摘 要：軍旅（戰(zhàn)爭）題材音樂作品在我國音樂創(chuàng)作領(lǐng)域，多年來一直占有著非常重要的歷史地位。本文首先客觀而簡明地梳理了我國軍旅音樂的發(fā)展脈絡(luò)和創(chuàng)作局面，并分析了推動其發(fā)展和繁榮的內(nèi)在原因。然后，又對歌曲體裁作品在我國軍旅音樂創(chuàng)作中的特點、地位和狀態(tài)進行了闡述。最后，引出了對于我國嚴肅性軍旅題材作品創(chuàng)作所進行的深入思考，并進一步說明了這一領(lǐng)域在藝術(shù)與學(xué)術(shù)上所具有的重要意義，進而發(fā)掘出了對于我國作曲家群體而言，其中所蘊藏著的巨大發(fā)揮與研究空間。

關(guān)鍵詞：軍旅題材;音樂創(chuàng)作;體裁;歌曲;嚴肅音樂

一、推動我國軍旅音樂的發(fā)展的歷史基礎(chǔ)和現(xiàn)實條件

我國的軍旅（戰(zhàn)爭）題材音樂作品創(chuàng)作一直以來都呈現(xiàn)出非常興盛的狀態(tài)，這與中國充滿災(zāi)難、曲折和斗爭的近代歷史有著直接而巨大的關(guān)系。眾所周知，自1840年第一次鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)那一刻起，中華民族反抗外來侵略的歷史篇章便被揭開了。在將近百年充滿無情災(zāi)難和痛苦的歷史進程中，中華民族逐漸獲得了覺醒并奮起抵抗，無數(shù)愛國英烈用鮮血打倒了帝國主義，最終實現(xiàn)了民族解放。在戰(zhàn)爭陰云的籠罩下的民族存亡之際，具有鮮明戰(zhàn)斗風(fēng)格和愛國情懷音樂創(chuàng)作需求被空前的激發(fā)出來。尤其是在抗日戰(zhàn)爭期間，更是涌現(xiàn)出了一大批曾經(jīng)創(chuàng)作出優(yōu)秀軍旅題材音樂作品的作曲家，他們的作品對于鼓舞戰(zhàn)斗士氣和激發(fā)愛國熱情起到了至關(guān)重要的作用。因為擁有時間特性和情緒特性的音樂藝術(shù)，其聽覺傳達的優(yōu)勢可以無需轉(zhuǎn)化過程實時以最快捷的方式引起人內(nèi)心的共鳴，所以這些音樂作品對于增強部隊?wèi)?zhàn)斗精神意志的效果是無可取代的。

1949年新中國成立以后，中國人民始終銘記落后就要挨打的深刻歷史教訓(xùn)，大踏步走上了富國強軍的探索實踐之路，取得了令世界矚目的巨大成就。近幾年來，習(xí)近平總書記提出了實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的重大戰(zhàn)略思想，仍然不斷強調(diào)鞏固的國防、強大的軍隊，對于實現(xiàn)中國夢的重要意義。由此可見，雖然中國也經(jīng)歷了一段相對穩(wěn)定和平的年代，但對“軍旅”這個宏大主題的回顧和發(fā)展卻一刻也沒有停息過。所以，對于軍旅音樂作品的內(nèi)在需求促使了其創(chuàng)作熱潮始終良好地保持著，創(chuàng)作作品的效率和體量也是相當(dāng)驚人的。

二、歌曲體裁作品在我國軍旅音樂創(chuàng)作中的地位和狀態(tài)

軍旅音樂在藝術(shù)本質(zhì)上屬于一種題裁類型，而題材則是一個包容性極廣的因素，它可以在一切體裁、形式、技術(shù)、思維和時代特征中得以體現(xiàn)和發(fā)揮，就如同“愛情”、“自然”、“神話”等題材一樣，都擁有可挖掘的無限藝術(shù)空間與潛力。

通過對我國軍旅題材音樂創(chuàng)作進行整體分析和歸納可以發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作作品體裁類型具有明顯的傾向性和側(cè)重點。其中，歌曲體裁作品一直作為我國軍旅音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的主體組成部分是毋庸置疑的，形成這種格局最主要的原因在于歌曲本身所具有的諸多獨特屬性。其帶有歌詞的特點使得音樂這一抽象的藝術(shù)形式，通過與文學(xué)結(jié)合的方式獲得了可以敘述復(fù)雜的情節(jié)，以及描繪具體的事物的能力，所以相比其他的音樂體裁要更有利于理解。在很多特殊時間、事件和節(jié)點中，現(xiàn)實需要大量能迅速產(chǎn)生時效性、功能性和動員性的藝術(shù)作品。此時，音樂通過聽覺直達人心的能力使得其在眾多藝術(shù)門類中脫穎而出，而歌曲體裁的短小精煉、通俗易懂和便于傳唱等特點，更讓其在眾多音樂體裁中占有了顯著優(yōu)勢。

歷史上成功的軍旅歌曲都擁有的共同點是，每一首作品幾乎都具備明確的功能性和針對性。例如充滿殺氣的《大刀進行曲》是在1933年3月，第二十九軍“大刀隊”在喜峰口與日軍展開白刃格斗取得勝利之際創(chuàng)作的，詞曲以真實歷史型態(tài)為依據(jù)，用直接、簡潔、勇猛的音樂風(fēng)格描繪了大刀隊的英雄事跡，起到了極大地鼓舞全國軍民抗日熱情的卓越效果。

再例如《中國人民志愿軍軍歌》是在20世紀50年代抗美援朝時期應(yīng)運而生的名作。當(dāng)時的新中國剛剛經(jīng)歷過了漫長的抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭，元氣尚未恢復(fù)、百廢待興、經(jīng)濟困難，此時沖過鴨綠江迎戰(zhàn)強大美軍需要何等的決心和勇氣。筆者的祖父和祖母曾是畢業(yè)于魯迅藝術(shù)學(xué)院的文藝戰(zhàn)士，他們回憶起當(dāng)年赴朝鮮展開慰問部隊任務(wù)時，就經(jīng)常與戰(zhàn)士們合唱這首歌。每當(dāng)歌聲響起，在場無一人不熱淚盈眶、激動萬分、斗志高漲，其場面和效果之震撼超乎想象。

這類歌曲體裁作品往往都具有短、平、快的特質(zhì)，能夠以最高的效率實現(xiàn)功能和滿足需求。在世界其他國家的歷史上也有不少成功的經(jīng)典范例，如二戰(zhàn)時期蘇聯(lián)的著名衛(wèi)國歌曲《神圣的戰(zhàn)爭》，是在德國對蘇聯(lián)發(fā)動了閃電戰(zhàn)的民族存亡之際，由作曲家亞歷山大羅夫連夜譜寫出的。歌曲迅速傳遍蘇聯(lián)的大街小巷，戰(zhàn)士們聽著廣播中的音樂奔向前線，極大地鼓舞了軍隊和人民的頑強斗志，最終由防御轉(zhuǎn)為勝利。

三、對于我國嚴肅性軍旅題材作品創(chuàng)作的具體思考

在我國軍旅歌曲這一領(lǐng)域取得輝煌成就的同時，我們也應(yīng)該同時關(guān)注其他體裁和形式的軍旅題材作品。而與通俗性、傳唱性、精煉性的歌曲作品相對應(yīng)的領(lǐng)域，即是學(xué)術(shù)性、艱深性、宏大性、復(fù)雜性的嚴肅音樂領(lǐng)域，如交響樂、歌劇、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂等更大型的體裁。這類軍旅作品在中國近代音樂史上則可謂屈指可數(shù)，這是由于當(dāng)時的歷史狀況和現(xiàn)實條件等因素所致的，其中冼星海于1939年創(chuàng)作的交響合唱作品《黃河大合唱》是最具代表性的。

從新中國成立到改革開放，再到當(dāng)代音樂的創(chuàng)作中，歌曲體裁的軍旅音樂創(chuàng)作仍然保持著極大的繁榮態(tài)勢，近些年來更是涌現(xiàn)出了如《強軍戰(zhàn)歌》、《我們從古田再出發(fā)》、《不忘初心》等眾多優(yōu)秀經(jīng)典新作。與此同時，中國音樂界也陸續(xù)誕生了一些優(yōu)秀的，具有劃時代意義的嚴肅性軍旅題材作品：

其中比較有代表性的如1965年創(chuàng)作的大型聲樂套曲《長征組歌》，其主要特點是歌詞凝練、曲調(diào)優(yōu)美，民族風(fēng)格濃郁，以及擁有群眾喜聞樂見的藝術(shù)表演形式。是一首擁有強烈革命浪漫主義情懷的，謳歌共產(chǎn)黨、紅軍、英雄氣概、民族精神的，頌揚了無比傳奇的兩萬五千里長征的音樂作品。

在例如1969年改編創(chuàng)作的《黃河鋼琴協(xié)奏曲》，是一首充分借鑒了西方古典鋼琴協(xié)奏曲寫作手法，并在結(jié)構(gòu)、材料和風(fēng)格等方面融合了中國民間傳統(tǒng)音樂元素的作品。此作品不僅在國內(nèi)引起了強烈反響，同時也在世界范圍內(nèi)引起了關(guān)注，在中國音樂史上具有著重要意義。

再例如2005年作曲家葉小綱創(chuàng)作的大提琴與樂隊作品《我遙遠的南京》，則是一部真正意義上的兼顧了古典主義理性審美、先鋒探索性音樂思維的大型深刻音樂作品。作曲家以人類重大歷史事件為內(nèi)容核心，使用了具有中國化思維的世界性音樂語言，并以音樂藝術(shù)為載體實現(xiàn)了人文主義關(guān)懷①。此作品在世界各地被廣泛公演，獲得了很高的專業(yè)性評價和社會反響。

嚴肅性軍旅（戰(zhàn)斗）題材作品雖然陸續(xù)也有精品問世，但相比之下此類作品的產(chǎn)量和比例卻始終不太樂觀。由此可見，對于中國的作曲家群體來說，軍旅題材嚴肅音樂創(chuàng)作（各類體裁）領(lǐng)域尚存在著大量空白點，這意味著其中蘊藏的廣闊發(fā)揮空間是不可估量的?？v觀世界音樂史中的各個時期，很多民族樂派中的作曲家都留下了有關(guān)軍旅（戰(zhàn)斗）題材的偉大嚴肅音樂著作。

例如德國作曲家貝多芬的《第三交響樂“英雄”》，作品中描繪了英雄靈魂中的豐富世界，以及宏大而激烈的斗爭場景。將具有重大社會政治意義的題材引入到交響樂體裁中進行藝術(shù)創(chuàng)作，在世界音樂史中是具有里程碑意義的。

例如俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《1812序曲》，是為了紀念1812年庫圖佐夫率俄羅斯人民擊退入侵的拿破侖大軍，最終取得俄法戰(zhàn)爭的勝利而創(chuàng)作的。這首交響樂作品同時具備了極高的藝術(shù)價值和極深的人民基礎(chǔ)，將奮起反抗、保衛(wèi)祖國的偉大力量和氣魄描繪得淋漓盡致。

再例如美籍奧地利作曲家勛伯格的《一個華沙幸存者》，是其受到有關(guān)德國納粹迫害猶太人的真實歷史事件的觸動而創(chuàng)作的。此作品以朗誦、合唱與管弦樂隊的新穎形式進行呈現(xiàn)，使用12音序列作曲技法進行音高組織，打破了傳統(tǒng)音樂的思維模式，帶給了聽眾全新的藝術(shù)沖擊。

而波蘭作曲家潘德列斯基創(chuàng)作于1960年的《廣島罹難者的哀歌》，則是一個更具有突破性的例子。為了描繪戰(zhàn)爭中極致的恐怖、痛苦和悲鳴等，作曲家創(chuàng)造性地使用了微分音及音塊技術(shù)，并使其充分地貼合于所要表達意向，獲得了超乎想象的、令人瞠目結(jié)舌的實際效果。此作品是一個將內(nèi)容、技術(shù)和創(chuàng)新完美結(jié)合的成功范例，為后人的音樂創(chuàng)作提供了更多的啟發(fā)和可能性。

這些作品的共同特點是，都以極高的審美理念和創(chuàng)新性的作曲技術(shù)手段，對于戰(zhàn)爭和人性層面進行了深刻的哲學(xué)思考和藝術(shù)化表達。而在規(guī)模和體量更為宏大的音樂體裁中，作曲家則擁有了充分的拓展空間將一系列復(fù)雜的精神能量注入其結(jié)構(gòu)中，以完成更為極致和立體的藝術(shù)探索與情感抒發(fā)。當(dāng)然，軍旅題材嚴肅音樂作品也不僅限于大型體裁，如波蘭作曲家肖邦的很多鋼琴獨奏文獻就是非常成功的典范。

通俗性的軍旅歌曲體裁作品與嚴肅性的軍旅題材作品（各類體裁）之間擁有著內(nèi)容方面的內(nèi)在聯(lián)系和共通點，但從其功能性和藝術(shù)性角度卻各有千秋，存在著極大差異。相比之前闡述得軍旅歌曲的相關(guān)特點，嚴肅性作品在創(chuàng)作、呈現(xiàn)和推廣方面都顯得異常艱難，這使得其必然不具備歌曲在流傳性和高效性等方面的獨特優(yōu)勢。但由于其所蘊含著突出的深刻性、思辨性和學(xué)術(shù)性，所以往往這類成功的作品可以在本國乃至世界音樂史上產(chǎn)生深遠而持久的影響力。因為嚴肅性音樂作品可以充分體現(xiàn)一個國家在前沿藝術(shù)領(lǐng)域上的最新理念和最高成就，是一個民族深刻思想和高峰文化的重要標(biāo)志，所以將有可能獲得更為開闊的藝術(shù)視野和世界范圍內(nèi)的廣泛關(guān)注和認可。

自改革開放以來，中國當(dāng)代嚴肅音樂創(chuàng)作在幾十年中已經(jīng)取得了長足的進展和輝煌的成就，涌現(xiàn)出了一大批令世界矚目的優(yōu)秀的作曲家和音樂作品。但中國現(xiàn)代音樂的起步和發(fā)展時間畢竟還是較為有限，所以在此領(lǐng)域中就必然存在著大量有待開發(fā)和充實的空白區(qū)域。通過本文的分析可見，軍旅（戰(zhàn)爭）題材嚴肅音樂作品創(chuàng)作領(lǐng)域就是一片極為廣闊的沃土。僅希望通過筆者的相關(guān)論述，能夠引起更多的作曲家對于此方面的關(guān)注和興趣，并能從此題材中挖掘出不可估量的豐富可能性及藝術(shù)潛力，并以屬于中國特有的文化思維創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀軍旅（戰(zhàn)爭）題材嚴肅音樂著作。

注釋：

① 鄭陽.在顫抖中技術(shù)有關(guān)靈魂的訴說—對葉小鋼《我遙遠的南京》[J].人民音樂，2016，03.

[參考文獻]

[1] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社，2013.

[2] 李雙江.中國人民解放軍音樂史[M].解放軍文藝出版社，2004.

[3] 靳希光.中國人民解放軍文藝史初編[M].解放軍文藝出版社，1997.

作者簡介：鄭陽（1988-），男，吉林省白山市人，研究生學(xué)歷，國防大學(xué)軍事文化學(xué)院軍事文藝創(chuàng)演系，講師，主要研究方向：作曲。