摘要：隨著中國經(jīng)濟、文化的復(fù)蘇，國際影響逐漸增大，具有中國民族特性的傳統(tǒng)文化，越來越受到國人乃至全世界人民地觀注。而中國的民族傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一的中國畫，自萌生以來，歷經(jīng)數(shù)千年的文化積淀和數(shù)次變革以后，成為最能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化之精神的綜合性藝術(shù)形式之一。南方花鳥畫在近現(xiàn)代中國畫發(fā)展中有著獨特的民族和地域特色，特別是以中國南方為主作為亞熱帶風(fēng)貌的地方，其花鳥畫和植物及人文跟世界各個國家有地域特色的相比一點也不遜色。

關(guān)鍵詞：南方地域;花鳥畫;傳統(tǒng)文化

一、現(xiàn)階段發(fā)展趨勢

前幾年，南方本土花鳥畫家們，在繼承前人的基礎(chǔ)上，結(jié)合南方地域的特點，不斷嘗試，不斷創(chuàng)新，使南方地域特色題材的花鳥畫有了很大的發(fā)展，也逐漸在形成了南方地域的獨特風(fēng)格。以“南方地域特色”為話題的花鳥畫才算是在花壇中初露端倪，畫家們巧妙地將南方地區(qū)特有的花卉植物、飛禽鳥獸等題材與自己的表現(xiàn)語言和技法相融合，創(chuàng)作出了不少表現(xiàn)南方地域特色以及帶有南方民族文化的花鳥畫作品。這些作品不僅展現(xiàn)了南方地區(qū)豐富的動植物，也體現(xiàn)了畫家們對南方地域特色花鳥畫創(chuàng)作的獨到見解以及審美情感，豐富了花鳥畫的表現(xiàn)語言。

近兩年，具有南方地域特色的花鳥畫開始作為當(dāng)今熱議的話題，并逐漸在畫壇中崛起，也是南方地域特色花鳥畫被定義后，逐步穩(wěn)定并走向成熟的一個階段。這一時期的南方地域特色的花鳥畫呈現(xiàn)出：對于南方題材上的創(chuàng)新與組合;民族及本土文化的注入;不受任何形式的制約;強調(diào)對視覺上的沖擊;表現(xiàn)南方地域人文精神和時代精神。南方地域的優(yōu)秀文化思想與中國傳統(tǒng)藝術(shù)在時代下碰撞、交融、發(fā)展，形成了具有鮮明當(dāng)代特色的藝術(shù)語境。在這個背景下，大批北方的藝術(shù)家門紛紛在南方聚集，進(jìn)行寫生和創(chuàng)作，或感受南方地域帶來的壯麗與柔美。

二、南方地域特色花鳥畫的發(fā)行前景

中國花鳥畫與南方地域特色以及時代相結(jié)合，為其帶來了全新的發(fā)展方向。通過推廣南方地域特色的花鳥畫藝術(shù)，順帶將南方地域的文化特色、民族特色推向中國，同時促進(jìn)當(dāng)?shù)匚幕?、?jīng)濟的建設(shè)發(fā)展。

近期國家也提出的“一帶一路”，“東盟特色”等發(fā)展方向同時也是對文化發(fā)展提出了新的要求。這使得中國畫在南方少數(shù)民族地區(qū)的創(chuàng)新發(fā)展顯得尤為迫切。而中國花鳥畫在漫長的發(fā)展過程中也極為需要新的題材新的思路。而中國南方地域特色花鳥畫正是依靠了國家的政策傾斜和政府的扶持，為了促進(jìn)國家的穩(wěn)定和民族的和諧、帶動南方地區(qū)的經(jīng)濟增長、豐富大眾的文化生活，中國南方地域特色花鳥畫的現(xiàn)在也僅僅是中國畫歷史中的小開端。

三、地域化的意義

（一）是建設(shè)南方地區(qū)文化的需要

在歷史的進(jìn)程中，以北方為主的政治中心促進(jìn)著北方地區(qū)經(jīng)濟文化的發(fā)展，也推動著藝術(shù)走向繁榮，而南方文化起點相對較低，文化底蘊相對薄弱。此外，從繪畫領(lǐng)域來說，中國畫無疑是最具有中國文化代表性的藝術(shù)形式，而中國花鳥畫也在不斷地發(fā)展創(chuàng)新，隱藏在南方少數(shù)民族地區(qū)的獨特文化以及動植物，都是極大的創(chuàng)作資源。中國花鳥畫發(fā)展和吸收傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上打造出具有地域文化風(fēng)格的流派，這是對在南方從事中國畫創(chuàng)作研究的畫家們對南方地域文化建設(shè)應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的歷史責(zé)任。在這樣的社會背景和時代認(rèn)知下，提出南方花鳥畫的地域特色風(fēng)格化研究，可以說是建立“文化南方”名片的重要形式。

（二）是形成南方花鳥畫特色的需要

南方地區(qū)的中國畫發(fā)展也是經(jīng)歷了幾個重要的時期，雖受歷史原因的影響，其發(fā)展的基礎(chǔ)較為薄弱，但經(jīng)過幾代藝術(shù)家的努力探索，現(xiàn)南方地區(qū)的中國畫還是對當(dāng)今畫壇有著深刻影響的，例如“嶺南畫派”“漓江畫派”“云南畫派”等。隨著這些畫派的發(fā)展，已經(jīng)逐步呈現(xiàn)出了一些能創(chuàng)作具有本土地域特色的代表作品。但是這些畫派都的群體性認(rèn)識以及規(guī)模都有待成熟，對于南方的地域的風(fēng)格化仍然還在發(fā)展和進(jìn)步中。隨著南方地域花鳥畫的推進(jìn)，其統(tǒng)一的繪畫特色是關(guān)鍵所在，花鳥畫能更直觀地從題材和人文方面表現(xiàn)南方地域的特色。所以要呈現(xiàn)南方地域的整體風(fēng)貌，就需要各個地方畫種齊心協(xié)力朝著一個目標(biāo)共同努力。

（三）是南方花鳥畫發(fā)展及規(guī)律的需要

繪畫是通過不斷發(fā)展，使得繪畫的種類、形式、內(nèi)容越來越豐富，于是才逐漸出現(xiàn)了一些繪畫思想，形成了一些畫家的繪畫風(fēng)格，進(jìn)一步發(fā)展到提出了明確的藝術(shù)主張，又形成了區(qū)域性的畫家集群，有了群體的繪畫風(fēng)格面貌，這時就有了畫派。任何事物都是有其發(fā)展規(guī)律的，繪畫的發(fā)展當(dāng)然也遵循其規(guī)律，并且還會繼續(xù)發(fā)展。而地域的風(fēng)格化是畫派群體面貌的特征，而畫派是中國畫發(fā)展和成熟的標(biāo)志，所以說地域風(fēng)格化是中國畫發(fā)展造就成熟的必然結(jié)果，是中國畫發(fā)展自身規(guī)律的需要。所以當(dāng)南方地域內(nèi)畫派發(fā)展到一定的階段時，南方地域性特色必然會成為一個時代的標(biāo)題，這是中國花鳥畫地域風(fēng)格化的一個過程，是時代的產(chǎn)物，是必然的規(guī)律。

作者簡介：吳宜桐，廣西藝術(shù)學(xué)院。