論黃梅戲中的人物塑造

摘要：黃梅戲舊稱黃梅調(diào)和采茶戲，是中國(guó)六大劇種之一。黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長(zhǎng)具有豐富的表現(xiàn)力。她來(lái)自民間，雅俗共賞。而在黃梅戲中最為重要的就是戲中的演員。在諸多角色，諸多情境中，演員如何運(yùn)用自己的語(yǔ)言、肢體、表情、情感等來(lái)演繹劇中的人物，極大地影響著觀眾的體驗(yàn)。通過對(duì)黃梅戲表現(xiàn)形式的研究，劇本的理解，情感的融入，生活中的體驗(yàn)淺析如何塑造戲曲中的人物。

關(guān)鍵詞：黃梅戲;人物塑造;情感;割肝救母

一、黃梅戲是一種寫意性很強(qiáng)的藝術(shù)

在劇中人物的塑造上它要求人物性格與演員情志的統(tǒng)一演員有怎樣的人生觀價(jià)值觀取向?qū)徝雷非笪幕摒B(yǎng)等，都關(guān)乎著演員選擇用怎樣的手段方式去表現(xiàn)人物。

二、黃梅戲的表現(xiàn)形式復(fù)雜多變

對(duì)音樂劇本臉譜唱腔服飾曲牌等十分講究。演員的唱念做打等表演技巧也必須達(dá)到較高水平，由此可見戲曲演員必須不斷加強(qiáng)專業(yè)訓(xùn)練，才能創(chuàng)造出有極強(qiáng)感染力的藝術(shù)形象。黃梅戲作為中國(guó)五大劇種之一，流傳下來(lái)很多精彩的表演技巧，這就需要演員的不斷學(xué)習(xí)和傳承。

三、充分理解人物角色和演員關(guān)系

黃梅戲中所涉及人物較多，如正旦、花旦、小旦、正生、小生、老生、小旦、奶生、老旦、花臉，每個(gè)角色都有明確分工，根據(jù)劇本劇情的需要進(jìn)行角色的調(diào)整。黃梅戲演員必須充分理解了人物的性格后，把角色性格特點(diǎn)的每個(gè)細(xì)節(jié)全部融入了角色之中。不光體現(xiàn)出角色的喜怒哀樂悲歡情仇，更要揣摩角色的內(nèi)心，充分掌握技巧，動(dòng)作、語(yǔ)言技巧、內(nèi)在的氣質(zhì)，都要一一表現(xiàn)出來(lái)。通過角色分析，聯(lián)系生活實(shí)際，再結(jié)合創(chuàng)作的背景，主題等更好的演繹形象，來(lái)更貼近生活，達(dá)到與觀眾的共鳴。

四、加強(qiáng)情感交流，給觀眾更好的情感體驗(yàn)

表演不僅讓觀眾看到各個(gè)人物角色之間的動(dòng)作和語(yǔ)言交流，而且還要讓觀眾從中得到強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)，能夠在欣賞表演的同時(shí)充分感受到人物角色的情感。在黃梅戲的角色塑造中，所創(chuàng)造出的體驗(yàn)，不能僅僅停留于理性的分析與研究，而是情感體驗(yàn)。對(duì)角色的情感狀態(tài)心理活動(dòng)進(jìn)行體驗(yàn)，明確戲曲中的高壓低俗，加強(qiáng)文化藝術(shù)的修養(yǎng)，不斷積累生活情感，豐富自己的生活經(jīng)歷，進(jìn)而能在戲曲表演中將角色扮演的更真實(shí)，且與生活更貼近，也才能更好地與觀眾進(jìn)行情感交流。

五、在黃梅戲?qū)氍F(xiàn)代化元素

隨著現(xiàn)在藝術(shù)的發(fā)展，黃梅戲作為傳統(tǒng)藝術(shù)深受老一輩人喜愛，但也應(yīng)該積極的發(fā)展和引進(jìn)一些時(shí)代化的元素，讓黃梅戲更具時(shí)代感更具魅力，比如導(dǎo)入一些黃梅歌曲或許增加一些時(shí)尚的曲風(fēng)，這樣才能讓年輕一代更加接受和喜愛新時(shí)代的黃梅戲，更好的發(fā)揚(yáng)和傳承黃梅戲。

六、多進(jìn)行現(xiàn)實(shí)狀態(tài)中的體驗(yàn)，和深挖角色內(nèi)在

黃梅戲演員更多的應(yīng)該在現(xiàn)實(shí)生活中體驗(yàn)不同的角色特點(diǎn)，明白現(xiàn)實(shí)中此類角色的內(nèi)心思想，語(yǔ)言變化，肢體反應(yīng)。充分的了解在一些特殊環(huán)境里他們的變化和正常的心理反應(yīng)，并且很好地通過自己的理解和感受，用藝術(shù)的形式將它們表現(xiàn)出來(lái)。這樣才能更好地體現(xiàn)一個(gè)演員最真實(shí)的情感，和藝術(shù)形象，這樣才能讓黃梅戲更具藝術(shù)特點(diǎn)。

七、淺析割肝救母中得人物塑造

黃梅戲《割肝救母》，劇中馬鞍山19歲少女楊蓉，以她“割肝救母”的大孝之舉，對(duì)當(dāng)代青年做出了詮釋。為了給母親治病，楊蓉放棄學(xué)業(yè)，帶著母親四處求醫(yī)，當(dāng)她得知肝臟移植是治療媽媽疾病的唯一方法，義無(wú)反顧的割肝救母。在劇中楊蓉配型成功時(shí)的喜悅，母親拒絕手術(shù)時(shí)楊蓉的糾結(jié)沮喪，在生死面前母女之間至親的親情，手術(shù)前忐忑而決然地步入手術(shù)室，正是這一點(diǎn)一滴才能塑造出這樣一個(gè)至孝的少女，才能描寫出這樣一個(gè)感人真實(shí)故事。

黃梅戲是中華民族勞動(dòng)人民的瑰寶，她是勞動(dòng)人民智慧和藝術(shù)的結(jié)晶。她更是勞動(dòng)人民對(duì)生活的一種藝術(shù)表達(dá)。所以充分的了解黃梅戲，作為黃梅戲演員充分的體驗(yàn)，了解和塑造角色，才能更好地發(fā)揮和表現(xiàn)出黃梅戲精神和勞動(dòng)人民的時(shí)代精神。

作者簡(jiǎn)介：姚丹，安徽省黃梅戲劇院。