【摘要】隨著科技的發(fā)展，人民的生活逐漸趨于信息化與科技化，并且隨著手機(jī)、電腦等設(shè)備的普及，新媒體也在逐漸的形成。在這種環(huán)境的影響下，音樂創(chuàng)作人逐漸改變了音樂創(chuàng)造的方式、方法與思維，并在一定程度上促進(jìn)了我國音樂藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，使得我國的音樂創(chuàng)作迎來了全新的發(fā)展時代。另外，也為音樂創(chuàng)作人帶來了新的創(chuàng)作靈感，在音樂創(chuàng)作人進(jìn)行創(chuàng)作音樂的過程中，應(yīng)認(rèn)識到新技術(shù)媒體在我國媒體發(fā)展的重要性，快速適應(yīng)新技術(shù)媒體的發(fā)展，不斷提升自身的音樂實力。

【關(guān)鍵詞】新媒體技術(shù);音樂創(chuàng)作;創(chuàng)作

【中圖分類號】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

現(xiàn)階段，由于4G網(wǎng)絡(luò)的到來及手機(jī)、電腦等設(shè)備的普及，新技術(shù)媒體逐漸的發(fā)展了起來，并對我國傳統(tǒng)媒體的發(fā)展造成一定的沖擊，逐漸的成為我國主流媒體之一。新技術(shù)媒體主要是通過新興設(shè)備進(jìn)行傳播，并且這些設(shè)備攜帶較為方便，這為新技術(shù)媒體的快速傳播創(chuàng)造了條件，在這種形勢下，音樂創(chuàng)作人員應(yīng)根據(jù)媒體的變化來改變自身的創(chuàng)作方式以及思維方式，因此來不斷提升自身實力，緊跟時代的發(fā)展。本文通過對新媒體環(huán)境下音樂創(chuàng)造的思維方式及新技術(shù)媒體環(huán)境下音樂創(chuàng)作的現(xiàn)象特點進(jìn)行闡述，希望可以為音樂創(chuàng)作人員進(jìn)行音樂創(chuàng)作做出些許貢獻(xiàn)。

一、新媒體環(huán)境下音樂創(chuàng)造的思維方式

（一）材料非線性組織的思維方式

隨著時代的發(fā)展，音樂創(chuàng)作人使用傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作方式創(chuàng)作出的音樂作品已經(jīng)不能符合人們對現(xiàn)代音樂的要求。并且音樂創(chuàng)作人員在改變創(chuàng)作方式的同時，也要對音樂創(chuàng)作的思維進(jìn)行改變，使其可以緊跟新技術(shù)媒體發(fā)展的潮流。音樂創(chuàng)造人員在進(jìn)行音樂創(chuàng)造時，不能再保持原有的創(chuàng)作材料的收集方式，應(yīng)使用計算機(jī)技術(shù)來對創(chuàng)作材料進(jìn)行收集，這在一定程度上可以提高音樂創(chuàng)作人員收集材料的速度與質(zhì)量，使得音樂創(chuàng)作人員擁有更加豐富的創(chuàng)作材料，幫助音樂創(chuàng)作人員進(jìn)行音樂創(chuàng)作。另外，在進(jìn)行音樂錄制時，創(chuàng)作人員可以使用較為先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)對其進(jìn)行剪輯與美化，提高音樂創(chuàng)作人員的工作效率與質(zhì)量，簡化工作人員的工作。這兩種做法都不需要具有較強(qiáng)的音樂專業(yè)能力，這就是材料非線性組織的思維方式[1]。

（二）超越文本的即興思維能力

在傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作方式中，譜曲是整個創(chuàng)作音樂過程中最為重要的一部分，但是在新技術(shù)媒體及科學(xué)技術(shù)較為發(fā)達(dá)的新形勢下，音樂譜曲步驟逐漸被一些高新技術(shù)及軟件所代替，使音樂創(chuàng)作的過程中出現(xiàn)專業(yè)性低，難度也降低的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，使得一些原本有才華卻沒有技術(shù)的音樂創(chuàng)作人員也漸漸的開始進(jìn)行音樂創(chuàng)作，并且為這些創(chuàng)造者提供了全新的發(fā)展渠道。這種音樂創(chuàng)造的方式在一定程度上使更多的音樂興趣者進(jìn)行音樂創(chuàng)作，進(jìn)而促進(jìn)了音樂行業(yè)的不斷發(fā)展。這種音樂思維創(chuàng)作方式，可以幫助創(chuàng)作人將自身的思想與感情傳遞給聽眾，使其更具有靈巧性。

（三）拓展與消解音樂體系的思維方式

在社會與科技的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作思維不能再為創(chuàng)作人員提供新的創(chuàng)作靈感，在新技術(shù)媒體快速發(fā)展的新形勢下，相關(guān)人員應(yīng)對其進(jìn)行創(chuàng)新，不斷提高自身的實力，以求緊跟時代發(fā)展。在傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作中，音樂創(chuàng)作人常以高音來引起聽眾的共鳴，并且在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，多以樂器作為輔助。但是在新技術(shù)媒體形式下，現(xiàn)代音樂越來越多的使用非高音來表達(dá)創(chuàng)作者的感情，并且在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，加入了一些較為流行的因素，電音的使用就極具代表，但是在一些情況下，新興的音樂方式與傳統(tǒng)的音樂并不能進(jìn)行完美的融合，不能對音樂的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

（四）多與媒體互動的思維方式

隨著我國科技設(shè)備的普及，我國人民對于音樂的要求不只是聽覺上的滿足，還要在一定程度上有視覺沖擊，在多數(shù)的aap上，樂曲不僅只有音頻，還會有視頻對歌曲的內(nèi)容進(jìn)行解讀，保證聽眾可以正確的理解創(chuàng)作者想要表達(dá)的思想，并且使音樂與聽眾之間具有一定的互動性。在舉辦演唱會的過程中，部分歌手會使用到數(shù)字化信息技術(shù)為聽眾帶來巨大的視覺沖擊，使歌曲與表演為聽眾留下較為深刻的印象。在技術(shù)媒體的影響下，音樂創(chuàng)作者應(yīng)正確的認(rèn)識音樂的發(fā)展潮流，不斷的豐富音樂創(chuàng)作的方式，使自身創(chuàng)作的音樂能夠滿足人民對音樂的要求，進(jìn)而不斷的發(fā)展自身。

（五）強(qiáng)化綜合技術(shù)工藝流程的思維方式

在以往的音樂創(chuàng)作中，創(chuàng)作者不會注重對音樂的后期處理，使創(chuàng)作的音樂大多都較為樸實，音樂較為簡單、干凈。但是在新技術(shù)媒體滲透作用下，我國的音樂創(chuàng)作者逐漸認(rèn)識到音樂后期修理的重要性，不僅會對演唱者的聲線進(jìn)行美化，還會在歌曲中加入一些科技手法來豐富歌曲，對歌曲進(jìn)行裝飾。這種音樂創(chuàng)作的形式是音樂創(chuàng)作人員使用各種綜合性高新技術(shù)對歌曲進(jìn)行制作，進(jìn)而豐富歌曲的表現(xiàn)形式，提高歌曲形式對歌曲內(nèi)容的表現(xiàn)力度，使歌曲符合新技術(shù)媒體形式下的發(fā)展形式。

（六）為特定數(shù)字環(huán)境或聲音載體指向性創(chuàng)作的思維方式

在進(jìn)行歌曲演奏時，創(chuàng)作人員會將一首歌曲進(jìn)行特定的演唱與使用特定的樂器進(jìn)行配樂，這樣的歌曲演唱形式不能對歌曲進(jìn)行創(chuàng)新，使得歌曲不能緊跟時代的發(fā)展。在新技術(shù)媒體的影響下，創(chuàng)作人員要對歌曲的演唱形式進(jìn)行不斷的摸索，不斷對歌曲進(jìn)行創(chuàng)新，使其歌曲的創(chuàng)作與演唱形式都能緊跟時代的發(fā)展[2]。

二、新技術(shù)媒體環(huán)境下音樂創(chuàng)作的現(xiàn)象特點

隨著科技信息的發(fā)展，音樂創(chuàng)作具有顯著的信息化趨勢，并且將原有的傳統(tǒng)的紙質(zhì)轉(zhuǎn)變?yōu)榭萍蓟瘎?chuàng)作形式，在新技術(shù)媒體的影響下，將原有的傳統(tǒng)的新聞媒體傳播轉(zhuǎn)變?yōu)樾屡d媒體進(jìn)行傳播。最近幾年，新興技術(shù)不斷涌現(xiàn)，智能手機(jī)、平板電腦等設(shè)備得到了較為廣泛的應(yīng)用，為創(chuàng)作人員提供了較為豐富的平臺，在一定程度上促進(jìn)了音樂創(chuàng)作水平的提升。新媒體傳播和以往的傳播方式有著顯著的區(qū)別，能夠克服以往傳輸方式速度慢、距離短、效果差等缺點，保證信息傳輸?shù)馁|(zhì)量和效率。新形勢下，網(wǎng)絡(luò)資源較為豐富，消費者也有了更多樣化的選擇，消費者能夠根據(jù)自身喜好利用電子設(shè)備進(jìn)行消費，使得消費更加便利[3]。

三、結(jié)論

現(xiàn)階段，我國社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展較為迅速，信息技術(shù)也隨之得到了較大的發(fā)展，信息化技術(shù)逐漸融入到人民的生活與工作中，這為新技術(shù)進(jìn)一步的發(fā)展帶來機(jī)遇。音樂創(chuàng)作人在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中應(yīng)根據(jù)媒體的發(fā)展趨勢，及時轉(zhuǎn)變思維方式，利用全新的思維方式促進(jìn)音樂的創(chuàng)作進(jìn)展。另外，音樂創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，應(yīng)不斷的對音樂創(chuàng)作平臺進(jìn)行拓展，進(jìn)而促進(jìn)音樂創(chuàng)作水平的進(jìn)一步提升。

參考文獻(xiàn)

[1]孔桂芬.新技術(shù)媒體環(huán)境下的音樂創(chuàng)作及現(xiàn)象分析[J].才智，2016（2）：221.

[2]葉蓁蓁.新技術(shù)媒體環(huán)境下的音樂創(chuàng)作及現(xiàn)象探討[J].大眾文藝，2017（24）：14-15.

[3]謝力榮，莊曜.新技術(shù)媒體環(huán)境下的音樂創(chuàng)作及現(xiàn)象分析[J].黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報），2012（3）：152-158.

作者簡介：孫軍（1980—），男，漢族，湖北荊門，本科，三級作曲，研究方向：作曲。