中國當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的繼承與發(fā)展

王靖雯

摘 要：近年來，在我國社會(huì)文明的發(fā)展下，各個(gè)行業(yè)都呈現(xiàn)著新的發(fā)展趨勢。作為繪畫中的重要組成部分，工筆畫的發(fā)展與現(xiàn)代社會(huì)，和我國傳統(tǒng)文化之間也有著至關(guān)重要的聯(lián)系。傳統(tǒng)色彩與中國當(dāng)代工筆畫的發(fā)展息息相關(guān)。筆者基于自身的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，分析了當(dāng)代工筆畫對(duì)色彩的運(yùn)用表現(xiàn)特征，和當(dāng)代工筆畫對(duì)色彩的繼承，從而研究了我國當(dāng)代工筆畫在傳統(tǒng)色彩方面的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆畫;傳統(tǒng)色彩;繼承與發(fā)展

工筆畫作為我國的藝術(shù)文化之一，在社會(huì)時(shí)代的變化下也經(jīng)歷了較為漫長的發(fā)展歷程。人們審美觀念和創(chuàng)作能力的變化，對(duì)當(dāng)代工筆畫的發(fā)展也造成了很大的影響。工筆畫對(duì)我國傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用與表現(xiàn)，和以往相比有了新的突破與發(fā)展空間，對(duì)創(chuàng)作的意境也有了更高的要求。隨著現(xiàn)代社會(huì)的進(jìn)步，當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的演繹更加豐富多彩，使其朝著可持續(xù)發(fā)展的方向快速前進(jìn)。

一、當(dāng)代工筆畫對(duì)色彩的運(yùn)用表現(xiàn)

（一）寫實(shí)性

在我國當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展下，大部分工筆畫家在該行業(yè)對(duì)于傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用，都是經(jīng)過專業(yè)院校進(jìn)行培訓(xùn)，對(duì)色彩的理論和應(yīng)用原則有深入的認(rèn)識(shí)。這些知識(shí)的訓(xùn)練與學(xué)習(xí)，使得當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的運(yùn)用方面，更加具備寫實(shí)性，能夠借助自身對(duì)色彩的敏銳度，將其表現(xiàn)得更加自然生動(dòng)，給人們呈現(xiàn)出十分真實(shí)的畫作。正是如此，才有效地為我國當(dāng)代工筆畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。另外，現(xiàn)代畫家們的審美觀念與時(shí)代的發(fā)展密切相關(guān)，可以通過工筆畫更為熟練巧妙地應(yīng)用色彩，使其發(fā)揮巨大的價(jià)值，充分體現(xiàn)出傳統(tǒng)色彩在當(dāng)代工筆畫作品中的特征。

（二）構(gòu)成性

工筆畫作品在創(chuàng)作中，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的各種審美元素，以及人們所要求的色彩表現(xiàn)形式都進(jìn)行了應(yīng)用。除此之外，也可以吸取我國民間工藝美術(shù)的構(gòu)成原理，讓當(dāng)代工筆畫在傳統(tǒng)繪畫作品理念的基礎(chǔ)上，與現(xiàn)代繪畫作品之間進(jìn)行結(jié)合。傳統(tǒng)色彩的組成結(jié)構(gòu)，在當(dāng)代工筆畫的應(yīng)用下，也有著一定的改進(jìn)。人們可以按照色彩的透明度逐漸遞增或者遞減，使工筆畫更加具備層次性，這樣的現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作形式，對(duì)傳統(tǒng)色彩的不同應(yīng)用，給人們?cè)谝曈X上帶來了不同的體驗(yàn)。

（三）觀念性與兼容性

在工筆畫的繪制過程中，色彩的表現(xiàn)形式對(duì)工筆畫的創(chuàng)作效果有著直接影響。作為一種藝術(shù)要素，色彩可以給人們帶來直接感受，影響到人們的情緒。關(guān)于傳統(tǒng)色彩的有效應(yīng)用，人們應(yīng)當(dāng)對(duì)色彩之間的觀念性和兼容性有專業(yè)化的理解與認(rèn)識(shí)，才可以更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)工筆畫作品的突破。作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，社會(huì)時(shí)代的發(fā)展，對(duì)人們的審美觀念和在藝術(shù)方面的需求也有著很大的影響與改變。在繪制工筆畫時(shí)，應(yīng)當(dāng)重視傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用，使色彩可以充分發(fā)揮自身的價(jià)值，色彩之間要合理搭配，體現(xiàn)出色彩的豐富性以及多元性的特征。我國傳統(tǒng)的色彩載體除卻韻味深厚的水墨畫之外，還有一些民間藝術(shù)作品，如年畫、壁畫等等，這些作品對(duì)色彩的運(yùn)用形式也比較豐富。當(dāng)代工筆畫也可以參考這些作品，對(duì)傳統(tǒng)色彩進(jìn)行巧妙應(yīng)用，使工筆畫的表現(xiàn)形式更豐富多彩。

（四）表現(xiàn)性

色彩在工筆畫中的應(yīng)用，賦予了工筆畫的特殊表現(xiàn)能力，讓工筆畫的形式和語言都更加豐富。畫家們對(duì)色彩的應(yīng)用與他們的情緒和直觀感受也有一定的關(guān)聯(lián)，要將色彩的表現(xiàn)形式更好地體現(xiàn)出來，畫家只有提高自身駕馭色彩的能力，對(duì)色彩以及色相的應(yīng)用原理有更專業(yè)的認(rèn)識(shí)。關(guān)于我國當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用，畫家們可以對(duì)這些色彩進(jìn)行大膽的嘗試，但要使不同色彩之間更加和諧，結(jié)合具體的創(chuàng)作表現(xiàn)效果，創(chuàng)造更大價(jià)值的工筆畫。

人們?cè)趧?chuàng)作中，可以借鑒水墨畫和水彩的創(chuàng)作技巧，將畫面中的色彩，通過虛實(shí)結(jié)合的方式進(jìn)行表現(xiàn)，對(duì)不同繪畫原料進(jìn)行應(yīng)用，探索對(duì)比性較強(qiáng)的表現(xiàn)形式，體現(xiàn)出色彩的價(jià)值，使得工筆畫的創(chuàng)作效果更加形象，為我國當(dāng)代的工筆畫帶來更大的進(jìn)步和藝術(shù)效果。

二、中國當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的繼承分析

（一）當(dāng)代工筆畫對(duì)墨色的應(yīng)用

一直以來，我國傳統(tǒng)繪畫在發(fā)展過程中，都無法離開墨色的應(yīng)用。水墨畫體現(xiàn)出的是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)文化，是一種繪畫的基礎(chǔ)和代表。在唐宋時(shí)期之后，工筆畫的發(fā)展，主要受墨色的影響，將其他色彩都作為輔助色彩，對(duì)墨色進(jìn)行提煉和多元化的應(yīng)用，使其與多種色彩之間進(jìn)行結(jié)合。這種對(duì)傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用形式，我們可以在一些名家書畫作品當(dāng)中看到。對(duì)墨色的合理應(yīng)用，包括墨色的干濕程度適宜，濃淡相宜，對(duì)空白區(qū)域的適當(dāng)保留，整體繪畫的效果與意境十分吸引人。而且，這種色彩的應(yīng)用，也可以舒緩人們的情緒，使其更加平穩(wěn)。

例如，我國國家一級(jí)美術(shù)師陳子著有《中國工筆畫全集》《當(dāng)代工筆畫唯美新勢力-陳子工筆人物畫精品集》等繪畫作品。在陳子老師的《青春》和“往事”系列的相關(guān)繪畫作品當(dāng)中，對(duì)墨色進(jìn)行了主要的運(yùn)用，這種看似單一的色彩，與整體畫面之間的結(jié)合，既能夠使工筆畫的作品具備傳統(tǒng)色彩的氣質(zhì)，又能夠體現(xiàn)出當(dāng)代繪畫藝術(shù)的魅力。同時(shí)，該作品將女性的細(xì)膩心思完美呈現(xiàn)，給人們帶來了良好的視覺體驗(yàn)和情感歸屬。

（二）當(dāng)代工筆畫色彩的裝飾性

筆者在研究中發(fā)現(xiàn)，我國傳統(tǒng)工筆畫色彩的裝飾性，主要體現(xiàn)在壁畫當(dāng)中。畫家采用罩染法對(duì)工筆畫進(jìn)行著色，使其具備裝飾性的美感。然而，在當(dāng)代人們審美觀念和對(duì)繪畫創(chuàng)作要求的改變下，畫家們進(jìn)行創(chuàng)作期間，自身的主觀意識(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于客觀事實(shí)，這樣一來，便會(huì)使工筆畫色彩的裝飾性表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈。

首先，在傳統(tǒng)工筆畫繪制當(dāng)中，罩染法的應(yīng)用比較簡單，裝飾性美感更容易形成，主要是將色彩進(jìn)行均勻的平涂而得到的一種創(chuàng)作效果。其次，人們?cè)谧陨碇饔^意識(shí)下，對(duì)色彩的透明度、色相以及各種顏色之間的應(yīng)用搭配等，給人們帶來的視覺效果更為強(qiáng)烈，裝飾美感也十分具備現(xiàn)代化的特征。同時(shí)，對(duì)于色彩的應(yīng)用，大都在自身主觀想象的基礎(chǔ)上，對(duì)色彩進(jìn)行調(diào)整，使其可以表達(dá)更好的藝術(shù)效果，加強(qiáng)色彩之間的和諧性，將美的畫面呈現(xiàn)給人們。

（三）工筆畫對(duì)冷暖色彩的應(yīng)用

在傳統(tǒng)色彩組成中，不同的色彩給人們帶來的視覺感受不一樣，對(duì)人們的情緒也會(huì)產(chǎn)生不同的影響。冷暖色彩之間的差異，主要是這些色彩給人們帶來的直接感受不同，可以用來傳達(dá)創(chuàng)作者的情感和心境。在我國甘肅敦煌地區(qū)，敦煌石窟壁畫《摩訶薩錘那太子本生》作品中，為表現(xiàn)出故事的悲苦氛圍與給人們帶來的絕望氣息，畫面在創(chuàng)作時(shí)對(duì)深色以及冷色調(diào)進(jìn)行了應(yīng)用，讓人們可以感受到一種莊重的氛圍，使畫面整體的渲染效果更加強(qiáng)烈，起到了傳達(dá)故事情感的作用。當(dāng)代的工筆畫在發(fā)展中，主要基于傳統(tǒng)工筆畫對(duì)冷暖色彩的應(yīng)用，運(yùn)用色彩進(jìn)行創(chuàng)作，使用一些新的色彩類型，更加形象貼切地表現(xiàn)出畫家的思想觀念，對(duì)傳統(tǒng)色彩在應(yīng)用方面也更加細(xì)膩。

三、當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的發(fā)展探究

（一）基于并超越傳統(tǒng)工筆畫對(duì)色彩的應(yīng)用

俗話說，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。我國當(dāng)代工筆畫在創(chuàng)作發(fā)展的過程中，對(duì)古人傳統(tǒng)的繪畫方式以及色彩應(yīng)用的原則進(jìn)行不斷分析，實(shí)現(xiàn)了與傳統(tǒng)工筆畫色彩的有效結(jié)合，在此基礎(chǔ)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超越傳統(tǒng)工筆畫?，F(xiàn)代畫家審美觀念的改變，使他們對(duì)傳統(tǒng)的色彩應(yīng)用空間更加廣闊，可以將傳統(tǒng)的色彩進(jìn)行結(jié)合搭配，凸顯出繪畫作品的語言特征。

眾所周知，我國傳統(tǒng)工筆畫對(duì)色彩的應(yīng)用主要是借助渲染的方式來體現(xiàn)。然而，當(dāng)代社會(huì)中，人們的新型審美觀念、專業(yè)繪畫技能和他們對(duì)工筆畫繪畫技巧的應(yīng)用，與各種新型繪畫材料的共同結(jié)合下，使色彩的表現(xiàn)形式更加具備時(shí)代的創(chuàng)新性特征。目前，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促進(jìn)了中西文化的交流。當(dāng)代工筆畫在創(chuàng)作中，會(huì)借鑒西方的繪畫理念和文化藝術(shù)特色，突破傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用形式，會(huì)對(duì)各種類型的色彩展開豐富的應(yīng)用，使得色彩的組成更加豐富，也促進(jìn)了當(dāng)代工筆畫的可持續(xù)發(fā)展。

（二）對(duì)傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用不再具有局限性

一般來講，人們?cè)诶L制傳統(tǒng)工筆畫時(shí)，在自身的陳舊審美觀念下，通常會(huì)認(rèn)為一些色彩的象征意義不夠好，對(duì)這些色彩的應(yīng)用有所限制，使色彩無法發(fā)揮自身的功能和價(jià)值。然而，現(xiàn)代社會(huì)的開放性，對(duì)更多事物都有了很大的包容性。在當(dāng)代社會(huì)中的工筆畫創(chuàng)作當(dāng)中，畫家們利用現(xiàn)代審美觀念，對(duì)不常用的色彩進(jìn)行應(yīng)用，使工筆畫的創(chuàng)作效果更加別具一格，也能夠給人們帶來更具有突破性的視覺感受。

（三）當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作更加注重色彩的意境傳達(dá)

繪畫作品可以表達(dá)創(chuàng)作者的情感與心境。當(dāng)代工筆畫在發(fā)展中，畫家們也更加注重自身的繪畫理念，對(duì)色彩的有效應(yīng)用，可以借助色彩與繪畫作品的結(jié)合，傳達(dá)出不同的意境美感。色彩的應(yīng)用也將更好地突破傳統(tǒng)觀念以及常規(guī)的繪畫方式，使其可以通過更加多元化的創(chuàng)作形式，以及對(duì)色彩不受限制的應(yīng)用，為人們創(chuàng)造出具備時(shí)代特征的繪畫作品，有效地給觀看者傳達(dá)創(chuàng)作者的最初創(chuàng)作理念，形象生動(dòng)地體現(xiàn)出人們的想象力。

四、結(jié)語

綜上所述，我國是文化藝術(shù)豐富的大國，在繪畫方面也有很多具備代表性和象征意義的作品。當(dāng)代工筆畫與傳統(tǒng)的工筆畫相比，在現(xiàn)代社會(huì)的影響下，創(chuàng)作者們對(duì)色彩的應(yīng)用不再受到限制，他們可以使用多種方式，對(duì)傳統(tǒng)色彩進(jìn)行應(yīng)用與搭配，使其可以體現(xiàn)出繪畫者自身天馬行空的想象，借助這些色彩不同的結(jié)合形式，表達(dá)出他們的心境。當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用，在以往應(yīng)用理念的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代社會(huì)的審美觀念以及專業(yè)繪畫技巧，更好地繼承了傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用方式，也使傳統(tǒng)色彩在與之結(jié)合的基礎(chǔ)上有更大的發(fā)展空間。色彩的表達(dá)形式有著很廣闊的空間，人們應(yīng)當(dāng)借助傳統(tǒng)色彩，使當(dāng)代工筆畫具備更加高深的意境美感，才可以創(chuàng)作出有時(shí)代特征的繪畫作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳從瑞.中國當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的繼承與發(fā)展[J].美術(shù)，2019（1）.

[2]張靜蕓.傳統(tǒng)工筆畫色彩觀對(duì)當(dāng)代工筆畫的影響[D].云南師范大學(xué)，2018.

[3]陳雨桐.當(dāng)代工筆畫墨與色的語言表達(dá)[J].美與時(shí)代（中），2018（5）.

[4]徐笑笑.用色彩構(gòu)成理論解讀當(dāng)代工筆畫作品[D].天津大學(xué)，2017.

[5]王曄.論當(dāng)代工筆畫墨與色的表現(xiàn)形式[D].吉林大學(xué)，2016.

[6]鄧亞鑫.淺談當(dāng)代中國工筆畫的色彩表現(xiàn)[D].山東師范大學(xué)，2014.

作者單位：

深圳外國語學(xué)校