從1992年?yáng)|方電視臺(tái)播出《東方直播室》至今，電視談話節(jié)目在中國(guó)已經(jīng)走過(guò)了二十余年的風(fēng)雨歷程，其間，先后出現(xiàn)了20個(gè)類似的談話節(jié)目，尤其是《實(shí)話實(shí)說(shuō)》《對(duì)話》《藝術(shù)人生》《超級(jí)訪問(wèn)》等許多優(yōu)秀談話節(jié)目的推出，使這個(gè)原本源于國(guó)外的節(jié)目樣式在電視熒屏上占有了一席之地，被觀眾所喜愛(ài)?！缎轮芸吩谌珖?guó)范圍內(nèi)對(duì)中國(guó)的電視節(jié)目進(jìn)行評(píng)選,最佳節(jié)目分別是中央電視臺(tái)的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》鳳凰衛(wèi)視的《鏘鏘三人行》和湖南衛(wèi)視的《有話好說(shuō)》，而在最佳談話類節(jié)目主持人的排名榜上無(wú)一女性。這種結(jié)果，對(duì)于在中國(guó)電視節(jié)目主持人中占相當(dāng)比例的女性主持人來(lái)說(shuō)多少有些遺憾。而事實(shí)上女性主持人在生理和心理上的很多特點(diǎn)，都可以讓其在電視談話節(jié)目中大有可為，盡展魅力。

一、女性主持人在電視談話節(jié)目中彰顯的優(yōu)勢(shì)

自從中國(guó)第一位女性主持人沈力出現(xiàn)以后，四十多年的中國(guó)電視發(fā)展時(shí)間里，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的女性電視節(jié)目主持人，她們展現(xiàn)出了女性在電視節(jié)目主持方面的韌性與潛力，也曾經(jīng)或正在創(chuàng)造著一個(gè)個(gè)輝煌的瞬間，體現(xiàn)了女性主持人在電視節(jié)目主持方面具有的優(yōu)勢(shì)。而就電視談話節(jié)目這一特殊節(jié)目形式來(lái)說(shuō)，女性主持人也有屬于自己的優(yōu)勢(shì)和潛力。

首先，我們從電視談話節(jié)目主持人的特點(diǎn)談起，吳郁教授在《主持人的語(yǔ)言藝術(shù)》一書中提出“談話節(jié)目是由主持人邀集有關(guān)人士及受眾，圍繞觀眾普遍關(guān)注的重要問(wèn)題，在輕松和諧、平等民主的氛圍中展開(kāi)討論的群言式言論節(jié)目。”主持人是穿針引線，營(yíng)造氛圍的人，而不是主講者。為了營(yíng)造和諧、平等民主的氣氛，主持人必須拋棄那種“正襟危坐”的架勢(shì)，用親切的態(tài)度與嘉賓和觀眾融為一體，并且有非常敏銳的洞察力，以及時(shí)調(diào)動(dòng)和調(diào)整現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒。

其次，女性在生理和心理方面的特點(diǎn)與談話節(jié)目主持人的這一特點(diǎn)相融合。

提到女性，人們想到的是母親、慈祥、溫柔之類的詞語(yǔ)。從心理上來(lái)說(shuō)，女性的性格比較溫和，這使女性在看待很多問(wèn)題時(shí)都能更加寬容和善解人意。即使是比較嚴(yán)肅的話題、尖刻的采訪，從她們的口中說(shuō)出來(lái)也會(huì)更易于觀眾消化和接受。與男性相比，女性更看中內(nèi)心感受的真實(shí)，這使得女性自古就多了許多悲天憫人的情懷，這一點(diǎn)將使談話節(jié)目散發(fā)出濃濃的人文主義關(guān)懷。此外，由于女性還具備良好的直覺(jué)判斷能力和敏銳的觀察能力，能細(xì)致洞察嘉賓、觀眾的情緒走向，及時(shí)能動(dòng)地調(diào)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏及氣氛。所有這些特點(diǎn)都將是女性在談話節(jié)目中所具有的先天優(yōu)勢(shì)。

再次，從受眾的需求層面看，女性主持人在談話節(jié)目中有較大發(fā)展的空間。女性在電視消費(fèi)方面占有很大部分，相比較來(lái)說(shuō)比男性需求強(qiáng)。這一方面就要求有更多適合女性觀看的談話節(jié)目出現(xiàn)，以滿足這個(gè)龐大消費(fèi)群體多方面、多層次的需求。而在眾多女性關(guān)注的情感、婚姻、生活、就業(yè)等方面的討論中，女性主持人必然是生力軍。隨著更多女性談話節(jié)目的“浮出水面”，必將為女性主持人帶來(lái)新的空間。另一方面，即便是一些普通的談話節(jié)目，女性主持人的數(shù)量也不多。我們呼喚女性主持人加盟到談話節(jié)目中來(lái)，這樣才能形成多元化的風(fēng)格，多元化的看法，以及較為全面的討論空間，才能使受眾“兼聽(tīng)則明”。這也為女性在談話節(jié)目中充分施展提供了很大的空間。

二、女性主持人在談話節(jié)目中存在的問(wèn)題

女性主持人具有生理、心理方面的優(yōu)勢(shì)，又擁有龐大的收視群體，這些條件為女性主持人在電視談話節(jié)目中的成功奠定了一定的基礎(chǔ)，但這還僅僅只是一個(gè)基礎(chǔ)。真正要做出一檔成功的談話節(jié)目，還要看女性主持人能否真正意義上完成從趨勢(shì)到現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。事實(shí)上如果女性主持人意識(shí)不到自己的優(yōu)勢(shì)，或者說(shuō)不能結(jié)合談話節(jié)目的特點(diǎn)將其充分的發(fā)揮出來(lái)，不僅做不出成功的談話節(jié)目，反而將直接影響談話節(jié)目的傳播效果。目前，女性主持人在節(jié)目中還存在著一些不良的表現(xiàn)。本人經(jīng)過(guò)比較廣泛的觀察和分析將其歸為以下幾種：

（一）自我形象展示型

自我形象展示型的女主持人的特點(diǎn)是，在談話節(jié)目中過(guò)分注意自己的外在形象，精心雕琢之后像個(gè)花瓶似的出現(xiàn)在節(jié)目中。這樣的女主持人不僅外表花枝招展，就連節(jié)目過(guò)程中自己的表情、動(dòng)作都萬(wàn)分謹(jǐn)慎，生怕有損自己美麗的形象。有的女主持人甚至要求攝像師只拍自己某個(gè)角度的形象。某些主持人模仿包裝歌星的做法，把自己拿到節(jié)目中去炫耀，喋喋不休地談?wù)撟约鹤现鞒秩说奈恢帽恪白晕遗蛎洝保压?jié)目視作個(gè)人自由“講壇”。觀眾面對(duì)這樣的主持人無(wú)法完全投入到討論中來(lái)，而嘉賓也只是機(jī)械地回答問(wèn)題，另談話節(jié)目失去了其本質(zhì)的相互溝通與交流的特點(diǎn)?？桃獾耐獗韰s在某種程度上干擾了談話的氣氛，分散了觀眾的注意力，影響了節(jié)目的效果，是謂“過(guò)猶不及”也。

（二）自我定位模糊型

定位指主持人依據(jù)自身特點(diǎn)和節(jié)目特點(diǎn)，找到自己在節(jié)目中所處的位置和所扮演的角色，以使節(jié)目達(dá)到最好的傳播效果?？墒怯泻芏嗯怨?jié)目主持人在電視節(jié)目中卻不能把握好自己所處的位置，要么扮演一個(gè)旁觀者，只管傳遞話筒；要么扮演一個(gè)專家，慷慨評(píng)說(shuō)天下大事。這兩種錯(cuò)誤的定位都無(wú)法使女主持人非常完全地與節(jié)目相融，與現(xiàn)場(chǎng)相融，更談不上發(fā)揮優(yōu)勢(shì)。我國(guó)第一位電視節(jié)目主持人沈力，40年的工作讓她體會(huì)到：“主持人的工作性質(zhì)決定了主持人與觀眾之間，不應(yīng)只是你播我看的關(guān)系，而應(yīng)是一起參與、共同面對(duì)生活的朋友關(guān)系。為了體現(xiàn)與觀眾的友好關(guān)系”。方明在給沈力主持藝術(shù)研討會(huì)致辭中寫到：“她作為一個(gè)共產(chǎn)黨員能夠擺正和群眾的關(guān)系，作為節(jié)目主持人能夠擺正和觀眾的關(guān)系，作為名人能夠擺正和名利的關(guān)系，絕少談‘自我’，但沈力老師做到了展現(xiàn)真正的自我?！?/p>

(三)自我情緒控制欠佳型

有些女主持人雖然不刻意展示外型，自我定位也比較準(zhǔn)確了，但由于過(guò)分地投入節(jié)目中或過(guò)分受當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的感染，控制不好自己的情緒，過(guò)陷、過(guò)悲或過(guò)喜。表現(xiàn)在語(yǔ)言上，就是聲音加大，調(diào)門拔高或語(yǔ)氣生硬；表現(xiàn)在副語(yǔ)言上，就是手勢(shì)過(guò)多、表情夸張等。這樣的一些表現(xiàn)會(huì)給觀眾和嘉賓不愉悅的感受，干擾談話氛圍，甚至誘導(dǎo)觀眾?！霸L談節(jié)目的最高境界不是在語(yǔ)言上‘斗機(jī)靈’，不是我跟他一句跟一句去搗亂的過(guò)程，而是通過(guò)談話展示對(duì)方的人格魅力，這才是節(jié)目里特別好的境界?！币欢ㄒ寣?duì)方感到，你關(guān)心他勝過(guò)自己，無(wú)論從化妝、發(fā)型、服飾等外部形態(tài)，還是談話的內(nèi)容邏輯上，都把亮點(diǎn)讓給對(duì)方。”“做主持人不能說(shuō)話太多，不能有明顯的傾向，這與我的性格不符，我必須克制自己，展示別人。”正因?yàn)槟芤庾R(shí)到“克制自己，展示別人”主持人才得以與嘉賓平起平坐，得到觀眾的喜愛(ài)。同樣地，有的女主持人遇到感人的事情就不顧一切地掉淚，也不利于談話節(jié)目的進(jìn)行。

（四）刻意取悅觀眾型

電視談話節(jié)目主持人要考慮觀眾的興趣和愛(ài)好，適時(shí)到調(diào)整自己，促進(jìn)談話節(jié)目的雙向交流。女性敏銳的洞察力以及直覺(jué)判斷力都將在談話節(jié)目中發(fā)揮優(yōu)勢(shì)。但也有些女主持人一味地、過(guò)分地、刻意地取悅、迎合一部分觀眾的低級(jí)要求，使節(jié)目走向庸俗化?？梢?jiàn)，如何挖掘自我，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)對(duì)于女性主持人做好談話節(jié)目是非常重要的。

三、女性主持人的自我優(yōu)勢(shì)

（一）選擇適合自身特點(diǎn)的節(jié)目類型

馬克思哲學(xué)提倡“具體問(wèn)題，具體分析”，這個(gè)道理同樣適用談話節(jié)目中的女性主持人。電視是一種大眾傳播方式，而電視談話節(jié)目卻在這種大眾傳播方式中體現(xiàn)了人際傳播的特點(diǎn)。它與傳統(tǒng)的電視節(jié)目不同，要在節(jié)目中直接體現(xiàn)出情感互動(dòng)和心理交流。所以女性主持人在談話節(jié)目中一定要拋棄傳統(tǒng)節(jié)目的套路，從談話的實(shí)質(zhì)出發(fā)，對(duì)自身特點(diǎn)進(jìn)行挖掘，充分發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)女性談話節(jié)目的迅速崛起。所謂“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”，一方面女性主持人只有選擇那些自己熟知的，擅長(zhǎng)的，并且適合自身發(fā)揮的節(jié)目，揚(yáng)長(zhǎng)避短，避其所短，這樣才有可能“一鳴驚人，一飛沖天”。另一方面女性主持人各自在興趣、性格和表達(dá)上的差異要求她們從自己的特點(diǎn)出發(fā)，去選擇適合自己的節(jié)目。有的喜好文學(xué)，有的熱愛(ài)體育，還有的擅長(zhǎng)文藝。種種不同，都需要女性主持人做出不同的選擇，否則將會(huì)造成主持人與節(jié)目的脫節(jié)，勢(shì)必造成無(wú)話可說(shuō)或言之無(wú)物的結(jié)果。

（二）淡化外型上的修飾，以平民化的風(fēng)格貼近大眾

電視這種特殊的傳播方式以圖像作為第一語(yǔ)言，主持人在鏡頭前的形象也必將影響受眾的選擇。我們當(dāng)然不能容許衣冠不整的主持人出現(xiàn)在電視屏幕上，但是女性主持人如果在電視節(jié)目中過(guò)分強(qiáng)調(diào)外在形象的話，也會(huì)產(chǎn)生“以文害意”的結(jié)果。電視談話節(jié)目之所以風(fēng)靡全國(guó)，核心在于，它給那些長(zhǎng)期被動(dòng)接受電視人傳播理念的普通觀眾一次參與節(jié)目的機(jī)會(huì)，一個(gè)能夠暢所欲言的空間。主持人的任務(wù)是組織談話、營(yíng)造平和的談話氛圍，而不是展示自我。而很顯然的，一個(gè)花瓶似的女主持人要么會(huì)分散觀眾的注意力，要么給人以距離感，這些都是不利于談話節(jié)目進(jìn)行的。為了使觀眾和嘉賓能夠投入到談話節(jié)目中來(lái)，女主持人必須真正從節(jié)目出發(fā)，確立平民化的風(fēng)格。

其實(shí)從女性主持人的角度講，天生就具有一種親和力和親近感，只要淡化外型上的刻意雕琢，以自己最舒服的狀態(tài)出現(xiàn)，從談話的本質(zhì)內(nèi)容出發(fā)，發(fā)揮內(nèi)在品性，像對(duì)待朋友一樣地對(duì)待觀眾，一定能展示女性獨(dú)特的親切和自然。

（三）營(yíng)造寬松的談話氛圍，體現(xiàn)人文關(guān)懷的特點(diǎn)

如果說(shuō)平民化的定位，和諧平等的氛圍是所有主持人做好談話節(jié)目的基本要求，那么如何發(fā)揮女性主持人特有的性格魅力，體現(xiàn)人文關(guān)懷的特點(diǎn)則應(yīng)該是女性主持人做出電視談話節(jié)目精品的法寶所在了。在節(jié)目形態(tài)基本相同的前提下，所競(jìng)爭(zhēng)的無(wú)非就是節(jié)目所展示的人文內(nèi)涵。

“人文精神”起源于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，雖然隨著時(shí)代的變化有所變化，但“尊重人，理解人，以人為本”的核心思想?yún)s沒(méi)有變。黨的十六屆三中全會(huì)，胡錦濤總書記強(qiáng)調(diào)：要“堅(jiān)持以人為本，樹(shù)立全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)的發(fā)展觀，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)和人的全面發(fā)展?！边@一論斷明確把“以人為本”作為我國(guó)社會(huì)發(fā)展的最高價(jià)值取向，把不斷滿足人的全面需要，促進(jìn)人的全面發(fā)展，作為社會(huì)發(fā)展的根本出發(fā)點(diǎn)。電視談話節(jié)目作為一種面向普通大眾，強(qiáng)調(diào)雙向交流的“群言式”節(jié)目，也只有真正從人出發(fā)，以人為本，普通關(guān)注人們的情感和命運(yùn)，才能感染觀眾。中國(guó)的老百姓經(jīng)歷了數(shù)千年的封建社會(huì)以及十年文革動(dòng)亂之后，聽(tīng)厭了那些冠冕堂皇、空洞教條的大道理、大空話，他們更渴望一種毫無(wú)掩飾的真話和實(shí)話，一種發(fā)自內(nèi)心的情感交流。女性天生善解人意，懂得理解別人，關(guān)注生命，同時(shí)又細(xì)膩柔和善于營(yíng)造氣氛，這些特點(diǎn)表現(xiàn)在節(jié)目中必然是一種人文的關(guān)懷。女性主持人應(yīng)該充分意識(shí)到自己的這一特點(diǎn)，在談話節(jié)目中更加用心地去聆聽(tīng)去了解人們最關(guān)心的事情，充分發(fā)揮這方面的優(yōu)勢(shì)，這樣就能使談話節(jié)目真正散發(fā)出魅力。

（四）加強(qiáng)情感控制能力，主控現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏

女性敏感的天性賦予女性主持人極強(qiáng)的情感調(diào)動(dòng)能力。表現(xiàn)在談話節(jié)目中間，一方面比較容易融入現(xiàn)場(chǎng)氛圍，在情感上投入進(jìn)去，參與進(jìn)去；但是另一方面，也極容易被不可預(yù)測(cè)的現(xiàn)場(chǎng)情緒所感染，不能很好地從宏觀上主控現(xiàn)場(chǎng)。談話現(xiàn)場(chǎng)一旦失控，便會(huì)造成談話節(jié)目的無(wú)目的性或混亂性。為了使節(jié)目順利進(jìn)行，女性主持人應(yīng)主要控制好兩方面的情緒：

1.控制好主持人個(gè)人的情緒

在對(duì)某一話題的討論中，女性主持人由于自身閱歷、知識(shí)的影響，會(huì)有自己的見(jiàn)解。當(dāng)遇到與自己意見(jiàn)相左的意見(jiàn)時(shí)，切不可由著性子公然反對(duì)。談話節(jié)目不是辯論場(chǎng)，不需要爭(zhēng)個(gè)高低；主持人也不是裁判，可以斷定是非。這只是一個(gè)討論的空間，允許有多元化的見(jiàn)解。主持人要?jiǎng)?chuàng)造這個(gè)空間，女性主持人就一定要控制好自己的情緒。

2.控制談話現(xiàn)場(chǎng)的情緒走向

討論到某些熱點(diǎn)話題時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)爭(zhēng)論也會(huì)比較激烈，現(xiàn)場(chǎng)觀眾和嘉賓都會(huì)有自己的情緒走向。這個(gè)時(shí)候，善感的女主持人不能被環(huán)境所感染，失去主控能力。而應(yīng)該非常清醒地意識(shí)到自己的主控能力。而應(yīng)該非常清醒地意識(shí)到自己的主控位置，考慮即將進(jìn)行的話題，適時(shí)地進(jìn)行引導(dǎo)，在節(jié)目最后，應(yīng)該比較全面、精練地總結(jié)，言辭間力求寬容和豁達(dá)，也就是說(shuō)要“入而不陷”。

（五）培養(yǎng)輕松幽默的個(gè)人氣質(zhì)

在人們的觀念中，相比較而言，男性比女性幽默感更強(qiáng)一些。在生活中，他們就經(jīng)常說(shuō)出幽默詼諧的話語(yǔ)，在談話節(jié)目中也顯而易見(jiàn)。幽默一方面可以活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛，調(diào)動(dòng)觀眾與嘉賓的積極性；一方面還能有效地消除談話過(guò)程中尷尬場(chǎng)面；從傳播效果來(lái)看，可以增強(qiáng)節(jié)目的趣味性，推動(dòng)傳播效果?！罢勗捁?jié)目是以傳遞和交流信息為主，但觀眾收看時(shí)卻往往為了娛樂(lè)?！倍哪瑹o(wú)疑在增強(qiáng)節(jié)目的娛樂(lè)性方面發(fā)揮著重要作用。一個(gè)死氣沉沉、不茍言笑的談話節(jié)目，不論話題怎樣經(jīng)典，主持人怎樣到位，也很難引起觀眾的興趣。真正好的談話節(jié)目應(yīng)該是輕松中帶著嚴(yán)肅，幽默里露出深刻的。目前比較成功的男性談話節(jié)目主持人崔永元、竇文濤等的大受歡迎，幽默個(gè)性也功不可沒(méi)。幽默固然有先天的因素，但后天的培養(yǎng)也很重要。女性主持人有意進(jìn)行這方面的培養(yǎng)也有助于應(yīng)付各種突發(fā)情況，活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛。其實(shí)國(guó)外的當(dāng)紅脫口秀女主持人也頗具幽默氣質(zhì)，而國(guó)外眾多的女性喜劇明星也表現(xiàn)非凡?？磥?lái)，幽默也并非男人的專利，關(guān)鍵還是看女性主持人能否將其適度表現(xiàn)出來(lái)。但是如果過(guò)度的開(kāi)玩笑也會(huì)給人貧俗之感，尤其對(duì)女性而言。

我們相信隨著時(shí)間的推移，關(guān)于電視談話節(jié)目主持人素質(zhì)的討論還會(huì)越來(lái)越多，而中國(guó)的電視談話節(jié)目也必將日復(fù)一日地蓬勃起來(lái)。女性主持人怎樣確定自己的位置，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，盡展魅力，做出更加優(yōu)秀的電視談話節(jié)目，核心還在于自身的努力與奮斗。