《城南舊事》對(duì)兒童視角小說的繼承與發(fā)展

【摘要】兒童視角由于其獨(dú)特的敘述主體，給敘事性作品帶來全新面貌?！冻悄吓f事》作為此類作品，對(duì)中國現(xiàn)代兒童視角小說既有繼承又有發(fā)展。童語化的敘述風(fēng)格、敘事策略的轉(zhuǎn)變、情節(jié)的淡化和主題的多樣化，是其繼承與發(fā)展的具體表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】《城南舊事》；兒童視角小說；繼承與發(fā)展

兒童視角，顧名思義就是透過兒童的視野去觀察周圍的世界，用兒童的思維去思考，用兒童的語言來述說。作家之所以選取兒童作為切入故事的視角，一是當(dāng)在作家創(chuàng)作以童年或成長為主題的作品時(shí)自身往事和經(jīng)驗(yàn)的影響，二是兒童這一群體的特殊性所決定的，兒童社會(huì)化程度較低，依靠直覺感受世界，汪曾祺認(rèn)為他們“最能把握周圍環(huán)境的顏色、形體、光和影、聲音和寂靜，最能完美的捕捉住生活的本質(zhì)。”自兒童視角進(jìn)入文學(xué)作品以來，誕生了許多代表性的作品，如魯迅的《懷舊》、《孔乙己》，蕭紅的《呼蘭河傳》，端木蕻良的《初吻》，凌淑華的《一件喜事》等。

林海音（原名林含英）作品《城南舊事》發(fā)表于1960年的臺(tái)灣，以兒童的眼光來寫記憶中的人物和故事。小說由五個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小故事組成，分別是《惠安館傳奇》、《我們看海去》、《蘭姨娘》、《驢打滾兒》、《爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子了》，英子是每個(gè)故事的見證者和參與者。

一、對(duì)兒童視角小說外部形態(tài)的繼承與發(fā)展

五四時(shí)期以來，兒童成為一個(gè)被發(fā)現(xiàn)的主體，兒童敘事正式進(jìn)入文學(xué)作品。兒童敘事視角發(fā)端于魯迅，其后成為許多作家尤其是女性作家青睞的一種敘事方法。如冰心、蕭紅和凌淑華，都采用過兒童視角，創(chuàng)作了許多以兒童、童年為題材的小說。在上世紀(jì)三四十年代，更是形成了中國現(xiàn)代文學(xué)史上兒童視角小說的第一次高潮。林海音《城南舊事》就是在這一高潮基礎(chǔ)之上誕生的。

《城南舊事》作為兒童視角小說的代表作之一，有著兒童視角小說的許多共性，它發(fā)表于1960年，在二十世紀(jì)三四十年代兒童視角小說之后，對(duì)前一時(shí)期的兒童視角小說有所繼承和發(fā)展。就外部形態(tài)而言，主要表現(xiàn)在語言、視角的敘事策略、情節(jié)的淡化上。語言方面，采用兒童視角，必定用兒童的語言來述說。兒童語言的清新、稚嫩和活潑，用于作品中，就會(huì)形成一種區(qū)別于成人語言的別樣的風(fēng)格。這一點(diǎn)，無論是魯迅的《社戲》、《從百草園到三味書屋》，還是蕭紅的《呼蘭河傳》、端木蕻良的《初吻》，其兒童語言風(fēng)格是一脈相承的?！冻悄吓f事》的兒童語言也是如此。就敘事策略來說，在林海音《城南舊事》之前，許多兒童視角小說并非純粹的兒童視角，如魯迅的《故鄉(xiāng)》，只有在回憶童年往事時(shí)采用的是兒童視角。再如蕭紅的《呼蘭河傳》，作者的聲音會(huì)時(shí)常出現(xiàn)在作品中，以此時(shí)此地的心態(tài)來回憶彼時(shí)彼地的人事。而在《城南舊事》中，兒童視角貫穿作品始終，并不是說作品中沒有成人話語的聲音，而是作者的聲音更為隱秘，作品中其他人物的語言也并不繞開兒童敘述者（英子）來進(jìn)行。也就是說，作品里所有的語言都與英子的兒童視角有關(guān)，或看到、或聽來、或感受。另外，兒童敘述者的態(tài)度也有發(fā)展變化，在魯迅《孔乙己》中，酒店十二三歲的小伙計(jì)是敘述者，他保持著平淡中立的態(tài)度，只是還原故事的原本始末，不對(duì)作品中的人物進(jìn)行評(píng)判。而《城南舊事》于淡淡的敘述之外，還包含著敘述者（英子）的感性判斷，英子對(duì)秀貞、小偷、宋媽、蘭姨娘這些人物有著深深的同情和喜愛，這種情感態(tài)度即蘊(yùn)含著價(jià)值判斷。最后，情節(jié)的淡化，這是與中國傳統(tǒng)小說相比較而得來。中國傳統(tǒng)小說，如《三國演義》、《水滸傳》等，故事情節(jié)連貫，高潮緊張而突出。兒童視角小說用兒童的語言來講述，兒童的單純，本身就會(huì)沖淡故事的緊張感，再加上他們感知世界的能力有限，許多為成人世界所不容的人事，在他們眼里也是友好快樂的。如《呼蘭河傳》中“我”與“有二伯”的一次偷盜經(jīng)歷在作者心里變成了一次詩意的冒險(xiǎn)?！冻悄吓f事》也有許多這樣的描寫，英子與瘋子、小偷的交往純真而美好，如英子第一次見到小偷時(shí)，她想到的是這樣的內(nèi)容：“他是穿著一身短打褲褂，禿著頭，濃濃的眉毛，他的厚嘴唇使我想起了會(huì)看相的李伯伯說過的話：‘嘴唇厚厚敦敦的，是個(gè)老實(shí)人相。我本來有點(diǎn)怕，想起這句話就好多了。”兒童視角沖淡了故事情節(jié)的緊張感。

二、對(duì)兒童視角小說內(nèi)在意蘊(yùn)的繼承與發(fā)展

上世紀(jì)二三十年代，魯迅的《故鄉(xiāng)》、《社戲》、《孔乙己》是兒童視角小說的代表作，通過兒童視角所反映出的是作者獨(dú)特而深刻的人生哲學(xué)思想和對(duì)封建文化的反思批判。在魯迅手中，兒童視角只是一種媒介，如他以筆為劍一樣，兒童視角是用來表達(dá)對(duì)社會(huì)和文化的批判。四十年代出現(xiàn)的蕭紅的《呼蘭河傳》、端木蕻良的《初吻》等兒童視角小說，更注重兒童的心理和感覺，以逼近兒童的心態(tài)去還原幼年時(shí)期的自我形象，并從這種還原中寄寓深層的人生和文化內(nèi)容。《呼蘭河傳》就是蕭紅自己的童年經(jīng)歷的描繪，祖父的庇護(hù)，后花園里無憂無慮的快樂，是蕭紅自己一生的精神樂園。同時(shí)，作品中小團(tuán)圓媳婦的故事、有二伯的故事、馮歪嘴子的故事也隨著回憶一起展開?；貞浝锏泥l(xiāng)愁，故事里的批判和思考就這樣通過兒童視角慢慢道來。

《城南舊事》也有這樣的思想意蘊(yùn)，它是二十世紀(jì)五六十年代臺(tái)灣文學(xué)之著力表現(xiàn)親情和鄉(xiāng)情的懷鄉(xiāng)文學(xué)（以往昔祖國大陸的生活經(jīng)驗(yàn)為題材，抒寫對(duì)故鄉(xiāng)親人的眷戀的情懷）的代表作。讀者閱讀這部小說，會(huì)感受到作品中濃濃的北京味，比如作品中地道的北京話，北京的街道、胡同、城墻、會(huì)館、駱駝、驢子、氣候、乃至小吃等具有地方特色的風(fēng)土人情。作者的描寫自然逼真，活現(xiàn)了上世紀(jì)二十年代北京的生活真態(tài)，讀來使人如置身其中。《城南舊事》寄托著作者對(duì)于北京生活深深的懷念，也即鄉(xiāng)愁。林海音在《城南舊事》的出版后記中寫道：“我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物??！我對(duì)自己說，把它們寫下來吧，讓實(shí)際的童年過去，心靈的童年永存下來。就這樣，我寫了一本《城南舊事》?！?/p>

《城南舊事》的主題不止是懷鄉(xiāng)，成長和離別也是其主題。小說描寫了英子從六歲到十二歲的童年經(jīng)歷，同樣也可以看作是林海音的童年自傳。與那個(gè)時(shí)代的大多數(shù)人相比，英子的童年生活是富足安樂的。英子生長于一個(gè)小康之家，因此，她既可以接觸到社會(huì)的底層人物，如宋媽、秀貞、妞兒等；也可以接觸到富貴人家的姨太太。嚴(yán)厲而又思想進(jìn)步的父親，善良慈愛的母親，以及周圍的行行色色的人物，英子就是在這樣的環(huán)境中成長的。從一個(gè)愛玩淘氣的小姑娘，到承擔(dān)起家庭重?fù)?dān)的小大人，英子的成長經(jīng)歷雖是快樂，但總伴隨著離別。小說中每一個(gè)故事的結(jié)尾，人物都離英子而去，秀貞和妞兒在火車道上死于非命，小偷被抓，宋媽向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)跟隨丈夫回家，爸爸因肺病去世，只有蘭姨娘的境遇好些，與徳先自由戀愛后，兩人一起離開。每一次的離別，他們都會(huì)對(duì)英子說著類似的話：“宋媽臨回她的老家的時(shí)候說：‘英子，你大了，可不能跟弟弟再吵嘴！他還小。蘭姨娘跟著那個(gè)四眼狗上馬車的時(shí)候說：‘英子，你大了，可不能招你媽媽生氣了！蹲在草地里的那個(gè)人說：‘等你小學(xué)畢業(yè)了，長大了，我們看海去。爸爸也說‘不要怕，英子，你要學(xué)做許多事，將來好幫著你媽媽，你最大。成長就是這樣伴隨著離別而進(jìn)行，快樂的童年也多了幾分哀愁。還有作品中那首畢業(yè)離歌，“長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時(shí)來，來時(shí)莫徘徊！天之涯，地之角，知交半零落，人生難得是歡聚，唯有別離多……”這些無不使作品彌漫著一種淡淡的哀愁和沉沉的相思，一直到父親去世，達(dá)到了成長中哀愁的最高點(diǎn)。主題的多樣化，體現(xiàn)了《城南舊事》對(duì)兒童視角小說的繼承和發(fā)展。

同時(shí)，作品還體現(xiàn)了林海音的人文關(guān)懷?！冻悄吓f事》中，作者以上世紀(jì)二十年代北京的生活為背景，描寫英子的童年經(jīng)歷，塑造了瘋子、小偷、奶媽等人物形象，以兒童視角為窗口，將筆觸伸向舊社會(huì)勞苦大眾的底層，真實(shí)而藝術(shù)地寫出了苦難者的不幸。與其他表現(xiàn)人文關(guān)懷的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品不同的是，《城南舊事》是以兒童視角來表達(dá)。這種表現(xiàn)手法類似于《詩經(jīng)》中“以樂景寫哀更增其哀”的傳統(tǒng)，即以孩童的天真來寫成人的不幸，用純真自然的英子來襯托那些不幸的人，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的差距，使苦難放大，作者的人文關(guān)懷也得以彰顯。

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【作者簡介】

車紅艷（1990—），女，安徽亳州人，蘇州大學(xué)文學(xué)院碩士研究生在讀，主要研究方向：對(duì)外漢語教學(xué)。