魏靜雯

清初，朱彝尊對《樂府補題》的大力推廣，使得詠物詞重新占據(jù)詞壇重要地位。同時朱彝尊推崇姜夔詞的“醇雅”風格，標榜姜夔詞為詞之模范，開啟清代詞人學姜夔之風潮。本文從朱彝尊詠物詞出發(fā)，探討其對姜夔詞“醇雅”風格的繼承。

姜夔詠物詞的“醇雅”風格，形成于多個方面。首先源于其作詞煉字煉句，辭微旨遠，寄托遙深，源于姜夔在詞中所寄托的醇厚雅潔的情感。姜夔一生漂泊無依，幾乎靠朋友接濟度日。縱然清貧苦澀，一生寄人籬下，但姜夔從不攀附權(quán)勢，始終保持著高雅志趣、清白人格。就如劉乃昌先生所說“姜夔的清苦閱歷和高潔品格，深刻地烙印于他的詞作中，他的人品和詞品是高度契合統(tǒng)一的?！盵1]其次源于其巧妙穩(wěn)妥的用典。再者源于其詞中冷寒意象的運用和清空意境的塑造。最后源于其所詠之物的高雅品質(zhì)，姜夔二十多首詠物詞中，主要以詠梅為主，兼以詠荷、詠茉莉等花卉，而梅、荷等物在中國傳統(tǒng)文化中就是高雅的代名詞。

一、情感

在朱彝尊的部分詠物詞中，同樣也寄托著其醇厚的情感，如《長亭怨慢·雁》：

結(jié)多少、悲秋愁侶，特地年年，北風吹度。紫寒門孤，金河月冷恨誰訴。回汀枉渚，也只戀、江南住。隨意落平沙，巧排作、參差箏柱。別浦，慣驚移莫定，應(yīng)怯敗荷疏雨。一繩云杪，看字字、懸針垂露。漸欹斜、無力低飄，正目送、碧羅天暮。寫不了相思，又蘸涼波飛去。

開篇兩句描繪了一幅在秋天寒冷的北風中，一群大雁結(jié)伴遷徙江南的畫面，一個“愁”字點出“悲秋”主題。“紫寒”、“門孤”、“月冷”等冷寒意象的運用，創(chuàng)造了一種似姜夔詞的“清冷”意味，同時也進一步點明北方氣候的嚴酷?！皯佟弊终f明了大雁對江南的向往和期待之情，為后面的失望埋下伏筆?！扒膳抛鳌⒉罟~柱”用比喻的手法寫出了大雁飛翔的姿態(tài)形象。下片開始寫到達江南后的辛酸。歷盡艱辛來到自己滿心期待的江南樂土，卻不料仍是“慣驚移莫定”，惶惶不安，漂泊無定，這都是因為被江南的“敗荷疏雨”而驚嚇。接下來繼續(xù)描寫這群大雁在江南悲慘境地中的生活狀態(tài)，無處落腳，輾轉(zhuǎn)徘徊，耗盡氣力，“無力低飄”。末句化用了張炎《解連環(huán)·孤雁》中“寫不成書、只寄得、相思一點”。寫出了居無定所，彷徨無助的悲苦境地。在這首詞中，朱彝尊做到了詠物而不滯于物，詞句清雅，境界清空，寄托遙深，感情醇厚。《白雨齋詞話》認為：“感慨身世，以凄切之情，發(fā)哀婉之調(diào)，既悲涼，又忠厚?！盵2]張宏生說“我們細加體味詞中感情，作者對群雁輾轉(zhuǎn)流徙，無處安居的狀況的描寫，蘊含著發(fā)自內(nèi)心的深悲積怨，其中應(yīng)有他本人在亡國后‘短衣塵垢，凄凄北風雨雪之中的凄涼身世在，也應(yīng)有李自成亡明，清兵入關(guān)后流民南遷過程中的悲慘遭遇在?！辈徽撌悄姆N說法，朱彝尊在這首詞中以詠群雁來表達自己心中的情感，曲婉寄托，辭微旨遠，的確做到了“醇雅”。再如其《疏影·秋柳》，看似全詞都在寫柳的外形、生長環(huán)境，然而在寫柳之外又兼懷故人，并且寄托著故國滄桑之感。整首詞感情層層遞進，韻趣深遠，風格醇雅。

二、用典

姜夔詞“醇雅”特征的塑造還離不開其在詞中妥帖的用典。用典故來表達情思，更利于詞的“雅”化。如其詠梅名作《疏影》，詞中典故密實，且多化用前人詩句，抒情十分隱蔽含蓄，詞境空靈動蕩，卻又內(nèi)涵豐富。再看朱彝尊《滿江紅·塞上詠葦》：

“絕塞凄清，又誰把、秋聲留住。斜陽外，寒沙搖漾，亂山無主。琴瑟乍驚心欲碎，茫茫不管愁如許。伴西窗、燈火坐黃昏，蕭蕭語。催一夜，茅檐雨。攪一片，霜林杵。為伊想遍了，別離情緒。酒渴三更人散后，月明千里鴻飛處。夢滄江，添個釣魚船，風吹去?！?/p>

此詞詠蘆葦?！扒叭浠缅X珝《江行無題》：‘人居蘆葦岸，終夜起秋聲。接下來‘斜陽外三句，化用王昌齡《出塞曲》：‘出塞復(fù)入塞，處處黃蘆草?！┚溆梦奶煜椤渡街小罚骸疁嬷蓁拜痘?，欸乃一聲江水長?！盵3]用典妥帖，又讓人察覺不出，可見朱彝尊對典事運用之靈活。但是朱彝尊用典與姜夔又有區(qū)別——讀者即便不知這些典故，也不影響閱讀。而姜夔依托典故來表達內(nèi)心或刻畫物象，若不知曉姜夔詞中所用典故，就會妨礙讀者對其詞作的理解和欣賞。王國維評價姜夔詞說：“雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層?！盵4]在這一點上，朱彝尊似乎比姜夔更高一籌。

三、意象

姜夔詞最為典型的兩種意象便是“冷月”和“冷香”，這種冷寒意象有利于姜夔營造“清空”意境，同樣也有利于其詞“騷雅”審美特征的塑造。如《鶯聲繞紅樓》（十畝梅花作飛雪）“十畝梅花作飛雪，冷香下、攜手多時”、《浣溪沙》（釵燕籠云晚不忺）“楊柳夜寒猶自舞”、《念奴嬌》（鬧紅一舸）“嫣然搖動，冷香飛上詩句”等，冷寒意象帶來的寒冷體驗，利于讀者感受詞作的清冷意味，從而達到“清雅”的境界。朱彝尊在其詠物詞中很明顯的繼承了這一點，如“繞菱根荇帶，冷香飛逐”（《滿江紅·西湖荷花》）、“一任冷香吹夢”（《綺羅香·康熙丁丑六月舍南池上紅蓮作并頭花賦以紀異》）、“云母屏風、水晶簾頭、冷光交處”（《水龍吟·白蓮》）、“斜陽外，寒沙搖漾，亂山無主”（《滿江紅·塞上詠葦》）等。

四、題材

除此之外，朱彝尊在詠物詞題材上對姜夔也有所繼承，例如詠荷梅、詠荷花、詠柳等，這些皆是具有“雅”意味的物體，在一定程度上有助于詠物詞的“醇雅”化。但朱彝尊詠物詞在題材是上對姜夔更是有所突破，除了前面提到的一些花卉之外，朱彝尊還詠天氣雨雪、生活器物、動物、果蔬等，其中有些較有新意，如詠果蔬的，有茄子、西瓜、冬瓜，南瓜等;詠動物的，有鷺鷥、鴨、大象、駱駝、黃鼠狼、貓、蛤蜊等等，都是前人詠物詞所未曾涉及到的領(lǐng)域，暫且不論這些是否是朱彝尊的無聊之作，但從客觀上來說拓展了詠物詞題材，說明了朱彝尊對詠物詞的發(fā)展也做了一定的貢獻。

朱彝尊的詠物詞有明顯的發(fā)展變化過程，其前后期的詠物詞可謂是大不相同，但是至少在其前期所作的如《長亭怨慢·雁》等詞作中繼承了姜夔詠物詞的“醇雅”風格，這一點我們是不能不予以肯定的。

參考文獻：

[1]劉乃昌著.姜夔詞新釋輯評[M].北京：中國書店.2001年1月.第3頁.

[2]嚴迪昌著.清詞史[M].南京：江蘇古籍出版社.1990年1月.第250頁.

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[4]（清）王國維著;彭玉平評注.人間詞話[M].北京：中華書局.2015年3月.第113頁.