西洋畫家沈泊塵及其作品情懷探析

摘? ? 要：沈泊塵是民國洋畫運(yùn)動(dòng)中具有代表性、影響較大的洋畫家之一，他兼具強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和深沉的人情懷，是研究民國洋畫運(yùn)動(dòng)乃至中國近現(xiàn)代美術(shù)史不容忽視的一員。從沈泊塵短暫而超凡的藝術(shù)經(jīng)歷、漫畫作品傳達(dá)的“嫉世痛時(shí)之意”、愛國思想和現(xiàn)代仕女題材昭示的現(xiàn)實(shí)人文關(guān)懷三個(gè)緯度進(jìn)行梳理分析，還原了沈泊塵的藝術(shù)素養(yǎng)、愛國思想和人文情懷。

關(guān)鍵詞：西洋畫家;沈泊塵;愛國思想;人文情懷

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：2095-7394（2019）03-0086-08

曾被葉淺予稱為“上個(gè)世紀(jì)初的漫畫大師”的沈泊塵，對中國現(xiàn)代漫畫的貢獻(xiàn)勿容置疑，“我國人之作漫畫，當(dāng)以沈泊塵為巨擎”。[1]但同時(shí)，作為當(dāng)時(shí)新晉崛起、中西并陳的我國第一代漫畫大師，沈泊塵也積極投身于洋畫教育事業(yè)之中[2]55，他的時(shí)裝仕女水彩畫和黑白鋼筆畫為洋畫運(yùn)動(dòng)前夜增添了洋畫氛圍。他的漫畫，在民國初年尤其是“五四”運(yùn)動(dòng)時(shí)期發(fā)揮了很大的作用，可以說，沈泊塵是洋畫運(yùn)動(dòng)中具有代表性、影響較大的洋畫家之一，是研究民國洋畫運(yùn)動(dòng)及中國近現(xiàn)代美術(shù)史不容忽視的一員。

民國時(shí)期的洋畫運(yùn)動(dòng)于中國近代美術(shù)史而言，其變革意義猶如中國社會近現(xiàn)代發(fā)展過程中的“五四”運(yùn)動(dòng)，也是美術(shù)從古典形態(tài)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代形態(tài)發(fā)展過程中的重要標(biāo)志。然而，在運(yùn)動(dòng)前夜，從事洋畫的畫家寥寥無幾，僅如我們熟知的張聿光、徐詠青、周湘等人。更是很少有研究提及沈泊塵，更別提對其作專門研究，其存世作品也難得一見。

目前，散見描述沈泊塵先生及其作品的有二篇短文：一篇為黃遠(yuǎn)林的《沈泊塵漫畫創(chuàng)作初探》;另一篇為吳浩然的《漫畫巨擘沈泊塵》。另有吳浩然編著的《老上海女子風(fēng)情畫：沈泊塵<新新百美圖>》畫冊。其中黃遠(yuǎn)林對沈泊塵的評價(jià)較為中肯，他認(rèn)為：“在漫畫的社會功能問題上，他有自己的比較明確的主張;他的漫畫有著較高的思想性，受到當(dāng)時(shí)漫畫界的推崇;他在漫畫技法上能夠靈活運(yùn)用中西畫法，豐富了我國漫畫的表現(xiàn)形式;他創(chuàng)辦的《上海潑克》開了我國專門的漫畫刊物的先河，表明我國漫畫的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的階段?！盵3]吳浩然的一書一文對沈泊塵的漫畫進(jìn)行了理論性探索。此外，《中國漫畫史話》中雖對其略有介紹，但內(nèi)容不夠詳盡。以上著作基本從漫畫角度分析沈泊塵藝術(shù)風(fēng)格、生平經(jīng)歷，對其思想性的挖掘略顯單薄。本研究著重對沈泊塵先生作品的思想內(nèi)涵進(jìn)行探析。

一、風(fēng)云時(shí)代的先鋒洋畫家：沈泊塵

沈泊塵（1889—1920），字伯誠，原名沈?qū)W明，亦署名泊忱或沈明。出生于浙江省嘉興市桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)士族世家。他自幼喪父，得叔父沈和甫資助。為了讓沈泊塵掌握一定的生活技能，叔父曾送他入杭州錢肆做學(xué)徒，后至上海南京路上的一家綢布莊當(dāng)執(zhí)業(yè)。自幼愛好繪畫的沈泊塵，常臨摹吳友如的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，逐漸練就了嫻熟的線描技能。1909年后他棄商學(xué)畫，先拜“海上畫派”早期的代表人物錢慧安為師，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國人物畫，后問業(yè)于潘雅聲，擅長寫意和工筆人物、仕女。還嘗試鋼筆畫、水彩畫、油畫，并對雕塑、建筑富有興趣。沈泊塵的水彩畫“已經(jīng)嘗試一種洋畫風(fēng)趣的時(shí)裝仕女畫。畫法呈現(xiàn)了脫俗的新趣，色調(diào)頗精致美麗，而且富于熱情和高雅氣品。” [4]787《繁華雜志》 [5]前三期的封面就都選用他的水彩畫（見圖1、圖2、圖3）。陳抱一回憶道：“清末時(shí)期，以至民國初年左右，上海有好些著名新聞，每天都附印一大張石印畫報(bào)?！虿磯m，也畫過許多時(shí)裝仕女畫、京劇名伶寫生等等（例如，當(dāng)時(shí)的《大共和日報(bào)》畫刊），……” [4]787沈泊塵一生刻苦，仕女畫創(chuàng)作集有《新新百美圖》《續(xù)新新百美圖》《新新百美圖外集》及《紅樓夢圖詠》，戲畫集有《沈泊塵先生畫寶》（好友孫雪泥整理，上海生生美術(shù)公司出版）。而其一生所作漫畫更是在千幅以上，漫畫上的卓越成就，使他成為“五四”時(shí)期漫畫界最有影響的人物之一。沈泊塵的漫畫風(fēng)格新穎獨(dú)特，內(nèi)容具有強(qiáng)烈的諷刺意味。其中有些作品在發(fā)揮中國傳統(tǒng)線描的長處的基礎(chǔ)上，運(yùn)用鋼筆黑白畫法，在當(dāng)時(shí)實(shí)屬罕見，應(yīng)是受到民初日本引進(jìn)的洋畫的影響。 [2]56“上海報(bào)紙之有漫畫，始于沈泊塵” [6]，作為一位多產(chǎn)的漫畫家，沈泊塵經(jīng)常在當(dāng)時(shí)的各大報(bào)紙畫刊發(fā)表漫畫、時(shí)事插圖、時(shí)裝仕女畫等，《申報(bào)》《時(shí)事新報(bào)》《神州畫報(bào)》《大共和日報(bào)》《民權(quán)畫報(bào)》《晶報(bào)》等報(bào)刊常見有他的作品。

1918年，沈泊塵從《申報(bào)》辭職后與沈?qū)W仁、沈?qū)W廉創(chuàng)辦沈氏兄弟公司，公司最初以家庭式圖畫工作社運(yùn)營。同年9月1日，公司創(chuàng)辦了中國第一份漫畫刊物《上海潑克》（又名《伯塵滑稽畫報(bào)》，中英文對照，月刊），沈泊塵為圖畫主任兼會計(jì)主任。據(jù)當(dāng)時(shí)的《申報(bào)》報(bào)道：“《上海潑克》誕生以后，社會上亦甚注意，其第一期在長江一代銷行售出一萬余冊。其中，中英文著作皆出自一時(shí)名手，琳瑯滿目，美不勝收，實(shí)為近代中國月刊別開生面之杰作也?！?[7]《上海潑克》上的作品大多數(shù)出自沈泊塵一人之手，僅少數(shù)為陳抱一等人所作。《上海潑克》的創(chuàng)立為以后的漫畫刊物奠定了最初模式的基礎(chǔ)。 [2]56

同時(shí)，沈泊塵也熱心于洋畫教育，曾擔(dān)任圖畫美術(shù)院（上海美術(shù)專科學(xué)校前身）教務(wù)，與張聿光、徐詠青、陳抱一同期受聘加入該校早期的師資隊(duì)伍。在美專初期函授辦學(xué)期間，沈泊塵的畫風(fēng)特色與張聿光、劉海粟等人并舉。 [2]56在《美術(shù)》第一期刊出的《函授部特色之一》中，就明確地評價(jià)其畫風(fēng)：“畫法佳妙與畫法相同，一家有一家之神韻，一家有一家之手法，不容相溷，本院延聘教員均系著名西畫專家，如張聿光之肖像動(dòng)植物;劉海粟之靜物風(fēng)景寫生;丁悚、沈泊塵之仕女人物。各擅所長，爭先矜式，可謂羅致靡遺?！?[8]值得注意的是，沈泊塵在美專早期洋畫教學(xué)方法上，極為推崇寫生法。陳抱一在“圖畫美術(shù)院”引進(jìn)寫生教學(xué)法以代替唯一的臨摹法時(shí)曾遇到極大的挫折，而沈泊塵即是當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的支持他做法的教師。 [2]57據(jù)陳抱一回憶：“當(dāng)時(shí)在那混沌的空氣中，我的見解很受人誤會，或甚至幾乎引起反感。我記得當(dāng)時(shí)能夠理解‘寫生之必要者，似乎只有烏始光和有過教授名義的沈泊塵兩人。” [4]7881918年10月6日，沈泊塵還與王濟(jì)遠(yuǎn)、丁悚等12人首批入選江蘇省教育會美術(shù)研究會編輯組。

1920年3月7日，自幼身體孱弱的沈泊塵因身體多病，肺病復(fù)發(fā)，辭別離世。沈泊塵去世后，其弟沈?qū)W仁還在上海四川路上?；浇糖嗄陼e辦“沈泊塵諷刺漫畫展”，這是我國洋畫展上最早的漫畫展之一。

二、“嫉惡若仇讎”：沈伯塵的愛國情懷

誠如宗白華所言：“每一藝術(shù)品所表現(xiàn)，皆作者心中所見的境界，茲名為作者的意境。蓋無論何種藝術(shù)品，即如寫生畫，寫實(shí)派小說等，雖取客觀態(tài)度，多少總有作家個(gè)性不知不覺的流露出來，斷不會如照片等純粹攝取客觀的現(xiàn)象。” [9]沈泊塵就是通過他的作品來表達(dá)自己的“嫉世痛時(shí)之意”和愛國情懷，且語義雋妙，富含蓄韻。

關(guān)于沈泊塵性格特點(diǎn)，其弟沈?qū)W仁曾在《先兄泊塵事略》言：“先兄賦性骨鯁，守身如金玉，嫉惡若仇讎。” [3]114同時(shí)代的好友丁悚在《亡友泊塵》一文中也記述道：

“他的性情極孤僻，和這混濁的社會終感著不能使他溶和的，所以他和泛泛的朋友不肯多談;不曉得他的真性的人，都道他是驕傲，然而他實(shí)在是把世情看的太透澈的緣故。”

同時(shí)評價(jià)他的諷刺畫：

“我承認(rèn)是我國一個(gè)空前的成功者，我平生所服膺的，也不過是他一人。不但他的思想有深刻的含蘊(yùn)，而結(jié)構(gòu)和線條之和美，實(shí)在使人沉醉和欣羨的。” [10]

或許正是因?yàn)檫@種性格，成就了沈泊塵強(qiáng)烈的愛國情懷、國際視野和社會責(zé)任感，我們可以從其創(chuàng)辦《上海潑克》的目的窺知一二。該刊是在沈泊塵1917年到日本考察新聞事業(yè)現(xiàn)狀、近代繪畫及游覽北京回滬后才開始籌辦的。該刊問世之時(shí)，第一次世界大戰(zhàn)已進(jìn)入尾聲，國內(nèi)正處于軍閥混戰(zhàn)的局面，即“五四”運(yùn)動(dòng)的前夕。因此，《上海潑克》在當(dāng)時(shí)是具有鮮明的反帝反封建思想和獨(dú)特的表現(xiàn)形式的。創(chuàng)刊號上《本報(bào)之責(zé)任》一文中，針對國內(nèi)和國際的形勢，明確提出：

“今日我國，烽煙四起，枕骸遍野，南北之爭未已，而國家已危如累卵。本報(bào)不幸而產(chǎn)生于燕巢危幕之時(shí)，其第一步之責(zé)任，即當(dāng)警惕南北當(dāng)局，使之同心協(xié)力，以建設(shè)一強(qiáng)固統(tǒng)一之政府。此外無奢望矣！

我國雖已加入戰(zhàn)局，而其在國際間之地位，則卑下猶昔。故本報(bào)第二步之責(zé)任，即當(dāng)竭其能力為國家爭光榮，務(wù)使歐美人民盡知道我中國人立國之精神未嘗稍遜于彼。特以習(xí)俗不同，情形隔閡，致有彼此輕藐之見橫梗胸臆。此次本報(bào)之所以兼用中英文，亦欲中西人士之互知其社會習(xí)尚國家實(shí)情而已。

光復(fù)以還中國舊道德幾破壞無遺，而新道德又未亟亟講求，故數(shù)稔以來社會風(fēng)化之腐敗，蓋已達(dá)乎極點(diǎn)。夫新道德非盡可取，而舊道德亦盡可棄也。本報(bào)第三步之責(zé)任，即在調(diào)和新舊，針砭末俗。

區(qū)區(qū)此愿志與閱者共勉之。[11]

不難發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)刊宗旨的“三步責(zé)任”，意在警惕南北當(dāng)局消除爭端、以建立和維護(hù)強(qiáng)固統(tǒng)一國家，溝通中外以改善和提高國家的國際形象，針砭末俗以培育和養(yǎng)成良好的社會道德。

《上海潑克》大多內(nèi)容并不滑稽，多以暴露帝國主義丑態(tài)、諷刺當(dāng)局權(quán)貴、針砭社會黑暗等內(nèi)容為主。四期所刊漫畫均有英文說明，開創(chuàng)了中國漫畫雙語期刊的先例。從第一期封面的《十年老女猶畫娥眉》，漫畫將諷刺矛頭首先指對當(dāng)時(shí)的大總統(tǒng)徐世昌等人，到其他諸如《總統(tǒng)之夢》《借債對內(nèi)，此真所謂遠(yuǎn)交近攻》《南北之爭》《新總統(tǒng)之裁兵大計(jì)劃》《魑魅當(dāng)途安知輿論》等，從不同角度對軍閥進(jìn)行鞭撻?！妒昀吓q畫娥眉》（見圖4）中，沈泊塵淋漓盡致地將許世昌及其一班人就任總統(tǒng)時(shí)扭捏作態(tài)的模樣和心態(tài)表現(xiàn)出來，凸顯其入木三分的時(shí)局觀察力和準(zhǔn)確的人物心理判斷力，以及精當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)力?！赌媳敝疇帯罚ㄒ妶D5）畫面上，一南一北兩個(gè)軍閥互相廝殺，被他們踩在腳下的是帽子上寫有“中華”二字、身上寫有“人民”二字的慘遭蹂躪的中國百姓。軍閥的爭斗，帶給百姓的是無止境的痛苦，如何消解或者除掉人民的“苦”？似乎沈泊塵未找到方法，但他的作品卻直接揭露了南北軍閥踏著“人民”身體進(jìn)行混戰(zhàn)及損害人民利益的罪行。其敢于反映百姓苦難，為人民奔走呼吁的精神尤為可貴?！督鑲鶎?nèi)，此真所謂遠(yuǎn)交近攻》，畫面中軍閥將“日幣”變作子彈射向國內(nèi)，揭露了軍閥政府與日本帝國主義相勾結(jié)，“借債對內(nèi)”鎮(zhèn)壓人民的罪惡目的。

另見刊登在《上海罷市實(shí)錄》 [12]上的漫畫作品《工商學(xué)打倒曹、陸、章》（見圖6）。該作是沈泊塵重要的代表作之一，融思想性與藝術(shù)性于一體。畫中描繪的三個(gè)巨大的拳頭分別寫著“勞動(dòng)”“學(xué)”“商”字樣，正擊向賣國賊曹汝霖、陸宗輿和章宗祥，凸顯了“五四”運(yùn)動(dòng)中廣大群眾巨大的愛國力量與賣國賊的可恥下場。

沈泊塵還在《上海潑克》上大聲疾呼禁煙，揭露封建軍閥口喊禁煙而暗中販賣鴉片毒害人民的勾當(dāng)。第三期為“土販號”?？?，集中刊發(fā)了一組反映禁煙的作品，將矛頭指向封建軍閥。如封面畫《土里罪人》，作品標(biāo)榜“大民生主義”的軍閥，正是用煙土毒害“四省人民”的罪人。《吞云吐霧》揭示北京軍閥政府以“制藥”之名為煙土販打掩護(hù)。

除了《上海潑克》，沈泊塵亦借畫筆在各大報(bào)刊反映國際問題。一是針對日本帝國主義，控訴其野蠻侵略給兩國人民帶來的深重災(zāi)難，這也將其推向了輿論的風(fēng)口浪尖。丁悚曾談道：“在歐戰(zhàn)將興的時(shí)候，他（沈泊塵）在《申報(bào)》上作了一幅諷刺畫，是譏諷聯(lián)軍的，幾乎鬧成國際的大交涉，嚇得《申報(bào)》上從此不敢再刊登有使命有力量的插畫，這都是他一畫之力了！”[10]后沈泊塵因此事被迫辭去《申報(bào)》“自由談”主筆之職。其弟沈?qū)W仁也曾提及此事：“時(shí)先兄有一驚心動(dòng)魄之滑稽畫刊印某報(bào)中，竟掀起絕大風(fēng)波，攘攘半載始寢。”[3]126在他作品中，矛頭指向日本帝國主義的如《思悠悠、恨悠悠，恨到歸時(shí)方罷休》《山東·青島》《日中則昃，腰滿則裂》等。其中《山東·青島》（見圖7）淋漓盡致地把日本帝國主義描繪成標(biāo)有“太陽”記號的惡魔骷髏，它口中銜著“山東”“青島”（四字），并試圖往下吞咽，而三位中國國民正用繩索奮力往外拽拉“山東”“青島”，阻止日本的行徑。作品不僅表達(dá)作者以及廣大中國人民“奪回山東、青島”的堅(jiān)定決心，也蘊(yùn)含了創(chuàng)作者錚錚的愛國情懷。二是針對德國帝國主義，如《老虎鉗中之德皇》《德皇之窮兵黷武陷入深淵》等。沈泊塵諷刺“德皇”，顯然與中國作為第一次世界大戰(zhàn)的“參戰(zhàn)國”的身份有關(guān)。

此外，發(fā)表在《上海潑克》第一期上的《雖不中亦不遠(yuǎn)》（圖8），也是展現(xiàn)沈泊塵國際視野和鮮明革命理念的作品。他把“民主”比作握在工人階級手中的一把利劍，利劍不僅穿透了俄皇的胸膛，還差一點(diǎn)刺到德皇。這件作品肯定和歌頌了1917年俄國十月革命，暗喻德皇會步俄皇一樣的下場。作品發(fā)表于1918年9月，距十月革命爆發(fā)還不到一年，“當(dāng)時(shí)還未見我國的國畫、油畫或者其他繪畫品種的創(chuàng)作中有反映俄國十月革命內(nèi)容的作品”[3]125。足見沈泊塵的政治敏銳眼光，對世界格局的清醒認(rèn)識及胸懷天下的精神。

沈泊塵筆下反映國際政治問題的作品讓我們了解到，他是從自己國家和民族利益的立場來觀察國際問題并表達(dá)自己的看法的。換言之，這些作品反映了他作為一個(gè)中國國民在對待國際問題上所表現(xiàn)出來的愛國主義思想和立場，為當(dāng)時(shí)萎靡不振的藝術(shù)界樹立起了一面不屈的旗幟。同時(shí)，他的創(chuàng)作為后人了解這段革命歷史提供了珍貴的史料。

三、“另創(chuàng)新路”：沈泊塵的現(xiàn)實(shí)人文關(guān)懷

如果說，沈泊塵的漫畫注重可讀性和趣味性，如《上海潑克》登載的描寫上海城市生活的作品（《土老兒喜聽來啥來啥之聲》《姨太太及小姐們喜看梅蘭芳》）中對話用的都是上海方言。另外，他創(chuàng)作的現(xiàn)代仕女畫則更是對現(xiàn)實(shí)生活的寫照。沈泊塵憑借洞悉生活的觀察能力和出色表達(dá)能力，從流行中提取出時(shí)代所特有的儀態(tài)、目光和舉止，從過程之中抽出永恒。因此，將洋畫家沈泊塵稱之為現(xiàn)代生活畫家，似之不為過。

起初，現(xiàn)代仕女畫這類題材大都發(fā)表在《大共和畫報(bào)》和《大共和星期畫報(bào)》上，后將《大共和星期畫報(bào)》上的百幅作品集結(jié)，分為上下兩冊出版《新新百美圖》（1913年，國學(xué)書室石印初版）。鄭逸梅曾評價(jià)《新新百美圖》：“不拘囿于曉樓、玉壺，另創(chuàng)新路”。[13]不久又出版《新新百美圖外集》和《續(xù)新新百美圖》。這類題材采用西畫表現(xiàn)技法，全以鋼筆勾線，線條疏密得當(dāng)，亦注重透視關(guān)系，與速寫相似，在當(dāng)時(shí)的中國是前所未有的。從這類作品中，我們看到了女子裝束的不斷變化，她們所從事活動(dòng)愈加的新鮮多彩，更讓我們看到了女性群體的與時(shí)俱進(jìn)，這不僅是女性經(jīng)濟(jì)地位起步的表現(xiàn)，還是女性從閨閣走向社會的表征。究其特征，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

其一，沈泊塵筆下的的女子不再是包裹在層層裝飾之下的柔弱甚至病態(tài)的美人，而是更加獨(dú)立、健康、自信的新女性。如各類對鏡理妝圖，畫面中多為單獨(dú)一女子對鏡自賞化妝，試穿大衣，衣服較為修身，凸顯女性身體曲線?！缎滦掳倜缊D》中，繪有一女子臨行前對鏡試長袍，沈泊塵認(rèn)為“對鏡商肥瘦，強(qiáng)似檀奴一例夸”（伯塵題跋），畫中女子雖半披著長袍，但身材依舊玲瓏有致（見圖9）。

其二，女性的琴棋書畫才藝，尤其是音樂和繪畫，在沈泊塵筆下多展現(xiàn)為演奏西洋樂器（鋼琴、小提琴、大鼓）和繪制西洋畫（或在室外寫生、或在畫室臨摹石膏像，或在畫架前畫自畫像等）。例“敲鼓”一圖，沈泊塵描繪了戴著眼鏡，身穿禮服的女子在敲鼓，配上題跋“誰道軍中鼓不揚(yáng)，當(dāng)時(shí)紅玉逞紅妝。健兒快馬何須恨，助汝淵淵出戰(zhàn)場?！保ǖじ}）似贊嘆軍中女子的颯爽英姿，儼然現(xiàn)代花木蘭（見圖10）。又如《新新百美圖》中，一女子背對著觀者，左手拿調(diào)色板和油畫筆，右手正在創(chuàng)作一幅江南的云林圖，畫面遠(yuǎn)近，樹木的透視和明暗關(guān)系把握的恰到好處（見圖11），正如張丹斧題跋所示之意境，“晴樹煙枝一往深，江南重見女云林。一從妙擅歐夷畫，便有陰陽向背心?！?/p>

其三，更為豐富的娛樂運(yùn)動(dòng)休閑方式。例如：各類球類運(yùn)動(dòng)（臺球、羽毛球、網(wǎng)球、保齡球、乒乓球等）、溜冰、游泳、騎馬、騎自行車、競走、體操、打彈子、聽留聲機(jī)、跳舞和下棋等。例“騎車”一圖，沈泊塵刻畫了一位全神貫注、正躍躍欲試騎車的女子（見圖12）。配上題跋，“豆蔻青枝二月生，自由車子試郊睛。雖然謝盡閑蜂蝶，尚有飛塵逐我行”，頗具文人畫的雅致?？梢?，清末民國初年“興女學(xué)、廢纏足”運(yùn)動(dòng)很大程度上解放了女性的身體與思想，使以往足不出戶的女性，走出閨閣，擴(kuò)大了活動(dòng)范圍、豐富了精神世界。

其四，展現(xiàn)多面向的女性社會身份，“于女子職業(yè)尤力提倡”。沈泊塵筆下的現(xiàn)代女性不僅能延續(xù)傳統(tǒng)對女人的要求，完成家庭后方工作，還能兼顧新時(shí)代對女性新要求，從事各類社會工作。如護(hù)士、銀行計(jì)傭、裁縫、舵手、送報(bào)員、打字員等，凸顯新時(shí)代女性走出家庭承擔(dān)社會責(zé)任的風(fēng)采。其作品實(shí)質(zhì)彰顯的是把婦女作為生產(chǎn)力從閨房里釋放出來，走向社會，使婦女自食其力的重要問題，也是對女性群體與時(shí)俱進(jìn)的詮釋。早在19世紀(jì)70年代，《申報(bào)》就女子教育及就業(yè)問題展開討論。婦女學(xué)成后，可以靠學(xué)得的“一技一藝，堪為糊口之貲，家貧親老或藉女子以沾升斗”[14]。

沈泊塵敏銳地捕捉到這些具有時(shí)代特征的新事物，為我們了解當(dāng)時(shí)女性生活百態(tài)及上海城市變遷提供了線索。同時(shí)，他的創(chuàng)作也體現(xiàn)了對當(dāng)時(shí)女性生存狀況與發(fā)展的關(guān)懷、對女性的尊嚴(yán)與地位的肯定，以及對女性解放與追求自由的支持。因此，沈泊塵的現(xiàn)代仕女畫可以說是民國社會文明進(jìn)步的縮影，是國人自覺意識提高的反映。更是沈泊塵人文情懷的體現(xiàn)。

“繪畫當(dāng)跟時(shí)代而變遷，時(shí)代有這東西，盡可取為畫材。我們瞧了宋元人的畫，沒有不以為古雅絕俗，豈知宋元人當(dāng)時(shí)作畫，也不過畫些眼前景罷了。那么，現(xiàn)在既有新事物和我們接觸，為什么要拒絕它呢！”[15]如吳友如所言，沈泊塵的繪畫思想和趣味影響著他的創(chuàng)作。這一繪畫趣味恰好投合了當(dāng)時(shí)城市文化發(fā)展的需求，包括市民閱讀的需求和印刷業(yè)迅速發(fā)展的勢頭，然而更為難得的是沈泊塵不僅是洋畫家、洋畫教育者，更是美術(shù)革命者，他用手中的畫筆勾勒諷刺北洋軍閥與帝國主義內(nèi)外勾結(jié)行徑和丑惡嘴臉，站在國家和民族利益的立場與封建勢力作不屈不撓的殊死抵抗?？v觀沈泊塵短暫的一生，是胸懷天下，滿懷愛國熱忱，兼具社會責(zé)任感和人文關(guān)懷的。在民國初年尤其是“五四”運(yùn)動(dòng)時(shí)期發(fā)揮了很大的作用，有美術(shù)史論家稱其為“五四運(yùn)動(dòng)具有代表性的、影響最大的漫畫家”。對中國漫畫的發(fā)展產(chǎn)生了不可低估的影響。

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