨著社會(huì)的發(fā)展，月琴的演奏經(jīng)驗(yàn)與技巧也在實(shí)踐中不斷總結(jié)豐富，創(chuàng)造出了更多能較好體現(xiàn)京劇人物特點(diǎn)與故事情節(jié)發(fā)展的演奏方法和演奏特色，使月琴的演奏藝術(shù)更加適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。在此情形下，探討月琴與京劇相輔相成的關(guān)系顯得尤為重要。

一、月琴概述

月琴因?yàn)樾嗡茍A月，音色清脆動(dòng)聽(tīng)，而得名“月琴”。起源于古樂(lè)器阮，最早可追溯至漢武帝時(shí)期。一般月琴長(zhǎng)62 厘米，音箱直徑36.3 厘米，主要為板材質(zhì)，面板和背板通常為桐木，主要以“彈”和“挑”進(jìn)行演奏。目前，月琴已成為京劇的主要伴奏樂(lè)器之一。

二、月琴與京劇

京劇藝術(shù)博大精深，行當(dāng)齊全，流派紛呈，京劇月琴在各種行當(dāng)和流派的演奏中，也具有不同的鮮明特征。以旦行為例，“梅尚程荀”世人皆知，梅派藝術(shù)“雍容華貴、端莊凝重、意境和美、深沉含蓄”，是京劇藝術(shù)發(fā)展中的一座豐碑。在梅派唱腔行腔中，特別講究“字正腔圓、韻正味濃”，其重點(diǎn)是尤其突出一個(gè)“圓”字。月琴在演奏梅派唱腔時(shí)，多用連撮、柔撮、長(zhǎng)輪等技巧，平穩(wěn)中見(jiàn)“俏頭”，與京胡、京二胡、三弦的配合拿捏住尺寸，才能和演員唱腔的圓潤(rùn)相得益彰。程派的唱腔如行云流水，蕩氣回腸。其唱腔藝術(shù)特點(diǎn)為幽咽宛轉(zhuǎn)，起伏跌宕，節(jié)奏多變，外柔內(nèi)剛，深沉綿延，獨(dú)具韻味。月琴在程派的伴奏中非常重要，主要是在細(xì)節(jié)把握處精雕細(xì)磨，要彈得含蓄內(nèi)斂，節(jié)奏感強(qiáng)，后撮、頓音、點(diǎn)撮、棗核撮相互配合，在深沉中如車輪般裹著走，綿延但不呆板，幽咽中透著靈動(dòng)。

將月琴應(yīng)用于京劇，首先，實(shí)現(xiàn)了樂(lè)器與演員的良性互動(dòng)，根據(jù)韻律的強(qiáng)弱變化，加入了長(zhǎng)撮和長(zhǎng)輪的技巧，使月琴的伴奏更加適應(yīng)京劇的發(fā)展需要；其次，加強(qiáng)了與板鼓伴奏的配合，月琴處理了音符和節(jié)奏的變化，采用上撥挑起處理技巧，迎合了板鼓伴奏；再次，提升了演奏技巧，指托住琴頸，手掌靠在琴腔，按弦時(shí)一定要準(zhǔn)確，使得音品最佳，從而使月琴?gòu)棾鰜?lái)的音更加通透、明亮。

總之，在京劇表演中，月琴在伴奏中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。月琴在京劇表演中扮演著兩種角色，一種為主，即在表現(xiàn)人物思想感情或者京劇場(chǎng)景中，單獨(dú)演奏；一種為輔，即與其他樂(lè)器共同為京劇演員伴奏，起到烘托作用。

三、月琴演奏技術(shù)淺析

利用月琴進(jìn)行伴奏時(shí)，首先要了解京劇劇目的故事背景，只有了解了故事背景，想主人公所想，感主人公所感，才能更好地理解和表現(xiàn)人物的思想感情，從而使月琴更好地發(fā)揮作用。

同時(shí)，月琴伴奏還講究變化，不同的劇目有不同的曲風(fēng)，有的剛勁挺拔，有的宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，因此月琴應(yīng)該根據(jù)韻律和唱腔的變化而變化，根據(jù)京劇不同唱腔的風(fēng)格、不同的演奏技巧和不同的板鼓打法加以調(diào)整。

京劇老生、花臉、老旦行當(dāng)，是以大嗓來(lái)演唱，伴奏中去掉京二胡，以京胡、月琴、三弦來(lái)伴奏，更需要演奏員掌握鮮明的演奏技藝。老生言派以“腔由字生”“聲情并茂”見(jiàn)長(zhǎng)，注重尾腔，月琴在伴奏中以點(diǎn)彈和長(zhǎng)輪為多，輕巧又不失堅(jiān)實(shí)，樸拙又不失華麗?；?、老旦更是高腔大嗓，在演奏中要追求音色堅(jiān)實(shí)，加大右手的力度，清脆響亮而奔放，才能更好地配合演員的表演。

“樣板戲”的產(chǎn)生使京劇的發(fā)展實(shí)現(xiàn)了階梯式的飛躍。主要表現(xiàn)在月琴由原有的“一根弦”伴奏模式改為“三根弦”伴奏模式，同時(shí)增加半音品、品位、弦數(shù)，并加寬音域，使得月琴伴奏更加自由靈活，更加適應(yīng)現(xiàn)代京劇表演形式。

在演奏技法上，京劇月琴也吸收借鑒民樂(lè)月琴、中阮等樂(lè)器的部分演奏技巧，使表現(xiàn)力得以豐富。比如《紅燈記》中第五場(chǎng)“痛說(shuō)革命家史”是整場(chǎng)戲的重頭戲，由月琴主奏的音樂(lè)配合上李奶奶念白的情緒，從舒緩敘述到憤怒激昂，根據(jù)劇情發(fā)展不斷推進(jìn)，月琴由“單點(diǎn)單弦”到掃弦處理，進(jìn)行迸發(fā)式的演奏，將劇情推向高潮?！皹影鍛颉敝杏性S許多多的音樂(lè)和唱腔的銜接都是由月琴來(lái)主奏完成的，這也使得月琴改變了伴奏中的附屬地位，成為主樂(lè)器，從“四大件”的相互配合到與民樂(lè)樂(lè)隊(duì)、管弦樂(lè)隊(duì)的配合，使月琴在這一段時(shí)期上升到新的高度。

隨著時(shí)代的發(fā)展，近些年來(lái)，在各種新形勢(shì)下，新編戲以各種創(chuàng)新形式得以呈現(xiàn)。京劇月琴在不失傳統(tǒng)唱腔韻味的前提下，借鑒“樣板戲”的多元化特色，迎接新的挑戰(zhàn)。新編劇目在音樂(lè)編創(chuàng)方面，根據(jù)年代背景等的不同，會(huì)加入一些非戲曲元素的音樂(lè)，如山歌、小調(diào)、主調(diào)旋律，甚至現(xiàn)代音樂(lè)元素等。在創(chuàng)作排演的過(guò)程中，要根據(jù)人物的形象、情感走向以及劇情的發(fā)展來(lái)反復(fù)琢磨和推敲，以此來(lái)確保音樂(lè)表達(dá)更加準(zhǔn)確。

四、月琴?gòu)椬鄬?shí)踐技巧

前文通過(guò)月琴的發(fā)展歷程對(duì)其演奏技術(shù)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，此部分主要淺談月琴?gòu)椬鄬?shí)踐技巧。

（一）彈奏姿勢(shì)

學(xué)習(xí)月琴時(shí)，首先要注意姿勢(shì)和手型。演奏姿勢(shì)和手型的好壞直接影響演奏的質(zhì)量，進(jìn)而影響演奏的效果。首先，就像運(yùn)動(dòng)員的訓(xùn)練一樣，需要放松肌肉，不能太僵硬。其次，演奏時(shí)左手大拇指要輕輕放在琴頸處，前臂、手腕、手掌和手指要特別放松。

（二）基本功的練習(xí)

基本功的練習(xí)是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。無(wú)論從事什么行業(yè)，基礎(chǔ)都是最重要的?；竟拖窠ǚ孔訒r(shí)打地基一樣，地基越深，房子越堅(jiān)實(shí)。月琴也一樣，如果沒(méi)有扎實(shí)的基本功，在表演中就會(huì)遇到各種困難和障礙。京劇月琴基本功的練習(xí)主要包括兩個(gè)方面：右手撮、點(diǎn)、輪的練習(xí)與曲牌、練習(xí)曲以及雙手配合的練習(xí)。在月琴演奏中，右手的練習(xí)是非常重要的。因此，必須注意右手的基本技能。要從揉指開(kāi)始練習(xí)，從慢到快，先開(kāi)后收很重要。有些月琴?gòu)椬嗾哂沂执虿婚_(kāi)，直接影響了月琴的彈奏力度。也有少數(shù)月琴愛(ài)好者不注重基本功的練習(xí)。京劇月琴在彈奏中左手沒(méi)有揉弦、滑弦、打弦、抹弦等技巧，但要注意的是按弦的準(zhǔn)確性，加強(qiáng)雙手配合的練習(xí)。

（三）實(shí)踐技巧

在京劇月琴伴奏中，把“輪”彈好是非常重要的?！拜啞钡膹椃ú皇枪潭ǖ模煞譃槭?、密、弱、強(qiáng)。在歌聲的伴奏下，“輪”演奏得很稀疏，聽(tīng)起來(lái)很輕松，“輪”演奏得很緊密，則會(huì)讓人產(chǎn)生緊迫感，就像一直不停的鬧鐘。也有不少月琴演奏者在演奏過(guò)程中演奏得過(guò)于“精細(xì)”，甚至拒絕放開(kāi)任何一個(gè)裝飾音。在整個(gè)演奏過(guò)程中，看起來(lái)很整齊、到位，但實(shí)際上，破壞了原有的節(jié)奏和旋律。其實(shí)，京劇就像中國(guó)畫中的寫意畫。有的地方輕描淡寫，有的地方一筆帶過(guò)，有的地方直接可以心領(lǐng)神會(huì)，是不需要點(diǎn)明的。京劇月琴也是這樣，也應(yīng)該用寫意的手法來(lái)演奏。如果用緊密的技法來(lái)為京劇伴奏，也就誤解了京劇的寫意特點(diǎn)。京劇月琴中的“輪”最好用疏（稀）來(lái)彈。在京劇音樂(lè)中，月琴演奏通常是右手的“輪”較密，演奏京劇月琴時(shí)右手張得比較開(kāi)，演奏力度較大。演奏民族月琴時(shí)，右手的“扇子”較小，演奏強(qiáng)度弱于京劇月琴，突出了細(xì)膩、小巧、優(yōu)美的特點(diǎn)。如果把京劇月琴的“薄輪”用在民族音樂(lè)中，會(huì)顯得相當(dāng)笨拙，給人一種不美的感覺(jué)。如果用民族月琴中的“密輪”來(lái)伴奏京劇，就會(huì)像鬧鐘一樣緊張、倉(cāng)促，這種演奏方法不適合京劇的伴奏，就如同寫文章要有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)一樣，不能一直到底。用同樣的方法彈鋼琴，也會(huì)讓人覺(jué)得很吵，缺少變化，沒(méi)有節(jié)奏，不會(huì)給旋律帶來(lái)美感，反而會(huì)破壞樂(lè)譜的結(jié)構(gòu)。

月琴也常用到撮，有些跟著胡琴，有些卻能成為主音。要注意左右手力量、音色的協(xié)調(diào)，做好胡琴的輔助。月琴中撮點(diǎn)常用，最常見(jiàn)的是彈撮（快彈兩下）彈挑。演奏月琴時(shí)，經(jīng)常覺(jué)得撥子是反的，這是一種普遍現(xiàn)象。月琴要符合胡琴的技藝，有時(shí)不是來(lái)回地彈挑，而是兩個(gè)彈或者多個(gè)彈。因此，彈琴時(shí)要注意右手的順序，應(yīng)該按照胡琴的彈奏方法，經(jīng)常和胡琴搭配，這樣既能增強(qiáng)手上的感覺(jué)，又能了解弓子的運(yùn)用，會(huì)有很大的進(jìn)步。

還要注意右手手腕和左手按音，一要靈活，二要瓷實(shí)?？梢跃毩?xí)曲牌、唱段當(dāng)中出彩的句子，必須彈出感覺(jué)和品位，符合流派和演唱風(fēng)格，并與其他演奏者很好地配合。

為旦角伴奏要細(xì)膩、委婉、華麗；老生、花臉則要干凈整潔，不拖泥帶水，手要有勁，左手快速按音，一碰就離開(kāi)，快速換把。該強(qiáng)的地方一定要加強(qiáng)右手的力量，這樣才能出“味”，演員的情緒才會(huì)被樂(lè)隊(duì)喚起，才能出彩。

五、小結(jié)

總之，良好的月琴伴奏可以更好地突出京劇人物的性格特點(diǎn)和思想感情，利用月琴進(jìn)行京劇伴奏時(shí)要突出靈活性，從而使月琴伴奏與演員、其他樂(lè)器達(dá)到良好的配合。在伴奏中，月琴的風(fēng)格和韻味得以凸顯，其明亮醇厚的音色也豐富了京劇的表現(xiàn)形式，使其更加完整多樣。同時(shí)，京劇月琴演奏藝術(shù)是通過(guò)一代代月琴演奏者的繼承、鉆研和嘗試、創(chuàng)新而得來(lái)的。伴隨京劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，月琴演奏藝術(shù)也不會(huì)止步于此，將會(huì)獲得更大的發(fā)展空間。