中國古典舞身韻組合表演性的探究

羅珣 王玉潔

摘要：中國古典舞身韻組合表演形成于上世紀(jì)八十年代，至今已有三十余年發(fā)展歷程，在表演方面取得了一系列突出成就。身韻從單個(gè)元素走向身韻組合，反映出中國古典舞對于藝術(shù)表現(xiàn)的追求不斷深化。為此，本文主要對身韻組合的表演性進(jìn)行探究，希望能夠提供有價(jià)值的借鑒。

關(guān)鍵詞：中國古典舞;身韻組合;表演性

所謂“身韻”，是指中國古典舞中身法與韻律兩者的統(tǒng)稱，其中，身法是指舞蹈表演者的外部體態(tài)身姿運(yùn)用技法，韻律則是舞蹈表演者內(nèi)部的藝術(shù)內(nèi)涵表現(xiàn)^[1]。作為一個(gè)綜合性概念，“身韻”可用于整體評價(jià)一個(gè)舞蹈表演者的綜合表演水平，反映出中國古典舞對于中國傳統(tǒng)戲曲舞蹈的傳承。探討中國古典舞身韻組合的表演性，對于促進(jìn)中國古典舞實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展而言，有著十分重要的意義。

一、身韻組合的構(gòu)成分析

（一）身韻組合概述

身韻教學(xué)主要是指對于各類身韻基礎(chǔ)元素（提、沉、移、旁提等）的教學(xué)，其核心在于只求形神一致、身心合一，將這些基本動(dòng)作在組合中進(jìn)行合理運(yùn)用，充分表現(xiàn)出每一個(gè)單獨(dú)動(dòng)作的深刻內(nèi)涵與廣泛外延^[2]。由于中國古典舞身韻組合的表演性以基礎(chǔ)身韻表演元素運(yùn)用為基礎(chǔ)，因此必須對每一個(gè)元素進(jìn)行充分把握，包括把握其運(yùn)動(dòng)軌跡（平圓、立圓等）、動(dòng)勢特點(diǎn)（閃、回、轉(zhuǎn)等）、對比法則（逢開必合、逢沖必靠等），才能充分實(shí)現(xiàn)身韻組合的表演性。在運(yùn)用各類表演要素的過程中，身韻組合的表演性會(huì)伴隨情緒的變化而發(fā)生相應(yīng)變化。實(shí)現(xiàn)身韻組合的表演性，目的并不是為了動(dòng)作的華麗或是炫耀舞蹈技巧，而是為了打造中國古典舞這一舞種的獨(dú)特風(fēng)格、即著力運(yùn)用不同的肢體形態(tài)以及內(nèi)心暗指與想象去表達(dá)中國文化的審美特質(zhì)與文化特征，增強(qiáng)舞蹈演員運(yùn)用肢體語言的能力以及舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）身韻組合的運(yùn)用形式

身韻組合的綜合運(yùn)用可以分為以下四種形式：（1）強(qiáng)化型，通常使用各類基本手位進(jìn)行組合，或者運(yùn)用云手系列盤手動(dòng)作進(jìn)行組合;（2）綜合型，比如青龍?zhí)阶M合;（3）變化型，即包含多種變化的類型，如大開大合云手組合、云手大揉球組合等;（4）情緒型，比如《馴龍》這一經(jīng)典身韻組合。

二、中國古典舞身韻組合表演性分析

（一）身韻組合的表演性

身韻組合的表演性并非是指某一具體作品中的表演個(gè)性，而是對各類身韻動(dòng)作的普遍性生成、轉(zhuǎn)化和應(yīng)用^[3]。在運(yùn)用身韻組合進(jìn)行表演時(shí)，必須將各個(gè)動(dòng)作的表演要素和表演特征提煉出來，仔細(xì)規(guī)定不同元素在一般情形中的普遍性意義、在特殊情形中的具體性意義，從而對身韻組合的風(fēng)格進(jìn)行規(guī)范。作為中國古典舞系列課程中主要以增強(qiáng)學(xué)生表演能力為目標(biāo)的核心課程，身韻組合課程承擔(dān)著重要的職能，對于舞蹈學(xué)生的未來發(fā)展而言有著十分重要的意義。通過使用身韻中的各類不同要素，能夠向觀眾傳達(dá)不同層面的意義，取得綜合性表演效果，并向觀眾傳遞某種情感，使觀眾獲得沉浸式舞蹈欣賞體驗(yàn)。

（二）身韻組合分類

身韻組合本身可以分為三類，即功能性身韻組合、表現(xiàn)性身韻組合、表演性身韻組合^[4]。其中，功能性身韻組合是基礎(chǔ)，唯有充分掌握好這一類型的身韻組合，打好身韻組合表演基礎(chǔ)，才能取得理想的表演效果;表現(xiàn)性身韻組合直接影響著身韻的風(fēng)格;至于表演性身韻組合，其主要為身韻組合賦予形象性和情感性，直接關(guān)系著舞蹈藝術(shù)的舞臺(tái)表演效果。由上述對不同類型身韻組合的分析可知，表演性身韻組合與其他兩類身韻組合有著明顯的不同，因而需要采用不同的方式進(jìn)行訓(xùn)練，否則就無法突出各個(gè)身韻元素的特征、無法獲得良好的表演效果。

（三）邏輯化的聲韻組合

身韻組合雖然包含眾多元素，但十分強(qiáng)調(diào)元素之間的邏輯性，要求身韻組合必須是一個(gè)內(nèi)在邏輯嚴(yán)密的系統(tǒng)。這種邏輯性主要體現(xiàn)為構(gòu)成身韻組合的不同元素存在遞進(jìn)、漸變等關(guān)系。舞蹈藝術(shù)正是因?yàn)閷Σ煌纳眄嵲剡M(jìn)行了個(gè)性化組合和詮釋，才具備獨(dú)特的藝術(shù)張力。比如，在運(yùn)用“燕子穿林”這一經(jīng)典身韻動(dòng)作時(shí)，如果表演者想要將其用于表現(xiàn)激烈的情緒，那么他就會(huì)使用快穿快收的方式來呈現(xiàn)這一身韻動(dòng)作;如果表演者想要將其用于表現(xiàn)思緒萬千，那么他就會(huì)使用快穿滿收的方式來呈現(xiàn)這一身韻動(dòng)作。其中，不同情緒的呈現(xiàn)，主要是通過對動(dòng)作節(jié)奏加以控制而實(shí)現(xiàn)的，有助于舞蹈表演者表現(xiàn)內(nèi)心情感。

（四）表演性聲韻組合的情感傳達(dá)功能

舞蹈藝術(shù)的根本表演目的是通過使用肢體動(dòng)作進(jìn)行表演，向觀眾傳達(dá)某種特定的感情^[5]。表演性身韻組合因具有情感傳達(dá)功能而對于中國古典舞在新時(shí)期實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展具有重要意義。在學(xué)習(xí)和應(yīng)用身韻組合的過程中，舞蹈學(xué)習(xí)者從單個(gè)身韻元素學(xué)起，接著學(xué)習(xí)某一類型的聲韻組合，再學(xué)習(xí)綜合性和情感性身韻組合表演，他們的舞蹈詮釋能力和藝術(shù)表現(xiàn)力將不斷提升。表演性身韻組合把單一身韻元素升華為能夠傳達(dá)情感的獨(dú)立表現(xiàn)形式，使舞蹈學(xué)習(xí)者真正從形體層面達(dá)到身心合一境界。

（五）實(shí)現(xiàn)身韻組合教學(xué)向身韻組合舞臺(tái)表演轉(zhuǎn)變的核心要點(diǎn)

首先，舞蹈表演者必須掌握好功能性身韻組合，打好基礎(chǔ)，提高肢體語言運(yùn)用能力和表現(xiàn)能力;其次，需要以舞臺(tái)表演為目標(biāo)強(qiáng)化各方面的能力、提升心理素質(zhì)，將情感表達(dá)作為充分掌握功能性身韻組合后的教學(xué)重點(diǎn)，增強(qiáng)舞蹈學(xué)習(xí)者身體表現(xiàn)力;最后，在真正進(jìn)行身韻組合表演時(shí)，表演者必須實(shí)現(xiàn)身心合一、內(nèi)外相融、神形兼?zhèn)涞谋硌轄顟B(tài)。為達(dá)成這一目標(biāo)，除教師應(yīng)對學(xué)生進(jìn)行啟發(fā)和引導(dǎo)之外，學(xué)生也應(yīng)在學(xué)習(xí)身韻組合的過程中不斷領(lǐng)悟和體會(huì)。

結(jié)束語：

總而言之，身韻組合的表演性，是區(qū)分于身韻組合的功能性和表現(xiàn)性的一種特性，強(qiáng)調(diào)在運(yùn)用身韻組合的過程中完成具備真實(shí)性的情感表達(dá)。表演性身韻組合主要通過對各類基礎(chǔ)性身韻元素加以綜合運(yùn)用而得，反映出中國古典舞的獨(dú)特魅力及中國傳統(tǒng)文化的審美特質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]? 呂微.中國古典舞身韻在舞蹈教學(xué)中的重要性[J].藝術(shù)品鑒，2018（11Z）：186-187.

[2]? 代婷婷.中國古典舞身韻的表現(xiàn)風(fēng)格[J].戲劇之家，2015（08）：164.

[3]? 謝丹.中國古典舞表演性組合的訓(xùn)練[J].劇影月報(bào)，2018（1）：79-80.

[4]? 陳靜.論中國古典舞身韻的審美特征與意蘊(yùn)[J].劇作家，2016（4）：159-160.

[5]? 曾明慧，張軍.中國古典舞身韻組合形式在教學(xué)中的應(yīng)用與價(jià)值[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（4）：40-43.

作者簡介：羅珣，1999年8月出生，漢族，四川成都，西華大學(xué)，本科在讀，音樂與舞蹈學(xué)院舞蹈表演。

（作者單位：西華大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院）