論劉小東油畫作品中的色彩語(yǔ)言

張樂(lè)弦

摘要：劉小東的生活簡(jiǎn)單而豐富，生活中的劉小東自認(rèn)是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，所以他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)主義，他始終對(duì)現(xiàn)實(shí)抱以敬意。即使在上世紀(jì)80年代后期現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一統(tǒng)天下之時(shí)，劉小東仍舊堅(jiān)持本分的寫實(shí)主義，將目光聚焦于日常生活與熟悉人物。

關(guān)鍵詞：劉小東;油畫;色彩語(yǔ)言

劉小東善于捕捉現(xiàn)實(shí)生活中普通平凡甚至不會(huì)引起注意的人和事，以表現(xiàn)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感受和對(duì)普通民眾生活狀態(tài)的關(guān)注。他的畫作或描繪室內(nèi)人物的日?；顒?dòng)，或描繪室外隨意的場(chǎng)景，他選擇熟悉的親朋好友作為描繪對(duì)象，生動(dòng)地表現(xiàn)出當(dāng)下人真實(shí)的生活狀態(tài)，讓觀者直截了當(dāng)?shù)馗Q探他們的外在形象和精神狀態(tài)。批評(píng)家范迪安把劉小東的藝術(shù)稱為另類的現(xiàn)實(shí)主義。他的畫面內(nèi)容選擇是偶然和隨意的，憑借自己的情感和直覺(jué)尋找身邊最原始最純粹的真實(shí)。他呈現(xiàn)的人物和環(huán)境以及畫面效果都具有一種不經(jīng)意間捕捉到的日常性和偶然性的痕跡。這引導(dǎo)了他運(yùn)用語(yǔ)言的獨(dú)特面貌。為了最純粹地展示這種偶然捕捉的現(xiàn)實(shí)，他選擇了運(yùn)用強(qiáng)烈明快的色彩和干脆利落的筆觸，釆用平鋪直敘的方式來(lái)記錄現(xiàn)實(shí)。他的畫面色調(diào)處理平淡，沒(méi)有戲劇性的沖突，運(yùn)用原色和灰色等的相互搭配，力求色彩的表情和力度的展現(xiàn)。劉小東利用色彩表情帶給自己的直觀心里感受選擇色彩。他對(duì)每一塊顏色都充滿激情和欲望，敢于運(yùn)用鮮艷純凈的亮色，注重色彩黑白灰關(guān)系的構(gòu)成，使作品具有強(qiáng)烈的當(dāng)代感。他繼承了寫實(shí)油畫嚴(yán)謹(jǐn)、精確的表現(xiàn)技法，借用極具當(dāng)代特色的色彩和用筆方法，為觀者展示了富有激情的畫面。他的畫面經(jīng)常出現(xiàn)艷麗的橙色、黃色和純凈的藍(lán)色。這種簡(jiǎn)潔明了的色彩表達(dá)給觀者呈現(xiàn)了最直接的情感體現(xiàn)。對(duì)于色彩力度的表現(xiàn)，一方面他運(yùn)用了明暗、冷暖對(duì)比很強(qiáng)的色彩關(guān)系，另一方面他借鑒了英國(guó)當(dāng)代寫實(shí)畫家盧西恩弗洛伊德色彩筆觸的表現(xiàn)方法。他運(yùn)用強(qiáng)勁有力的筆觸，厚薄結(jié)合，相互交疊，干脆利落的筆痕裸露在畫面上，形體給人一種用顏料堆砌出來(lái)的堅(jiān)實(shí)感。他的筆觸隨著形體的結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)折行進(jìn)著，產(chǎn)生各種生動(dòng)的形狀，緊貼骨骼和肌肉的變化。

他的早期作品《園牧歌》，家和妻子喻紅站在車站一角，陽(yáng)光的照射使畫面呈現(xiàn)強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，人物臉部顯出明顯的結(jié)構(gòu)變化。這陽(yáng)光讓人物成為更真實(shí)的存在體對(duì)人物膚色的把握生動(dòng)而真實(shí)，顯露出人物內(nèi)心的焦慮情緒。畫家將墻壁投在地上的陰影簡(jiǎn)潔純粹的表現(xiàn)為大面積濃郁的黑色塊，從中透出一種讓人恐懼不安的氣氛。這不安直擊人物的內(nèi)心，讓人猜想他們似乎是在惆悵和憂慮什么，是對(duì)愛情、事業(yè)的不穩(wěn)定還是對(duì)青春的迷茫？遠(yuǎn)處亮麗純凈的藍(lán)天與人物粗放灰暗的面容形成強(qiáng)烈對(duì)比，給畫面增添一種緊張的矛盾沖突性。整幅畫色彩白灰關(guān)系明確，構(gòu)成意味十足，色彩和諧統(tǒng)用筆簡(jiǎn)練有力度。

在作品《違章》（圖中，描繪了一群赤裸著身體的民丄擁擠在違章卡車?yán)铩＿@些民匸的膚色有深有淺，與夾雜在他們中間的藍(lán)色煤氣罐形成補(bǔ)色對(duì)比。他們的身中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫色彩語(yǔ)言探究第三章中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫色彩語(yǔ)言分析體仿佛就像一團(tuán)團(tuán)生肉，被隨意的堆積在卡車?yán)铩？ㄜ嚨陌稻G色塊形成一種富有形式意味的構(gòu)成效果，增添了畫面空間感。遠(yuǎn)處純凈的藍(lán)色天空與民工們粗糖的褐色皮膚形成對(duì)比，赤裸裸的體現(xiàn)這群社會(huì)底層人物所面臨的殘酷現(xiàn)實(shí)。他們從辛苦工作的城市帶走的只是最基本的生活用品和滿身的泥療和汗水，還有被人遺忘和漠視的靈魂。

在他的作品《姐倆》（圖中，描繪了兩個(gè)夜總會(huì)妓女形象。畫家有意將她們服裝的色彩純度提高，左邊女子身穿閃亮粉色絲質(zhì)的吊帶裙，右邊女子是黑黃相間的緊身上衣，這兩種顏色都隱含著象征淫移和欲望的意義。他們身后的床上是充滿艷俗感的朱紅黃混搭被罩和耀眼的彩藍(lán)色床單，混合著屋內(nèi)輕浮的黃色調(diào)墻

面，加上她們漫不經(jīng)心的動(dòng)態(tài)，一切都在述說(shuō)著妓女們的生活狀態(tài)。她們的膚色被畫家處理成純粹的偏紅和偏黃色調(diào)，減弱環(huán)境色的影響，加上筆觸在肌肉和骨撤間的穿插與堆積，生動(dòng)地描繪出體積感和肉質(zhì)感，這紅與黃的肌膚似乎也象征了某種私欲。地面的灰色塊給畫面增加了穩(wěn)定性和厚重感。同期的另一幅作品《三個(gè)姐妹看電視》，描繪了同樣顏色的被子和同樣穿著的女人。畫家將自然色彩進(jìn)行加工和提煉，黃的更黃，紅的更紅，藍(lán)的更藍(lán)，舍棄一切會(huì)降低這種強(qiáng)烈性的因素，將色彩純化，用色強(qiáng)烈，把妓女生活中的艷俗味和私密性演繹的淋滴盡致，就好像我們正置身于這環(huán)境里觀看著。

《三峽大移民》和《三峽新移民》兩幅作品的出現(xiàn)，使劉小東的聚焦點(diǎn)從生活中平凡普通的小場(chǎng)景轉(zhuǎn)移到了宏大的社會(huì)事件上。在《三峽大移民》中，他運(yùn)用陰沉的冷色調(diào)展現(xiàn)陰雨綿綿的場(chǎng)景。藍(lán)、綠、黑、白、灰是畫面的主色。暖色出現(xiàn)于遠(yuǎn)處路上兒童的衣服，面積很小。人物遠(yuǎn)處的山和江水是非常清透的灰藍(lán)和灰紫色，虛幻漂嫩，將畫面空間拉開，具有中國(guó)畫中的寫意氣韻。近處灰色的垃圾廢墟與遠(yuǎn)處的青山綠水形成鮮明對(duì)比，印證了昔曰美好家園因施工變成了如今工業(yè)垃圾堆砲的廢墟，讓人感到悲痛和觸目驚心。畫面零星飄灑的雨水是畫家運(yùn)用顏料的自然流動(dòng)性表現(xiàn)出來(lái)的。冷色調(diào)的畫面處處透出畫家對(duì)三峽移民們的同情和關(guān)懷。而在《三峽新移民》，畫家選用了明亮的暖調(diào)，整個(gè)畫面格調(diào)輕松，陽(yáng)光的照射讓藍(lán)色的江水純凈的閃著波光。灰色的廢墟也蒙上了紫色的溫暖。人物的衣服也多了鮮亮的顏色。整個(gè)色調(diào)表現(xiàn)出新移民們的一種精神狀態(tài)，空礦的江水象征著他們的迷茫、無(wú)奈。畫家好像在有意提醒人們?nèi)リP(guān)注這些人的生存和命運(yùn)。

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