■劉雯雯 王忠一/天津中醫(yī)藥大學(xué)

網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌曲是一種以網(wǎng)絡(luò)為傳播途徑的新興音樂(lè)形式。因?yàn)檫@一音樂(lè)類型出現(xiàn)時(shí)間較晚，在近幾年才開(kāi)始流行，所以對(duì)這一類型的歌曲研究較少并且集中在對(duì)歌詞文本的文學(xué)、傳播和社會(huì)影響的研究上；在語(yǔ)言學(xué)方面主要集中在對(duì)歌詞文本的語(yǔ)言特色、修辭、隱喻認(rèn)知和搭配研究上。

網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌曲中不乏優(yōu)秀作品，但網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌曲缺乏專業(yè)的創(chuàng)作規(guī)范。過(guò)度寬松的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，創(chuàng)作者參差不齊的文化素養(yǎng)等使作品水平良莠不齊。特別是大量歌詞不符合基本的語(yǔ)法規(guī)范，辭藻堆砌，邏輯混亂。本文將從句法和語(yǔ)義兩個(gè)層面分析其不規(guī)范性。

一、網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌詞的語(yǔ)言不規(guī)范問(wèn)題分析

（一）句法平面

（1）詞類誤用：漢語(yǔ)的詞類復(fù)雜，同一類詞可以充當(dāng)不同的句法成分，如果不注意某一類詞在具體句子中的語(yǔ)法功能，就會(huì)出現(xiàn)“詞類誤用”的問(wèn)題。當(dāng)然我們要把它和“詞類活用”區(qū)分開(kāi)?！霸~類活用”指的是一類詞在句子中充當(dāng)了特殊的語(yǔ)法成分，臨時(shí)改變了它的詞性或詞義，對(duì)句子的意義傳遞有積極的作用，可以說(shuō)這是網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌詞中的超常搭配。但是如果不符合基本的語(yǔ)法規(guī)范，對(duì)句意的表達(dá)還有明顯的阻礙作用，我們就要將其歸入“詞類誤用”。在網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌詞中主要存在以下幾種“詞類誤用”。

①霸王收起劍，別姬也已走遠(yuǎn)（《肝腸寸未斷》）；

②我應(yīng)在江湖悠悠（《離人愁》）；

③丹唇朱映海棠交融脂粉香（《涼夜橫塘》）；

以上三例都屬于“詞類誤用”問(wèn)題。例①中，“也已走遠(yuǎn)”前為名詞性詞語(yǔ)，作詞人誤將“別”用作名詞，把“別姬”當(dāng)作主語(yǔ)，屬于將動(dòng)詞誤用為名詞；例②中，用“在江湖”作處所狀語(yǔ)修飾被誤當(dāng)作動(dòng)詞的“悠悠”，屬于形容詞誤用作動(dòng)詞；例③中，“朱”應(yīng)是形容詞，不能用來(lái)修飾動(dòng)詞“映”，作詞人顯然是把“朱”作副詞，這屬于形容詞誤用作副詞。詞類誤用出現(xiàn)的原因一般是作詞人對(duì)于詞的詞性和所能充當(dāng)?shù)木浞ǔ煞植涣私狻?/p>

（2）成分殘缺：如果句子中應(yīng)該出現(xiàn)的語(yǔ)法成分沒(méi)有出現(xiàn)，就會(huì)影響句子的完整性，阻礙句意的傳遞和情感的表達(dá)。比如：

①談花飲月賦閑，這春宵艷陽(yáng)天（《盜將行》）；

②凄凄蒹葭蒼蒼脈脈水一方（《紈绔》）；

③春寒賜浴華清池洗（《念奴嬌》）；

例①中歌詞上下并沒(méi)有交代實(shí)施“談花”等行為的人，即缺少行為主體，這屬于主語(yǔ)殘缺；例②中，“凄凄、蒼蒼、脈脈”都是修飾語(yǔ)，應(yīng)在“水一方”前添加表“存、居”之意的動(dòng)詞作謂語(yǔ)，這是謂語(yǔ)結(jié)構(gòu)的缺失；例③應(yīng)在“華清池”前添加介詞“在”，構(gòu)成介詞短語(yǔ)，充當(dāng)表示“洗”的處所的限制性狀語(yǔ)，這屬于狀語(yǔ)結(jié)構(gòu)殘缺。

（3）成分多余：一個(gè)句子中的語(yǔ)法成分只有各司其職才能準(zhǔn)確傳達(dá)句意，成分贅余會(huì)造成語(yǔ)法結(jié)構(gòu)混亂，句意重復(fù)等問(wèn)題。句法成分不能殘缺，也不能多余，要在保證句意完整的前提下做到簡(jiǎn)潔。比如：

①道阻路且長(zhǎng)（《紈绔》）；

②從此君王不早朝起（《念奴嬌》）；

③回眸一笑百媚生情（《念奴嬌》）；

例①是借“道阻且長(zhǎng)”一句，但卻又增添了“路”在“且長(zhǎng)”前，“道”是主語(yǔ)并且“道”和“路”在如今意義基本相同，沒(méi)有必要分開(kāi)贅述，這屬于主語(yǔ)多余；例②中“朝”在“從此君王不早朝”中作謂語(yǔ)，“起”在此處表“起床”之意，也作謂語(yǔ)，謂語(yǔ)成分多余，應(yīng)去掉“起”；例③中“百媚”已作“生”的賓語(yǔ)，“情”屬于多余成分，這屬于賓語(yǔ)多余。

（4）語(yǔ)序失調(diào)：漢語(yǔ)缺少詞形變化，語(yǔ)序是重要的語(yǔ)法手段。語(yǔ)序有一定的固定性，語(yǔ)序失調(diào)會(huì)造成歧義等問(wèn)題。比如：

①前世你怎舍下這一海心茫茫（《涼涼》）；

②談花飲月賦閑（《盜將行》）；

例①，“?！被钣脼椤靶摹钡牧吭~，“茫?！弊鳛椤靶摹钡亩ㄕZ(yǔ)應(yīng)在“心”的前面，構(gòu)成數(shù)量短語(yǔ)作賓語(yǔ)，這屬于定語(yǔ)位置不當(dāng)；例②中“閑”是“賦”的狀語(yǔ)，應(yīng)放在“賦”的前面，表示“賦”的狀態(tài)，這屬于狀語(yǔ)位置不當(dāng)。語(yǔ)序錯(cuò)誤出現(xiàn)的原因主要是作詞人為強(qiáng)行押韻而忽略了語(yǔ)序的固定性，導(dǎo)致語(yǔ)法規(guī)則被隨意破壞。

（二）語(yǔ)義平面

語(yǔ)義平面的分析是對(duì)語(yǔ)法單位之間的語(yǔ)義關(guān)系的分析。有些網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌詞符合基本的句法規(guī)則，但不符合符號(hào)與符號(hào)之間的語(yǔ)義選擇關(guān)系，這樣也會(huì)造成語(yǔ)義的混亂，影響歌詞意義的傳達(dá)。網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌詞主要有以下幾個(gè)語(yǔ)義平面的錯(cuò)誤。

（1）語(yǔ)義重復(fù)：在組合句子時(shí)，表示相同意義的不同符號(hào)如果重復(fù)出現(xiàn)就會(huì)導(dǎo)致語(yǔ)義重復(fù)，所以在組合句子時(shí)還要遵循經(jīng)濟(jì)性原則。網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌詞中的語(yǔ)義重復(fù)問(wèn)題主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

①且為君傾此杯 愿君此行歸來(lái)踏凱旋（《聞戰(zhàn)》）

②春宵苦短日陽(yáng)高照（《念奴嬌》）

例①“凱旋”的意思是“戰(zhàn)勝而回”，因此“歸來(lái)”就是語(yǔ)義重復(fù)，這是不了解詞義的蘊(yùn)含關(guān)系而造成的語(yǔ)義重復(fù)；例②中“日”與“陽(yáng)”意義相近，相近形式的成分堆砌會(huì)造成語(yǔ)義的重復(fù)。

（2）語(yǔ)義歧義：一些網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌詞因?yàn)樯舷陆Y(jié)構(gòu)松散，造成歌詞脫離語(yǔ)境，很容易造成語(yǔ)義歧義。一般是因?yàn)槎嗔x詞或者在不同語(yǔ)境有不同色彩義的詞造成的歧義，也存在語(yǔ)義指向不同造成的歧義。比如：

①風(fēng)花雪月，不易改變（《肝腸寸未斷》）；

②世說(shuō)鮫人之語(yǔ) 深海而居，織綃綺麗（《山有木兮》）；

例①中“風(fēng)花雪月”可指自然景物、辭藻和愛(ài)情，歌詞上下并沒(méi)有語(yǔ)境給“風(fēng)花雪月”的語(yǔ)義做出限制，造成語(yǔ)義歧義；例②“深海而居，織綃綺麗”的語(yǔ)義指向“鮫人”，但前一句既可以理解為“世人之語(yǔ)”，也可以理解為“鮫人之語(yǔ)”。后一句的語(yǔ)義指向多個(gè)對(duì)象，造成語(yǔ)義歧義。

（3）語(yǔ)義矛盾：這指句子中所用的符號(hào)與其所表達(dá)的意思相反。這種現(xiàn)象在網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌曲中十分常見(jiàn)，多是由對(duì)詞義的錯(cuò)誤解讀引起的。比如：

①這春宵艷陽(yáng)天（《盜將行》）；

②須臾的年風(fēng)干淚痕（《涼涼》）；

例①中，春宵的意思是春夜，艷陽(yáng)天的意思是陽(yáng)光明媚的春天。將兩個(gè)表達(dá)相反時(shí)間的詞湊在一起，導(dǎo)致句意模糊。例②中“須臾”表示時(shí)間的短暫，即表示“剎那、倏忽”，但“年”所表示的時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，兩個(gè)詞語(yǔ)義相反卻搭配在一起，導(dǎo)致語(yǔ)義矛盾。

二、網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌詞的規(guī)范化

歌詞也是語(yǔ)言的一種呈現(xiàn)方式，必然要受到語(yǔ)言一般規(guī)律的制約。隨意破壞語(yǔ)言規(guī)則會(huì)影響歌曲的質(zhì)量，也會(huì)阻礙社會(huì)語(yǔ)言的規(guī)范化。對(duì)網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌詞規(guī)范化的要求應(yīng)包含以下兩點(diǎn)：

（1）符合句法規(guī)則：歌詞語(yǔ)言不能特殊化，要符合最基本的語(yǔ)法規(guī)則，否則會(huì)影響語(yǔ)言的規(guī)范表達(dá)。但是這并不是說(shuō)句法規(guī)則一成不變，恰當(dāng)?shù)某４钆洳粌H對(duì)句意的表達(dá)有積極的作用，還會(huì)給人“陌生化”的體驗(yàn)，這樣的句法變異是值得提倡的。比如：“你發(fā)如雪，凄美了離別。（《發(fā)如雪》）這句歌詞中將“凄美”這個(gè)形容詞活用為動(dòng)詞，使形容詞具有使動(dòng)的意義，表達(dá)出“使離別更凄美”的意義，聽(tīng)者能直接感受到歌詞中的情感。

（2）語(yǔ)義表達(dá)明確：對(duì)于歌詞的分析如果僅僅停留在句法平面上是不完整的，一個(gè)句子中只要有一個(gè)成分的語(yǔ)義搭配不當(dāng)，都有可能導(dǎo)致這個(gè)句子語(yǔ)義的混亂。因此在遣詞造句時(shí)一定要準(zhǔn)確了解句子成分的語(yǔ)義，對(duì)其進(jìn)行合理的選擇和搭配，保證語(yǔ)義明確。當(dāng)然語(yǔ)義和句法并不是相互分離的關(guān)系，對(duì)語(yǔ)義的選擇和搭配一定要在合乎基本句法規(guī)則的基礎(chǔ)上進(jìn)行。同時(shí)也要有一定的創(chuàng)新性，在保證句意明確的前提下進(jìn)行恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)義變異，會(huì)使歌詞意義更加飽滿，這也是一種積極地創(chuàng)新。

三、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌曲是一種近幾年才蓬勃發(fā)展的新興音樂(lè)形式，要使它成為一種雅俗共賞的藝術(shù)，不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷提高人文知識(shí)素養(yǎng)，更加需要市場(chǎng)的監(jiān)管和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的改善。經(jīng)過(guò)對(duì)網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌詞的淺要分析，我們發(fā)現(xiàn)了一些歌詞中存在的語(yǔ)言不規(guī)范問(wèn)題，并且針對(duì)這些問(wèn)題提出了些許建議，希望能夠?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)古風(fēng)歌曲的規(guī)范化創(chuàng)作略盡微薄之力。