梁燕

摘要：淮劇表演藝術(shù)具備一定的綜合性，需要就很多具體的方向有良好把控。這樣才能夠?qū)∧可鷦有蜗蟮募右猿尸F(xiàn)，能夠?qū)崿F(xiàn)良好的戲劇人物刻畫，傳達(dá)動人的故事情境，讓觀眾受到更充分的感染。本文對此進(jìn)行了分析研究。

關(guān)鍵詞：中國;淮劇;表演;藝術(shù);綜合性

淮劇是一種十分古老的地方戲曲劇種，到今天仍然在江淮地區(qū)廣為流傳，深受人們喜愛?；磩”硌菟囆g(shù)具備一定的綜合性，需要就很多具體的方向有良好把控。這樣才能夠?qū)∧可鷦有蜗蟮募右猿尸F(xiàn)，能夠?qū)崿F(xiàn)良好的戲劇人物刻畫，傳達(dá)動人的故事情境，讓觀眾受到更充分的感染?？傮w來說，淮劇表演藝術(shù)和一些具體要素有緊密關(guān)聯(lián)。表演者不僅需要對于唱腔有良好把控，有較好的音樂感受和表現(xiàn)能力，一些外部因素也能夠?qū)τ诨磩”硌萜鸬經(jīng)Q定性因素。比如，臉譜對于人物形象的刻畫非常直觀，并且可以很好的表現(xiàn)人物性格特征。不僅如此，劇目在呈現(xiàn)時有效選取道具和服飾等也可以很大程度為劇目的表演加分，并且能夠推動劇目更好的呈現(xiàn)。將這些要素做綜合把控能夠讓整個劇目的完整性和感染力都更強，是淮劇表演藝術(shù)得到良好體現(xiàn)的過程。

一、淮劇的整體表演藝術(shù)

淮劇是一種有悠久歷史的地方戲曲劇種，淮劇表演也有很多具體的要求和技巧?？傮w來說，劇目中會有不同行當(dāng)?shù)膭澐郑恳粋€具體的行當(dāng)都會有一些表演方法和要點，結(jié)合行當(dāng)來做更細(xì)致的人物劃分，這會讓整個劇目的表演更加深入。總體來說，淮劇和京劇一樣，也是以演員作為核心，表演過程會按照實現(xiàn)提供的劇本設(shè)定規(guī)定情境，并且會形成相應(yīng)的人物思想情感。這也會直接決定每一個人物應(yīng)當(dāng)采取的唱腔，人物念白和需要展現(xiàn)的肢體動作也非常具體，這些都是演員在刻畫人物形象時非常重要的依據(jù)。演員在表演時不僅要充分遵循這些既定規(guī)則，也可以結(jié)合自身的舞臺經(jīng)驗和現(xiàn)場情況做一些靈活有效的發(fā)揮。這會讓劇目的呈現(xiàn)更加生動形象，也是化解一些實際問題的有效方法。

由于劇中人物性別、年齡、身份、性格的不同，就產(chǎn)生了所謂的分行?；磩〉男挟?dāng)與京劇基本相同，雖然很多很細(xì)，但歸納起來就是生、旦、凈、丑四門，每一門又分不同類型的人物，這是戲曲傳統(tǒng)的特點之一。具體表演中每一個行當(dāng)都會有一些相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則，并且結(jié)合不同的劇目會做一些更為細(xì)致的劃分。演員在上臺前應(yīng)當(dāng)充分閱讀劇本，深入了解人物，并且要熟知人物間的關(guān)系，了解整個戲劇沖突。在這個基礎(chǔ)上演員才能夠在臺上有更加穩(wěn)定的發(fā)揮，演員間也能夠有更加緊密與默契的配合，這些都是讓淮劇在表演上更加成熟的依托，也是讓所有演員給觀者呈現(xiàn)一部精美劇目的過程。

二、唱腔及音樂的有效把控

淮劇對于唱腔和音樂有較高要求，演員在表演時必須具備一定的音樂和演唱功底，這樣才能夠符合相應(yīng)要求?？傮w來說，話劇唱腔是結(jié)合蘇北民歌小調(diào)及勞動號子產(chǎn)生的一種演唱方式，在唱腔上每一個吐字都會有特定的陰云規(guī)定，并且演唱上整體需要具備較好的音樂性，還要體現(xiàn)出剛?cè)岵奶攸c。這些都對于演員的演唱功底和水平提出了較高要求，演員如果在演唱上不過關(guān)，將會很難達(dá)到相應(yīng)的表演要求。不僅如此，結(jié)合不同類型的劇目在唱腔上也會有不同要求和側(cè)重點。演員需要在表演前做好充分的準(zhǔn)備，要多加練習(xí)，熟悉整個劇目的脈絡(luò)，在唱腔上要能夠加以呈現(xiàn)和表達(dá)人物形象和性格特征。這樣才能夠進(jìn)行更好的表演呈現(xiàn)，讓整個劇目更加具備感染力。

淮劇對于演員的演唱功底有較高要求，且不同劇目在唱腔上要有合理把握。如淮劇《楊乃武與小白菜》，音樂淮韻極佳。唱段的結(jié)束部分，演唱者試在一句“秀妹啊”附加“哭頭”后，稍做堆字即進(jìn)入尾腔結(jié)束的處理手法，委婉而堅定，最終在充滿濃濃人情味的演唱聲中，歸還給懦弱的楊乃武以一個最質(zhì)樸的善良本性。演員只有在充分解讀劇目內(nèi)容，了解人物形象和性格特征的基礎(chǔ)上，才能夠就劇目的唱腔做這種深入細(xì)致的把控。這不僅有助于整個劇目的良好呈現(xiàn)，這也是演員表演功底的一種體現(xiàn)。

三、臉譜對于人物形象的塑造

話劇在表演時每個演員都要做具體的扮相，臉譜對于劇目表演時塑造人物形象起到的作用非常突出。話劇臉譜很大程度上參照了京劇臉譜，每個人物都會結(jié)合其行當(dāng)做相應(yīng)的化妝和造型工作。在各個行當(dāng)中，凈行和丑行在臉譜造型上相對夸張，這是為了更好的體現(xiàn)出這些行當(dāng)中人物形象的象征意味，也是造型藝術(shù)的一種體現(xiàn)。有效的臉譜造型能夠帶給觀者非常直觀的感覺，大家可以很快就辨識出各個角色的性格特征，角色或正直、或丑惡;或忠誠、或善良，這些都可以透過臉譜造型直觀傳達(dá)，可以成為觀眾理解和感受劇目的依托和參照。

話劇臉譜刻畫上有一些很有代表性的呈現(xiàn)，比如紅色臉譜表現(xiàn)有血性的、忠誠的人，如關(guān)羽;黑色臉譜表現(xiàn)粗豪、有武力的人，如張飛、李逵，另一種黑臉表現(xiàn)正直的人，如包拯;白色臉譜則表現(xiàn)陰險詭詐的性格，如曹操;小花臉以丑角的反面人物為主，在臉部鼻眼之間涂上白色小方塊。但也有幽默、滑稽、善良的小人物也用此臉譜：武丑臉上勾繪的白色更小，只限于鼻梁上勾一個棗核形白塊，也稱“白鼻梁”，“一滴油”白塊則專門表現(xiàn)有心計的、陰險的人物。如果是對于淮劇非常熟悉的觀眾，會對于這些臉譜都十分熟悉，能夠直觀的透過臉譜就快速了解人物性格，這也是觀眾在觀看劇目時的一種樂趣。

四、服裝及道具的合理使用

和京劇一樣，淮劇表演對于服飾和道具都有較高要求，不同劇目會有不一樣的服飾道具要求，就這些輔助要素的良好落實是讓劇目得到更好的綜合呈現(xiàn)的依托。一般來說，淮劇在服飾上是在京劇的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上做一些相應(yīng)的改良和革新，會結(jié)合特定劇目的要求做有針對性的調(diào)整與變化?？傮w來說，傳統(tǒng)戲曲可以很好的根據(jù)服飾的樣式、顏色、圖案等來呈現(xiàn)每一個具體人物的身份、性格和年齡等特征，是展現(xiàn)人物形象和性格特征的依托，也是幫助觀眾快速理解人物的參照。對于一些要求較高的劇目在表演前對于服飾和道具會做非常細(xì)致的處理，這不僅可以很大程度增添劇目表演時的感染力，讓劇目的呈現(xiàn)更加生動直觀，這也可以幫助演員更好的做劇目呈現(xiàn)，是淮劇表演中非常重要的構(gòu)成部分。

淮劇服飾有一些很有代表性的元素，比如，水袖是戲曲服裝的輔助性附件，有長有短，根據(jù)行當(dāng)而定。演員通常通過水袖表演來傳達(dá)人物的情感、揭示人物的內(nèi)心活動。此外，盔頭、紗帽、鳳冠、雉尾、靴鞋等都須根據(jù)服裝嚴(yán)格搭配，寧可“破”，不能“鐠”。這些都要在具體的劇目編排上做嚴(yán)格要求。此外，淮劇表演也會用到很多道具，常規(guī)道具包括扇子、車旗、轎、拂塵、桌椅等，均據(jù)劇情需要為演員表演服務(wù)。合理的使用淮劇表演過程中需要的服飾和道具，這不僅能夠更加深入細(xì)致的實現(xiàn)人物形象刻畫，這也是讓整個劇目更加完整，呈現(xiàn)更好的綜合表演效果的方法。

總之，淮劇是中華民族戲曲百花園中的一朵馨香奇葩，淮劇至今有二百多年歷史，劇種風(fēng)格粗獷樸實。它能文能武，能今能古，表現(xiàn)力極強，劇種氣質(zhì)兼具草根性和都市現(xiàn)代氣息，具有獨特的藝術(shù)魅力。隨著社會和時代的發(fā)展，人民群眾的精神需求和審美情趣都發(fā)生了一些變化，對淮劇藝術(shù)的要求越來越高。淮劇工作者面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，不斷創(chuàng)新是淮劇藝術(shù)的生命力。

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（作者單位：江蘇省淮劇團）