阿 杕

古典詩壇的流派從大的方面說可以分為三派：古派、新派、中派。筆者于此，向無偏好。但是古，就要古得雅正；新，就要新的透徹；中，就要中的和諧。以此來論，中派在目前還是主流的。

在中國的傳統(tǒng)中，詩與詞是有分工的，語言是有區(qū)別的。所謂詩莊詞媚是也。詩居廟堂之高，詞處江湖之遠(yuǎn)。所謂詩言志，詞抒情是也。當(dāng)然，我們今天大概也不必拘泥，以詞語為詩或以詩語為詞，這都是可以的，都是值得提倡的。為什么？因?yàn)檎f到底，無論詩或者詞，最初的起源其實(shí)都是歌唱。詩，先秦時(shí)代指的就是《詩經(jīng)》的作品，是周代各種歌曲的唱詞。詞當(dāng)然就更不用說了。所以，筆者一貫認(rèn)為，好的詩詞作品必須顯示歌唱的韻律。

宋詞的歌唱大致有三大種類，起源于花間的北宋短調(diào)，情思綿綿的南宋慢詞，以及以文為詩、以詩為詞的蘇辛高唱。有一種說法認(rèn)為南宋慢詞是詞學(xué)的正宗，以至于慢詞曾壟斷詞壇許多個(gè)世紀(jì)。直到清代的納蘭容若崛起于詞林，為花間短調(diào)繼脈，一舉扭轉(zhuǎn)了慢詞獨(dú)擅的局面。但納蘭在風(fēng)格上還是偏向婉約一面的。

慢詞的歌唱通常是沉靡的，如泣如訴的，短調(diào)則自由得多，明快得多。生活本不容易，筆者愿意讀誦的還是明快的作品，還是陽光的語句。宋彩霞的詞作就具有這種明快和陽光。

宋彩霞是目前中國古典詩壇極為活躍的詩家。她無疑是屬于中派的。她的作品寫的率真、隨性、陽光、快樂。她的語言風(fēng)格濡古出新，平易流暢，健勁有味。

宋彩霞的詞有宋人風(fēng)致，但是絕不仿古，尤擅短調(diào)，秀句頻出，可讀可誦，長調(diào)也有上佳的表現(xiàn)。

一、雋永的短調(diào)歌風(fēng)

宋彩霞詞的短調(diào)作品特色是極為鮮明的，秀句頻出，頗耐誦。人們總是說，好的作品是耐誦耐品的，其實(shí)細(xì)細(xì)分析起來，耐誦與耐品是有所不同的。誦所重者，是要發(fā)之于聲；品所重者，是要沉浸于想。耐品不一定耐誦。下面的作品可以展現(xiàn)宋彩霞詞短調(diào)作品的這個(gè)特質(zhì)。

《卜算子·秋情》：“不是不傷秋，只是秋難控。心上徘徊一個(gè)秋，寂寞秋聲共。 秋雨任消磨，秋趣參差弄。但有秋歌伴雨來，送我秋波夢(mèng)。”此詞寫的句句有秋，回環(huán)往復(fù)，將詞的韻律之美完整地呈現(xiàn)。

《卜算子·池塘漫步》：“不是不傷秋，六合依然遠(yuǎn)。作嫁生涯不得閑，漸失韶光面。 人在小池塘，踏浪飛花燦。文字清華小楫舟，攜入芙蓉卷。”此詞寫的率真，但有一點(diǎn)筆者不太同意，作嫁生涯雖然不得閑，但韶光面是不太容易失去的，應(yīng)改為“恰益韶光面”才好。當(dāng)然這是筆者開的玩笑。

《行香子·返京車中》：“來去匆匆，西北膠東?？创扒?、變幻無窮。一兜新韻，千里行蹤。聽海濱潮，德州雨，歷山風(fēng)。 向秋瀟灑，辭曉從容。現(xiàn)如今、也作雕蟲。錦囊太窄，好句難工。覓柳梢青，齊天樂，滿江紅?！贝嗽~上片寫行程，下片寫吟詠，平易明快，說錦心繡口不為過矣。

《浣溪沙·賞梅》：“一樹梅紅獨(dú)自看，風(fēng)吹輕雪也纏綿。神馳已忘暮鐘寒。 世上幾人香在骨？靈中萬樹翠生煙。此花與我最相憐?！薄笆郎蠋兹讼阍诠?？”真真是詞人當(dāng)然也是癡人的千古之問，而梅花當(dāng)?shù)么藛枴?/p>

《蝶戀花·觀蝶》：“紅濕紅飛從不歇，多少煙云，多少無情月。人見只知真似雪，誰知翼上涼和熱？ 弦冷琴聲猶未絕，柳色深深，今古何區(qū)別？夢(mèng)蝶醒來情更切，蛛絲暗向窗邊結(jié)?！薄叭艘娭恢嫠蒲?，誰知翼上涼和熱？”這種抒發(fā)哪里是觀蝶啊？分明是人生的艱辛。而“夢(mèng)蝶醒來情更切，蛛絲暗向窗邊結(jié)”則頗有現(xiàn)代朦朧詩的意韻，帶有象征主義的藝術(shù)色彩。

宋彩霞詞的短調(diào)佳作還有很多，她擅于進(jìn)行這類抒發(fā)和吟唱，好句頗多，又非常適合現(xiàn)代人的審美習(xí)慣。

二、真率的長調(diào)佳構(gòu)

短調(diào)與長調(diào)，它們并不是截然對(duì)立的，相關(guān)的區(qū)別毫無疑問只具有相對(duì)的意義，宋彩霞的長調(diào)也非常具有可讀性。

《滿庭芳·次韻文朝將軍》：“風(fēng)暖瓊花，霾凝瑞彩，鏡天霽色幽芳。玉英真素，云集斗新妝。秾麗妖嬈漫與，夕陽映，碧滿飛梁。行吟處，泠泠滴翠，萬象點(diǎn)池塘。 情長，今喜見，乾坤浩氣，騰日扶桑。有多少新詞，詩意生光。天遣澄清海晏，中國夢(mèng)，唱響東方。朱弦按，紅牙拍板，高詠莫彷徨?！边@首是次韻詞，寫作發(fā)揮受到限制，但是層次分明，節(jié)奏鏗鏘，一曲很好的頌歌。風(fēng)雅頌，賦比興，皆是詩詞的應(yīng)有之義。

《金縷曲·次韻敬和葉嘉瑩先生西府海棠雅集》：“故苑泠泠水。漾西園、翠波清麗，紅樓曾紀(jì)。淡注胭脂仙子態(tài)，占盡春光嫵媚。有老樹、悲歡都記。一曲清詞來海外，趁東風(fēng)光照朱門邸。說世事，賞花美。 海棠紅透春光里。這園林、樓臺(tái)七寶，萬千情意。無數(shù)滄桑隨眼過，多少紅顏泣淚。都做了、斑斑文字。禹甸春風(fēng)圓好夢(mèng)，看神龍今已騰空起。浮大白，向天底?！贝嗽~亦是次韻詞。作者對(duì)比興手法的使用是微妙純熟的，幾乎可以看作是對(duì)葉嘉瑩先生的一曲贊歌，寫的深情委婉?！耙磺逶~來海外，趁東風(fēng)光照朱門邸”“無數(shù)滄桑隨眼過，多少紅顏泣淚。都做了、斑斑文字”，真是寫盡了葉嘉瑩先生的詩詞人生。

《最高樓·賀周篤文老師八十華誕》：“湘江畔，曾漫數(shù)流螢，曾躍馬出征。名山滄海長為客，文光常伴壽星明。奏黃鐘，歌赤壁，頌清平。 更訓(xùn)詁、腕中成大典。又育得、李桃天下滿。舒塊壘，更餐英。冥搜盡象吞云夢(mèng)，鉤沉索隱起雷鳴。展長箋，白字上，再一橫。”此詞屬于祝壽詞，是人際交往中的應(yīng)酬一類，這類作品往往難于工妙。但這首詞寫的也很出色，特別是“冥搜盡象吞云夢(mèng)，鉤沉索隱起雷鳴”兩句大氣磅礴，又非常形象。這說明應(yīng)酬之作也可以寫的很好。袁枚在《隨園詩話》中說：“《三百篇》行役之外，贈(zèng)答半焉。逮自河梁，洎李、杜、王、孟，無集無之。己實(shí)不工，體于何有?萬里之外，交生情，情生文；存其文，思其事，見其人，又可棄乎？今而可棄，昔可無贈(zèng)；毋寧以不工規(guī)我？”可為鑒證。

《湘月·遣懷》：“家山舊約，問南飛燕子，因何長別？天上人間尋韻字，甘苦能同誰說？別樣芬芳，瓊枝搖曳，招引玲瓏月。西樓從此，萬千風(fēng)露凝血。 誰解象管蠻箋，荷光翠影，句句霜花結(jié)。夢(mèng)里徘徊生羽翼，漫說鴛鴦蝴蝶！鬢發(fā)蕭疏，詞情杳杳，長伴黃金闕。芳菲應(yīng)在，望中多少奇絕！”此詞首句言“家山舊約”，末句言“芳菲應(yīng)在，望中多少奇絕”，首尾呼應(yīng)，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，比興手法，抒發(fā)作者詩詞生涯中的感慨。

《燭影搖紅·癸巳恭王府海棠雅集》：“春破紅深，彩云蘸露真嬌嫩。風(fēng)流天付探花人，真?zhèn)€縈方寸。海外芹泥雨潤，要相攜、香檀急袞。海棠牽袖，綠柄輕搖，詞流成陣。 四座清歡，玉杯滿酌情相近。天將清夢(mèng)與詩人，頻作東風(fēng)信。還有弦歌作引。念知音、芳心不盡。萬千風(fēng)露，耿耿星河，都成新韻?！贝嗽~是雅集中的作品?！疤鞂⑶鍓?mèng)與詩人，頻作東風(fēng)信”“萬千風(fēng)露，耿耿星河，都成新韻”，曉暢明快。

從總體上說，宋彩霞的詞作不使用奇譎的意象，不使用難解的典實(shí)，她順勢(shì)出語，白描成章，繡口即雅，流暢即工。

三、暖韻的大量使用

筆者一直認(rèn)為，韻有冷暖，如繪畫的顏料有冷暖一樣。以“a an ang ao iu ou”等做韻的韻部大都是暖韻，讀起來不冷。雖然筆者承認(rèn)從純粹的藝術(shù)性來說，冷韻可能更加具有魅力。但是我們的生活里不能都是那樣的詩詞。詩詞不僅是藝術(shù)的載體，也是生活的載體，也是情趣的載體，也是休閑的載體。當(dāng)我們遇到不如意的時(shí)候，也許讀一讀“暗淡輕黃體性柔”要比讀“尋尋覓覓冷冷清清”更能舒緩我們的情緒。

在《平水韻》中，暖韻占據(jù)著明顯的優(yōu)勢(shì)地位，反應(yīng)出人類藝術(shù)情志的進(jìn)化就是這樣一步步走來的。

《鷓鴣天·得梁東老墨寶〈端為人間送彩霞〉有贈(zèng)》：“筆自雄奇韻味佳，不須刻意競(jìng)瑤花。芝蘭手植香盈袖，月桂歌生綠滿家。 文百帙，氣清華。萬千桃李漫天涯。芳菲滿案誰能比，端為人間送彩霞?！?/p>

這是一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，就跟每年的奧斯卡金像獎(jiǎng)似的，也是分為很多品類，比如最佳男演員、最佳女演員、最佳服裝、最佳攝影……GPHG這個(gè)獎(jiǎng)呢，就是以腕表的品類或者功能為劃分，比如最佳男裝表、最佳女裝表、最佳工藝表、最佳計(jì)時(shí)表等等。

《蝶戀花·威海至京華車中作》：“車?yán)镆髋墩胬寺?。仄仄平平，鋪向燕山遠(yuǎn)。把握時(shí)間常顧盼，觀鐘惹起佳人怨。 莫問詩緣誰主管。此刻新詞，專繞車輪轉(zhuǎn)。一瞥香山心已顫，芝蘭漫得秋花綻?！?/p>

《蝶戀花·讀聶紺弩〈秋老〉》：“又是秋風(fēng)吹舊帽。不卷珠簾，只卷燈前稿。閱盡人間衰盛草，黃花依舊清香繞。 老始風(fēng)流誰會(huì)笑？語澀途艱，細(xì)看知音少。且向叢林尋一道，時(shí)時(shí)自有春風(fēng)掃?！?/p>

以上詞作所壓的都是暖韻，暖韻在宋彩霞的詞作中占有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。

四、極有分寸的現(xiàn)代詞匯使用

宋彩霞的詞作中很有分寸地使用現(xiàn)代詞匯，特別是古代沒有的實(shí)詞、名詞?，F(xiàn)代詞匯在古典詩詞創(chuàng)作中的應(yīng)用是一個(gè)重要問題，現(xiàn)代詞匯的審美化更是為眾多的詩人所關(guān)心。一般來說，一首作品的現(xiàn)代詞匯含量過大，往往會(huì)降低作品的審美指數(shù)，這是因?yàn)楣诺涞脑~匯都經(jīng)過了二千余年無數(shù)詩詞作品的藝術(shù)加持，具有不斷熏染而成的且默默散發(fā)的審美氣質(zhì)。而現(xiàn)代詞匯沒有這樣的熏染和加持，往往流于直白寡味。但是有分寸的使用則會(huì)增加作品的現(xiàn)代氣息，取得非常良好的藝術(shù)效果。在筆者看來，現(xiàn)代詞匯的審美化這個(gè)問題，首先不是詩人個(gè)體的創(chuàng)作問題，而是整個(gè)古典詩壇的氛圍問題，它需要時(shí)間，需要作品量的積累。

《浣溪沙·京華中秋》：“月色撩人分外柔，秋光萬里豁雙眸，清風(fēng)引我上高樓。 磊落詩心憑快遞，光昌氣象付驊騮，澄圓明月正當(dāng)頭?！逼渲械摹翱爝f”一詞不僅是現(xiàn)代詞匯而且是最近十年或十五年才出現(xiàn)的詞匯，這個(gè)詞匯的使用讓這首作品更加明快。

《卜算子·觀〈煙雨鳳凰〉》：“月淡鳳凰奇，水碧清涼界。試向珠簾啼一聲，情墜相思海。 不是不傷情，只是情難再。收拾悲歡謝幕時(shí)，瘦了原生態(tài)?！逼渲械摹爸x幕”和“原生態(tài)”都是現(xiàn)代詞匯，讓全詞有很不一樣的讀誦感覺。

《鷓鴣天·雨中觀蒲場(chǎng)中學(xué)詩詞文藝演出》：“蒲場(chǎng)潮聲漲幾分，亭臺(tái)鼓點(diǎn)令銷魂。雄獅舞出儒溪韻，快板敲開四寨門。 聲婉轉(zhuǎn)，語流春。詩詞唱響在山村。纏綿最是毛毛雨，化作胭脂虞美人?！贝嗽~中的“鼓點(diǎn)”“快板”“毛毛雨”都是很現(xiàn)代的詞匯，這些詞匯的色澤與全詞的基本色澤是協(xié)調(diào)的。使用現(xiàn)代詞匯最忌諱今古混亂，色彩不協(xié)調(diào)，分崩離析。

《鷓鴣天·麗水碧湖濕地》：“古堰古村古廟痕，古窯古樹古碑文。香樟疊翠雙城道，大港堆青一水春。 情脈脈，意繽紛，灘涂治理忘晨昏。碧流飛鷺聲傳月，取次勻妝眉黛新?！贝嗽~“大港”和“灘涂治理”都是現(xiàn)代詞匯，這樣使用首先是清楚表達(dá)的需要，其次也具有一定的審美氣質(zhì)。

《卜算子·看碼頭》：“我望水之濱，滾滾爭潮汐。無限新生入我詩，顏老詩猶碧。 大港為多情，運(yùn)載春消息。塔吊垂天百丈騰，吊起天南北?！贝耸讕缀蹩梢钥醋魇窍蠕h體的作品。碼頭，現(xiàn)代工業(yè)文明的一個(gè)重要標(biāo)志。作者的用語與工業(yè)文明的繁忙也非常契合。“滾滾爭潮汐”“運(yùn)載春消息”都表現(xiàn)了這種契合。而“顏老詩猶碧”“吊起天南北”等語又豪氣滿懷，比喻恰切，不失為詩家的詠頌之語。

五、嘗試恢復(fù)詩詞的實(shí)用價(jià)值

為什么在古人那里詩詞這樣繁盛呢？因?yàn)閷?duì)古人來說，詩詞不僅是藝術(shù)的欣賞和情操的陶冶，更具有重要的實(shí)用價(jià)值。以唐代為例，歷代唐天子幾乎都是具有相當(dāng)水準(zhǔn)的寫作者和鑒賞者，對(duì)學(xué)士出身的人來說，不會(huì)寫詩，在大唐的官場(chǎng)，你怎么混呢？所謂“唐天子待翰林之厚，雖朋友不如也”。這實(shí)際上是唐詩繁盛的根本歷史原因。

在現(xiàn)代社會(huì)，這種傳統(tǒng)是不可能恢復(fù)的。但是詩詞的實(shí)用價(jià)值依然值得期待。詩詞家參與社會(huì)活動(dòng)，寫作相關(guān)的詩詞，引起社會(huì)公眾的關(guān)注，提升詩詞的社會(huì)影響，這些都是很重要的詩詞實(shí)踐。純粹的象牙塔中的吟唱雖然優(yōu)雅，卻會(huì)讓詩詞之路越走越窄。

無論有詩還是無詩，宋彩霞參加各種活動(dòng)都積極寫作。在筆者看來，這實(shí)際上是恢復(fù)詩詞實(shí)用價(jià)值的一種努力。以下的這些詞作都是如此：

《鷓鴣天·贊國航“金鳳”乘務(wù)組》：“展翼鯤鵬氣象高，風(fēng)華正茂立云霄。一從亮相藍(lán)天后，廿載芳菲萬里嬌。 情萬縷，愛朝朝，滿腔熾熱掬風(fēng)騷。沖天必有凌云志，大寫中華一代驕。”

《玉樓春·觀老年合唱團(tuán)》：“槐陰樹下歌成陣，嗩吶琵琶彈未盡。音隨舞步起飛花，好似流波潮有信。 鏗鏘鼓點(diǎn)敲新韻，來報(bào)清明消息近。齊聲高唱大中華，九十春秋宏國運(yùn)。”

《浣溪沙·次韻答李旦初教授〈乙未迎春〉見寄》：“幾載奔波西復(fù)東。迎霾沐月秀云松。親聆白雪數(shù)飛鴻。 要集涓涓千水綠，應(yīng)扶默默小花紅。長歌不朽是清風(fēng)。”

《西江月·孟定芒團(tuán)傳統(tǒng)手工造紙》：“兩手鋪開亙古，掌心拍出臨滄。雙江流遠(yuǎn)譜回腸。都是能工巧匠。 一紙青春潔白，千家碧水清芳。芒團(tuán)技藝物華長。風(fēng)韻輪番傳唱。”

《小重山·班春勸農(nóng)》：“誰為南溪計(jì)夢(mèng)長？我將流水意、寄滄浪。牡丹紅傘各登堂。些些雨、恰好勸農(nóng)桑。 塵世自溫涼。風(fēng)聲千萬丈、又何妨。慣看天地兩茫茫。憑鼓點(diǎn)、能不起鏗鏘?！?/p>

《蝶戀花·讀廣西民歌手詩詞新唱》：“四十年來歌錦繡。曲曲生情，曲曲玲瓏透。唱響清明微雨后，瓊枝結(jié)滿相思豆。 我讀民歌詩百首。字字如花，字字香盈袖。開滿宜州花不瘦，歌壇繼有回春手。”

六、回到詩詞的歌唱本質(zhì)

詩詞的本質(zhì)是歌唱，這是筆者在文章的開頭就已經(jīng)表達(dá)的觀點(diǎn)。所謂提高詩詞的寫作水平，說到底就是提高歌唱的水平。歌唱如何深入人心，詩詞的寫作如何膾炙人口，他們的道理都是相通的。在宋彩霞的作品中經(jīng)常有“放歌”等字樣，可以說是抓住了這個(gè)本質(zhì)。

從這個(gè)角度出發(fā)，你是愿意整天聽哭哭啼啼的歌曲呢？還是愿意聽陽光明快的歌曲呢？宋彩霞的詞作基本不做凄然之語，她是浸透著女性婉約特質(zhì)的豪放派詞人，即便在表達(dá)深沉的時(shí)候也是如此。

《蝶戀花·讀聶紺弩〈歸途〉》：“信口文章容易得，一筆尊前，滴盡東風(fēng)黑。雪擁關(guān)山天道窄，錐心坦白人愁直。 捫虱縱橫成痼疾，暮去朝來，不辨江南北?；滹L(fēng)狂詩霹靂，烏云一路朝天立?！贝嗽~應(yīng)是表達(dá)深沉的內(nèi)容的，作者出語之健勁令人驚嘆，“暮去朝來，不辨江南北”“花落風(fēng)狂詩霹靂，烏云一路朝天立?！边@是多么豪放的以揚(yáng)代抑的詞句啊!

《玉樓春·登黃鶴樓》：“臨階一曲梅花落，鸚鵡洲頭帆寂寞。夢(mèng)中歷歷是新歌，北塔晴川曾有約。 沖天不見飛黃鶴，一派秋聲吩咐著。煙波莫問醉如何？我與詩仙來對(duì)酌?！边@首詞構(gòu)思率真，出語豁達(dá)、自信，是歡快的歌聲。

《南鄉(xiāng)子·過東湖》：“故地復(fù)重游，云步凌波小釣鉤。點(diǎn)水沙鷗頻繚繞，回眸，霧掩垂楊老樹頭。 好夢(mèng)總清柔，風(fēng)起風(fēng)停水自流。我戀東湖湖戀我，悠悠，不再嬌枝替雨愁?！贝嗽~所要表達(dá)的內(nèi)容是很有些悠然與纏綿的，一句“不再嬌枝替雨愁”，完全展現(xiàn)了陽光的宋氏風(fēng)格。

《臨江仙·雪》：“特地銀妝來入境，此番踐約寒冰。光含曉色結(jié)高情。玉龍多少愛，怎會(huì)任零丁。 落到人間歸不得，紅塵道上難停。飛花有意戀新庭。扶搖如可借，從此靄云輕?！贝嗽~為詠物體，意境極佳，與古今名作相較豪不遜色。筆者認(rèn)為是作者的重要代表詞作之一。“落到人間歸不得，紅塵道上難停。”每一個(gè)有生活、有追求的人不都是這樣嗎？“扶搖如可借，從此靄云輕?！奔仁呛婪诺钠诖彩敲篮玫淖８?。

能進(jìn)行陽光歌唱的作者，也一定能表達(dá)深沉婉轉(zhuǎn)的內(nèi)容。下面這首詞創(chuàng)作經(jīng)年，筆者于七八年前就非常喜歡，現(xiàn)在仍復(fù)如是。那么就讓這首《滿江紅》來為這篇粗淺的文章作結(jié)吧。

《滿江紅·秋荷》：“莫便秋風(fēng)，吹瘦這、一池仙客。冷云水、更寒清夢(mèng)，雨聲堆積。歲月無多枝易老，乾坤雖大身難適。漸霜緊、辜負(fù)了蔥蘢，空相憶。 追往事、今非昔。紅易減、嬌羞失。恨西風(fēng)無限，晚來天色。鴻雁不傳千里夢(mèng)，秋蟬叫斷三更笛。隔煙波、不滅是相思，來生覓?！?/p>