欽州坭興陶雕刻裝飾技法及創(chuàng)新探究

方慶海

摘 要：欽州坭興陶在實(shí)用性、觀賞性等方面特征明顯，自隋唐時(shí)期誕生后風(fēng)靡至今。歷經(jīng)千年的演變與沉淀，坭興陶雕刻裝飾在原料、造型以及工藝等方面均存在性獨(dú)特性。本文從欽州坭興陶雕刻裝飾技法的分析入手，在此基礎(chǔ)上提出其裝飾技法的創(chuàng)新策略。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)新;坭興陶;裝飾技法

作為當(dāng)代四大名陶之一，坭興陶在明清時(shí)代發(fā)展風(fēng)頭最為旺盛，在煙斗、花瓶、茶壺等產(chǎn)品中均存在坭興陶的身影。坭興陶產(chǎn)品制作中機(jī)械滾壓、注漿工藝的應(yīng)用相對(duì)較少，而手工拉胚則是主要成形工藝。未干泥坯可以用作對(duì)圖形、造型的任意捏塑，晾干泥坯則可以在表面進(jìn)行雕、刮、鏤、刻、填等裝飾。坭興陶發(fā)展至今，已經(jīng)做到現(xiàn)代工藝與傳統(tǒng)文化精髓的有機(jī)融合，既能在產(chǎn)品中體現(xiàn)出中華文化，又能以敦厚、情趣的特點(diǎn)來(lái)塑造特色化的雕刻工藝。

一、欽州坭興陶裝飾技法分析

1. 文字雕刻裝飾

坭興陶裝飾涉及到對(duì)多種書(shū)體的應(yīng)用，具體囊括楷書(shū)、草書(shū)、隸書(shū)、金文等[1]。文字雕刻裝飾的應(yīng)用對(duì)雕刻著的文字功底有著較高要求，即需要掌握扎實(shí)的雕刻技巧，還需做到對(duì)不同字體特征、張?bào)w等方面的掌握?？v觀現(xiàn)階段坭興陶產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，其中擅長(zhǎng)于文字雕刻裝飾的藝人工匠不在少數(shù)，大部分工匠善于對(duì)單一字體的雕刻裝飾，或者是通過(guò)固定雕刻內(nèi)容的形式來(lái)保證產(chǎn)品的藝術(shù)性。而其中也有部分藝人與工匠能夠做到對(duì)不同種類(lèi)文字的雕刻，具有十分扎實(shí)且深厚的書(shū)法與雕刻功底，如劉明洲、王傳善、鐘昆廷、梁鴻等人。

坭興陶文字雕刻需要以“打格”為基礎(chǔ)，打格是否合理關(guān)乎到字體雕刻布局的合理性。同時(shí)，需要以不同類(lèi)型的打格來(lái)襯托不同字體，如長(zhǎng)方形格適用于篆書(shū)雕刻，正方形格適用于楷書(shū)雕刻等。當(dāng)然，可以根據(jù)雕刻字體數(shù)量來(lái)確定是否打格，如雕刻文字上百，必須以打格為文字雕刻的基礎(chǔ)，若雕刻幾個(gè)字，則無(wú)需通過(guò)打格來(lái)確定文字布局?？套謺r(shí)強(qiáng)調(diào)對(duì)單刀法的應(yīng)用，即在雕刻時(shí)盡可能做到一刀刻成，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)坭興陶上文字神韻的保留。另外，文字雕刻需要遵循以下章法：橫無(wú)列、豎有行;橫無(wú)列，豎無(wú)行;橫成列、豎成行;有行有列四種類(lèi)型。

2. 圖紋雕刻裝飾

圖紋雕刻裝飾的應(yīng)用涉及到圖形、圖畫(huà)、素描、圖案以及紋理造型等[2]。縱觀現(xiàn)階段坭興陶行業(yè)發(fā)展，常見(jiàn)雕刻技法包括線(xiàn)刻、浮雕、透雕、平刻以及模印等。不同雕刻技法應(yīng)用可呈現(xiàn)出獨(dú)立狀態(tài)也可綜合應(yīng)用。針對(duì)不同雕刻技法的要求不同，例如（1）線(xiàn)刻裝飾。在雕刻裝飾時(shí)將畫(huà)筆轉(zhuǎn)變?yōu)榭痰?，雕刻前進(jìn)行裝飾圖紋、泥坯的預(yù)先設(shè)計(jì)，在確定構(gòu)圖后借助毛筆、鉛筆在泥坯上進(jìn)行圖紋勾勒?；蛘呤菍D紋采取打印等方面體現(xiàn)在油印紙、蠟紙上，然后利用黑色油墨以坯體為載體進(jìn)行涂印處理。對(duì)于坭興陶上不同線(xiàn)型圖紋的雕刻，需采取不同刀具。例如可將平口刀或斜角刀應(yīng)用于不規(guī)則線(xiàn)條的處理。（2）平刻裝飾。主要是以凹凸層次來(lái)體現(xiàn)雕刻圖紋的技法，通常情況下凹凸層次控制在2～3次。雕刻前需在油印紙上進(jìn)行雕刻圖紋的打印，印在坯體上利用刻刀進(jìn)行輪廓的雕刻，分別進(jìn)行凸出的修正以及凹下的刮平，以此在坭興陶上體現(xiàn)出凹與凸的層次感。目前在版畫(huà)、印章、幾何圖形等方面雕刻中常用平刻技法。（3）浮雕裝飾。浮雕技法的應(yīng)用具體包括淺浮雕、凹浮雕、高浮雕、凸浮雕等。（4）鏤雕裝飾。主要是預(yù)先對(duì)鏤空區(qū)域造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，并在坯體上進(jìn)行圖紋的勾勒，然后蘸水濕潤(rùn)鏤空區(qū)域，最后借助雕刻刀進(jìn)行鏤雕圖紋的雕刻。

二、欽州坭興陶雕刻裝飾創(chuàng)新思路

要想實(shí)現(xiàn)對(duì)坭興陶雕刻的創(chuàng)新，可結(jié)合以下策略進(jìn)行有效創(chuàng)新：

1. 借助手工捏塑來(lái)豐富造型。

造型設(shè)計(jì)在提升坭興陶整體藝術(shù)美觀程度中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。以往坭興陶造型多以圓柱、圓筒、圓錐等圖形變化為主，受到滾壓、拉坯工藝應(yīng)用的限制，使得坭興陶雕刻呈現(xiàn)出同質(zhì)化的現(xiàn)象[3]。鑒于此，可依據(jù)對(duì)坭興陶藝術(shù)要求的分析，最大化發(fā)揮出造型設(shè)計(jì)中手工捏塑、泥塊、盤(pán)筑、模具等方面的優(yōu)勢(shì)，以期通過(guò)手工設(shè)計(jì)來(lái)提升坭興陶造型的多樣化，促使坭興陶產(chǎn)品設(shè)計(jì)滿(mǎn)足民眾多樣化需求。通過(guò)對(duì)造型的豐富來(lái)拓展坭興陶市場(chǎng)，增大在民眾生活、工作中坭興陶產(chǎn)品的覆蓋范圍，如餐具、燈具、硯臺(tái)、抽紙盒以及飾品等。

2. 進(jìn)行裝飾圖紋創(chuàng)新。

坭興陶雕刻歷經(jīng)千余年的發(fā)展已經(jīng)形成較為完善的雕刻體系，但是其雕刻以詩(shī)詞文字、花山巖畫(huà)、銅鼓等內(nèi)容為主。單一且程式化的構(gòu)圖較為傳授。使得當(dāng)前部分坭興陶產(chǎn)品存在雷同、傳統(tǒng)的特點(diǎn)，缺少對(duì)新圖紋、新技法等方面的應(yīng)用。鑒于此，需加大對(duì)圖紋裝飾的創(chuàng)新力度，立足于當(dāng)代思維，進(jìn)行裝飾圖紋的多樣化設(shè)計(jì)，以確保坭興陶雕刻符合現(xiàn)代人審美需求。

三、總結(jié)

綜上所述，坭興陶作為當(dāng)代四大陶工藝之一，要想做到對(duì)時(shí)代發(fā)展的契合與順應(yīng)，必須重視在雕刻工藝、圖紋、造型等方面的創(chuàng)新、升級(jí)，做到將現(xiàn)代審美、生活形式等融合到坭興陶雕刻中，確保坭興陶產(chǎn)品能夠凸顯出當(dāng)代文化精神。

參考文獻(xiàn)：

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[3]蔣文利. 欽州坭興陶的雕刻技藝探析[J]. 數(shù)碼設(shè)計(jì)（下）， 2019， 000（010）：135-136.