戲曲演員應(yīng)具備的文化藝術(shù)修養(yǎng)之我見

馮壽忠

摘要：中國文化歷史悠久，博大精深。在中國幾千年的歷史文明中，戲曲發(fā)源于漢代，到現(xiàn)在已經(jīng)成了大家喜聞樂見的娛樂形式。戲曲作為中華文化的精髓，發(fā)展歷史悠久，具有別樣的魅力。作為戲曲演員，如果想要將戲曲的獨(dú)特魅力充分展現(xiàn)出來，不僅需要扎實(shí)的基本功，還需要演員對(duì)自身修養(yǎng)的培養(yǎng)以及對(duì)文化藝術(shù)的積累與沉淀。對(duì)于戲曲演員甚至是整個(gè)戲曲行當(dāng)來說，文化藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)極其重要。

關(guān)鍵詞：戲曲演員;文化藝術(shù)修養(yǎng);思想品質(zhì);專業(yè)技能

在當(dāng)今社會(huì)中，國家對(duì)于中華文化的精髓，民族文化中的精華——戲曲大力提倡。對(duì)于戲曲也有了空前力度的扶持，這也就意味著對(duì)戲曲演員的要求也將越來越高。在時(shí)代潮流快速發(fā)展的今天，作為一名戲曲演員，想要滿足觀眾越來越高的精神文化方面的需求，除了戲曲演員所必須具備的戲曲素養(yǎng)以外，還必須提升自己身上的文化藝術(shù)素養(yǎng)。本文將通過作者的自身體會(huì)，對(duì)戲曲演員所需要具備的藝術(shù)修養(yǎng)、文化修養(yǎng)以及其他方面的修養(yǎng)進(jìn)行討論，表述作者自身的看法與觀點(diǎn)，以供戲曲演員進(jìn)行參考。

一、戲曲演員所應(yīng)具備的文化素養(yǎng)

對(duì)于戲曲表演來說，它的本質(zhì)其實(shí)就是一種社會(huì)文化娛樂活動(dòng)。因此，戲曲演員需要在日常生活中有目的有意識(shí)地對(duì)自身的文化素養(yǎng)進(jìn)行培養(yǎng)。換句話說，就是戲曲演員在平日中不僅僅要對(duì)自身的戲曲表演的基本功進(jìn)行練習(xí)夯實(shí)，還需要有目的性的提升自己的文化水平，只有這樣，才能夠讓戲曲演員自身的文化水平有所提高的同時(shí)，也讓自己的戲曲表演水平能夠得到升華。值得一提的是，戲曲演員所需要擁有的文化素養(yǎng)并不是指要求戲曲表演者具有多高的文化學(xué)歷，而是需要戲曲演員做到對(duì)于戲曲中唱詞的理解與詮釋，以及戲曲作品中的典故度做到了如指掌的地步。這樣才能夠使戲曲演員在戲曲作品的表演中做到爐火純青、靈活自如。因此，戲曲演員在臺(tái)下需要大量的涉獵與戲曲相關(guān)的文學(xué)作品與文化知識(shí)，還需要對(duì)藝術(shù)相關(guān)的理論知識(shí)進(jìn)行儲(chǔ)備。只有這樣，才能夠讓戲曲演員洞悉并掌握戲曲藝術(shù)中的規(guī)律。根據(jù)往常的情況分析，幾乎歷代的戲曲表演者都出生于窮苦家庭，很少有能夠接受學(xué)校的正規(guī)教育的機(jī)會(huì)，而現(xiàn)如今社會(huì)中，大多數(shù)戲曲表演者都是從小開始接觸并學(xué)習(xí)戲曲，文化課反而沒有被重視，使之掌握并不牢固，相應(yīng)的缺乏一定的文學(xué)素養(yǎng)。甚至，有些戲曲演員對(duì)于自己所演出的戲劇劇本也是糊里糊涂，一知半解。并不了解作品背后的文化背景，不了解戲曲作品背后的具體內(nèi)涵，對(duì)于劇本中所展現(xiàn)的人物關(guān)系、人物形象、思想性格以及歷史根源等基本信息都不甚了解，使他們?cè)趹蚯难莩鲋泻茈y取得一定的成就。因此，文學(xué)修養(yǎng)對(duì)于戲曲演員來說，極其重要，它能夠幫助演員在藝術(shù)實(shí)踐中加以提高自身，從而讓演員的藝術(shù)素質(zhì)的以提升，如演員對(duì)作品的分析與了解以及對(duì)作品中人物性格的掌握。

值得一提的是，在上文所闡述的戲曲表演者文學(xué)修養(yǎng)與我們平時(shí)所說的文學(xué)修養(yǎng)有所不同，不是單單指文化水平方面的高低，讀多少書，識(shí)多少字，而是指涉及各個(gè)方面的文化知識(shí)修養(yǎng)，尤其是美術(shù)、音樂、文史、影視等這類和戲曲藝術(shù)有重要關(guān)系的藝術(shù)類知識(shí)。戲曲演員在演出中的每一句臺(tái)詞、每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)身法如果只做到心里有數(shù)或是熟練是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要演員能夠?qū)⑵浔磉_(dá)清楚，講出其中的道理，這一過程就需要擁有一定的文化基礎(chǔ)。想要將自身在藝術(shù)實(shí)踐中所獲得的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為理論知識(shí)，用來指導(dǎo)自己的戲曲表演，提升自身的藝術(shù)水平，需要有淵博的文化知識(shí)作為基礎(chǔ)。這也是為什么文學(xué)素養(yǎng)比較高的戲曲演員在戲曲的具體表演中遠(yuǎn)超普通演員。即使在對(duì)唱段的模仿中，也能做到字正腔圓，面對(duì)一大段的道白與貫口也能夠做到抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急有所不同。這些文學(xué)素養(yǎng)較高的戲曲演員對(duì)于戲曲作品往往能產(chǎn)生與眾不同的大膽想法，具有自己獨(dú)特的見解，從而敢于不斷地進(jìn)行革新。對(duì)于那些文學(xué)素養(yǎng)相對(duì)于較低的戲曲演員來說，就只能循規(guī)蹈矩，按照劇本來演沒有自己的任何想法與見解，故而在戲曲表演中難以獲得一定的成就。

二、戲曲演員所應(yīng)具備的藝術(shù)修養(yǎng)

作為戲曲演員，需要具備相應(yīng)的扎實(shí)專業(yè)技能以及擁有一定的藝術(shù)創(chuàng)新能力，其對(duì)于專業(yè)演員來說，有助于提高自身的專業(yè)水平。

（一）戲曲演員需要具有扎實(shí)的專業(yè)能力

對(duì)戲曲演員而言，最基礎(chǔ)也是最必需的就是具有扎實(shí)的基本功，原因是在戲曲表演過程中，對(duì)劇本中人物的塑造需要依靠扎實(shí)的基本功。而基本功的扎實(shí)程度也基本意味著對(duì)人物塑造的程度。如果沒有扎實(shí)的基本功，就能夠創(chuàng)造出令人折服的舞臺(tái)形象。所以，該如何練就一身扎實(shí)的基本功呢？首先，戲曲演員需要再平時(shí)加強(qiáng)對(duì)自身戲曲基本功的訓(xùn)練與夯實(shí)，使自身可以在戲曲的“唱、做、打、念”上做到靈活運(yùn)用、游刃有余。與此同時(shí)，在戲曲表演之前，戲曲演員需要仔細(xì)鉆研作品，領(lǐng)會(huì)劇本所想表達(dá)的真諦，由此提升自身的戲曲藝術(shù)基本功。對(duì)于戲曲表演活動(dòng)來說，之所以能夠收到廣大群眾的喜愛，是因?yàn)閼蚯輪T在表演中對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了藝術(shù)化的加工與處理，使之得到了一定的升華。由此來看，戲曲演員還需要在生活中獲取藝術(shù)養(yǎng)分 ，并不斷地向大師與名家學(xué)習(xí)，使自己的戲曲表演藝術(shù)水平有所提升。

（二）戲曲演員需要具有創(chuàng)新精神與能力

想要成為一名優(yōu)秀的戲曲大家，需要擁有以下幾點(diǎn)品質(zhì)：其一，對(duì)于戲曲的表演精益求精，在對(duì)于戲曲作品中人物的塑造方面不能只停留于表面的簡單認(rèn)識(shí)中去，需要演員根據(jù)實(shí)際生活，進(jìn)行認(rèn)真揣摩;其二，戲曲演員須有目的有意識(shí)地去提升自身的文化素養(yǎng)，使自己能夠擁有良好的創(chuàng)新精神，能夠在戲曲表演的學(xué)習(xí)中不斷進(jìn)步;其三，戲曲演員需要擁有創(chuàng)新精神和創(chuàng)新能力，根據(jù)個(gè)人的獨(dú)特見解對(duì)戲曲作品進(jìn)行在創(chuàng)造，在提高自己的戲曲藝術(shù)表演基本功的同時(shí)，在表演中獲得更多的感悟。戲曲文化藝術(shù)素質(zhì)除了能夠幫助演員更加深刻的了解作品外，還能夠提高演員在舞臺(tái)上所展現(xiàn)的氣質(zhì)。能夠在準(zhǔn)確掌握劇本人物心理狀態(tài)的前提下，將人物形象刻畫得更加生動(dòng)形象。

三、戲曲演員所需具備的其他素養(yǎng)

（一）戲曲演員需要擁有高盛的品格與情操

戲曲演員是否能夠演繹出出色的舞臺(tái)角色，最主要的是在于演員對(duì)現(xiàn)實(shí)生活是否有良好的體驗(yàn)與感悟。對(duì)于戲曲演員來說，最重要的是具有良好的思想品質(zhì)，而這種良好的品質(zhì)又能使戲曲演員具有良好的道德情操。作為國家社會(huì)中的一分子，戲曲演員需要將熱情投入進(jìn)對(duì)國家、社會(huì)、民族的謳歌與贊頌中去。換一種說法，就是戲曲演員在培養(yǎng)自身的良好道德品質(zhì)與情操時(shí)，需要將對(duì)祖國與社會(huì)人民的熱愛表現(xiàn)在首位，并且需要有將戲曲演藝事業(yè)看作是自己的歷史使命。只有這樣，才能夠讓戲曲演員在戲曲的演繹過程中，為大家詮釋出生動(dòng)形象、栩栩如生的角色。戲曲演員在日常生活中還需要提高自己的情趣修養(yǎng)。這就需要戲曲演員對(duì)庸俗的情趣進(jìn)行一定的規(guī)避，追求具有較高藝術(shù)境界的情趣。這樣才能夠使戲曲演員能夠靜下心來，不被名利所束縛，專心的為大眾呈現(xiàn)精彩的戲曲

（二）戲曲演員需要具有豐富的生活體驗(yàn)

戲曲雖然是固定的程序化的，與人們的日常生活有著很大的差別，但戲曲又源于生活，不論是戲曲中的人物、情節(jié)還是語言都是來源于生活卻又高于生活，與生活有著密不可分的聯(lián)系。所以，想要塑造出栩栩如生的經(jīng)典戲曲形象，更好地詮釋劇本中所表達(dá)的情感與主題，戲曲演員就必須善于觀察生活，從生活中獲取靈感。因此，戲曲演員在平日中需要認(rèn)真仔細(xì)地觀察生活中的每個(gè)細(xì)節(jié)，對(duì)每種生活現(xiàn)象加以留意分析，以此做到對(duì)生活的本質(zhì)有所洞悉，以便戲曲演員生活素質(zhì)的積累與提升。

四、結(jié)束語

總而言之，戲曲演員想要在戲曲表演事業(yè)中有所成就，塑造出經(jīng)典的舞臺(tái)角色，成為一名出色的戲曲演員，不僅需要演員具有扎實(shí)的基本功，還需要演員不斷地提高自身的文化藝術(shù)素養(yǎng)，培養(yǎng)自身的創(chuàng)新精神與能力，具有良好的思想品質(zhì)與節(jié)操以及豐富的生活經(jīng)驗(yàn)。只有做到以上內(nèi)容，才能使戲曲演員自身的戲曲文化藝術(shù)素養(yǎng)有所提升，詮釋出經(jīng)典的舞臺(tái)形象。

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