翟雅琳

【摘要】周璇作為我國(guó)近代流行音樂的領(lǐng)軍人物，其大量作品為近代流行音樂留下了寶貴的財(cái)富。本文試從周璇的歌唱事業(yè)，電影事業(yè)以及其個(gè)人魅力三個(gè)方面對(duì)她的成名進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】周璇;流行音樂;電影

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

周璇（1920-1957），常州人，別名蘇璞，小名義官。父親是牧師，母親是護(hù)士。其身世十分坎坷，被親娘舅販賣歷經(jīng)了兩任養(yǎng)父母，直到12歲時(shí)機(jī)緣巧合下進(jìn)入了聯(lián)華歌舞班走上了藝術(shù)之路。這時(shí)以歌唱為主要活動(dòng)。后因?yàn)楫?dāng)時(shí)的臺(tái)柱演員王人美的一次代替演出，逐漸嶄露頭角。1935年6月，周璇進(jìn)入藝華影業(yè)公司，正事開啟影壇生涯。

一、周璇成名緣由

（一）因歌唱事業(yè)為大眾熟知

在周璇歌曲活躍的30至50年代，是中國(guó)流行音樂的第一個(gè)高峰時(shí)期。當(dāng)時(shí)流行音樂主要以三個(gè)途徑進(jìn)行傳播。

第一，電影的傳播。“……流行音樂和電影成了一對(duì)密不可分的孿生姐妹，電影對(duì)該時(shí)期流行歌曲的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響?！粫r(shí)間，電影歌曲成了流行樂壇的主流，如該時(shí)期最有影響的流行歌曲很多都出自電影主題歌或插曲?！备枨鳛殡娪爸腥宋锴榫w重要的表達(dá)手段，此時(shí)期電影的井噴式繁榮同時(shí)也大大促進(jìn)了流行音樂的傳播。

第二，歌舞廳的傳播。歌舞廳作為上世紀(jì)初興起的公共場(chǎng)所，成為流行音樂傳播的重要平臺(tái)。

第三，廣播電臺(tái)的傳播?！霸陔娪吧形葱纬蓺夂蛑?，收音機(jī)是老百姓的主要消遣，廣播節(jié)目是城市文化的重要組成部分?！倍鵀閿?shù)眾多的廣播電臺(tái)的播放內(nèi)容除了一些南方的戲曲，就是以流行音樂為主。

周璇之所以能在眾多歌星中脫穎而出，與其獨(dú)特的輕聲唱腔不無(wú)關(guān)系。她擅長(zhǎng)把傳統(tǒng)的民族聲樂借助話筒這個(gè)媒介，制造出特別的聲音效果?！八侨缤H切絮語(yǔ)一般的歌唱表演技巧，能使很難唱好的音符、節(jié)拍變得委婉、甜潤(rùn)和協(xié)調(diào)一致。”演員舒適也評(píng)價(jià)她的演唱可稱為是現(xiàn)代利用話筒的鼻祖，不同于從前唱歌注重音量大，她巧妙地利用了話筒，輕輕地唱，講究字正腔圓和娓娓動(dòng)聽。

與她輕聲唱腔相得益彰的還有她民族風(fēng)格的流行歌曲。放在20世紀(jì)之前，民歌小調(diào)只能在街頭、茶館和飯館等地演唱，可謂難登“大雅之堂”。作曲家創(chuàng)作出的大批民歌題材的流行歌曲，在繼承和發(fā)展了中國(guó)民間小調(diào)和曲藝風(fēng)格的同時(shí)，旋律采用民族元素，并在編曲中加入流行音樂節(jié)奏或用爵士樂隊(duì)進(jìn)行伴奏。創(chuàng)作的曲目有《拷紅》（范煙橋詞、黎錦光曲）采用了京韻大鼓等說唱音樂元素，《采檳榔》（黎錦光改編）根據(jù)湖南花鼓戲雙川調(diào)改編，《天涯歌女》（田漢詞、賀綠汀曲）《四季歌》（田漢詞、賀綠汀曲）由蘇州民歌曲調(diào)發(fā)展而來(lái)。這種音樂形式得到當(dāng)時(shí)觀眾的熱烈追捧，民歌也因此在舞臺(tái)上站穩(wěn)了腳跟。以周璇為首引領(lǐng)了以唱民歌為主的一眾歌星，可謂在不經(jīng)意間繼承和發(fā)展了我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂。

1934年，周璇參加了上?！洞笸韴?bào)》主持的“播音歌星競(jìng)選”。年僅14歲的周璇當(dāng)選亞軍。自此，她的演唱開始風(fēng)靡上海，受到了廣大群眾的歡迎。有報(bào)紙?jiān)u論她“小小歌星，前程似錦，前途無(wú)量”。更有電臺(tái)贊譽(yù)她的歌聲“如金笛鳴沁入人心”，“金嗓子”的名號(hào)不脛而走，成為了周璇的標(biāo)志性符號(hào)。

（二）兼顧電影雙棲發(fā)展

上世紀(jì)30至40年代的電影總體來(lái)說進(jìn)入了全面的繁榮和成熟期。技術(shù)上的最大革新——有聲電影的出現(xiàn)，激發(fā)起影片公司、電影工作者的熱情，自此國(guó)產(chǎn)片的年產(chǎn)量大增，上海被冠以“東方好萊塢”的稱號(hào)。數(shù)量眾多的電影公司為票房而發(fā)動(dòng)了持久的商戰(zhàn)，影片的臺(tái)詞和歌曲成為了決定其質(zhì)量的關(guān)鍵要素。

電影作為外來(lái)的新型事物，迅速在上海傳播和發(fā)展起來(lái)，受到萬(wàn)人空巷的待遇。“上海的早期影院本身就是公共的社區(qū)，觀眾在那兒慶賀他們所共享的公共空間和城市所帶來(lái)的奇觀，……因此看電影對(duì)上海的男男女女來(lái)說，就形成了一種新的社會(huì)儀式——去電影院。”看電影成為了那時(shí)大家向往的社交活動(dòng)，已然滲透進(jìn)城市生活中。對(duì)電影的追逐甚至后來(lái)上升到對(duì)影星的追捧，也是造就了電影黃金時(shí)期的重要原因之一。

周璇一生共拍攝43部影片，縱觀她的作品，可以說是優(yōu)劣參半，其中不乏作為電影商業(yè)戰(zhàn)的“商品”但也有意義深刻的佳作，體裁大多為歌舞片。電影《馬路天使》（袁牧之導(dǎo)演）被列入“五四以來(lái)優(yōu)秀電影”成為中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作，使得周璇達(dá)到了其在影壇上的巔峰，奠定了其在中國(guó)電影界的歷史地位。影片采用了插曲的形式，《天涯歌女》以及《四季歌》的演唱帶來(lái)了雙層效應(yīng)，不僅使影片更具有藝術(shù)性，也讓兩首插曲得到了更廣泛的傳播。另外還有作品《憶江南》（田漢編?。兑沟辍罚蚂`編劇）等也都是上乘之作。

1941年《上海日?qǐng)?bào)》在其電影專刊上發(fā)起了“電影皇后”的選舉，最后周璇榮獲桂冠。但是在報(bào)道出現(xiàn)的翌日，周璇就此事刊登了一篇啟示。她認(rèn)為自己的學(xué)識(shí)和技能均達(dá)不到影后這一稱謂，表示辭去這一殊榮。通過周璇辭去影后一事，可以看出其為人淡薄名譽(yù)，可見在周璇心中，有著電影藝術(shù)的高標(biāo)準(zhǔn)以及追求。

（三）自身的個(gè)人魅力

周璇說過“我愛唱歌，比愛自己的生命更甚?！璩緵]有秘訣，也沒有門徑。所主要的，不外和其他各門的藝術(shù)修養(yǎng)一樣，只有不斷地學(xué)習(xí)、長(zhǎng)時(shí)間的鍛煉罷了！”初到聯(lián)華歌舞班時(shí)，只是憑借著心中對(duì)歌唱事業(yè)的滿腔熱愛，她渴求知識(shí)發(fā)奮苦學(xué)，并堅(jiān)持向同事虛心求教。逐漸在歌壇影壇嶄露頭角后，她也保持了自身的純真善良與勤奮，更是在演藝道路上走的踏實(shí)。她也曾在接受記者的采訪時(shí)說道“在歌壇和影界贏得觀眾的贊譽(yù)的確不易，不過藝術(shù)是無(wú)止境的，我仍要繼續(xù)努力，不斷進(jìn)取。”足可見周璇對(duì)待藝術(shù)的真心。

周璇在藝術(shù)方面勤奮好學(xué)，待人時(shí)卻十分親厚，平易近人。也正是她的為人品質(zhì)，也為她的“星途”起到了一絲推波助瀾。因此，周璇除自身具備歌唱和表演才華外，還有眾多劇作家、導(dǎo)演、詞曲作家的鼎力相助。這個(gè)過程拋開電影、唱片公司老板賣她這塊“金嗓子”招牌不談，眾多有才之士的賞識(shí)也成為周璇取得藝術(shù)成就的重要原因。

二、周璇對(duì)近代流行音樂的影響

周璇在20世紀(jì)的歌壇影壇留下的足跡，無(wú)疑是深刻的。雖然她的一生坎坷與輝煌并存，但是留在現(xiàn)在人心中更多的是輝煌。

（一）“周璇式”演唱的延續(xù)

由周璇自創(chuàng)，獨(dú)特的演唱風(fēng)格不僅在同時(shí)代影響到了其他歌星，對(duì)現(xiàn)代以來(lái)歌手的影響也可見一斑。其一是對(duì)鄧麗君的影響。鄧麗君最初以翻唱周璇的作品嶄露頭角，使逐漸被人們淡忘的《天涯歌女》《四季歌》《何日君再來(lái)》等歌曲重回大眾視野，繼承了她輕吟淺唱的演唱風(fēng)格，并結(jié)合自身的優(yōu)勢(shì)，不斷地磨合調(diào)整，終造就了一代歌后。再者是對(duì)費(fèi)玉清的影響。他的唱腔清新飄逸，可謂是將輕聲唱法的進(jìn)一步提升。在其演唱生涯中也經(jīng)常對(duì)周璇的作品如《天涯歌女》《鳳凰于飛》等進(jìn)行翻唱。

周璇對(duì)于流行音樂的貢獻(xiàn)無(wú)疑是巨大的，人們不再是扯著大白嗓大聲唱，而是注重對(duì)演唱工具的借助，注入更多的情感表達(dá)。換句話說，周璇讓人們的流行音樂審美發(fā)生了改變。周璇的歌唱方法作為當(dāng)時(shí)的新興事物，一是具有流行音樂的時(shí)尚性和流行性，二是吸引了觀眾的期待性。這種演唱方式能在較大程度上引起聽眾的個(gè)人情感，因而產(chǎn)生的感知程度在一定的情況下也決定了作品的流行程度。

（二）深入人心的音樂形象

“夜上海夜上海，你是個(gè)不夜城，華燈起車聲響歌舞升平……”由范煙橋作詞，陳歌辛作曲的《夜上海》是電影《長(zhǎng)相思》的插曲之一，更是周璇諸多音樂作品中的代表作之一。 “流行音樂和形象的關(guān)系靈活多變，尤其體現(xiàn)在它們?cè)絹?lái)越多地被植入集體意識(shí)，并在集體意識(shí)中得到確認(rèn)”。電影作為一種傳播能力最強(qiáng)的傳媒之一，流行音樂作為電影的傳播內(nèi)容，更是為電影所承載。周璇在電影《長(zhǎng)相思》中飾演一位在生活的壓力下被迫選擇去舞場(chǎng)當(dāng)歌女的一位自強(qiáng)女性。這首歌作為在舞場(chǎng)場(chǎng)景中的演繹曲目，在爵士樂隊(duì)的伴奏下唱著大都市的生活，可謂是十分應(yīng)景。影片的廣泛傳播使得這首歌成為了上海歌舞廳的一種“符號(hào)”，更是成為了周璇舞女形象的一個(gè)“符號(hào)”。如今眾多的電視劇作品或是綜藝節(jié)目表演中，不乏有人重新演繹《夜上海》并配以舞女的形象，可以說這也是對(duì)周璇一種致敬的表現(xiàn)。

回看周璇的一生，可謂是坎坷又短暫。雖說每每提到周璇，人們首先津津樂道的是她的花邊新聞以及私生活，但是她輝煌而又燦爛的成名之路，在近代流行音樂史和電影史上都留下了色彩濃重的一筆。近幾年來(lái)，以周璇為文本的文學(xué)、影視作品層出不窮，由此也可看出大家對(duì)這一傳奇女性的懷念。那個(gè)永遠(yuǎn)在大眾記憶中擁有一席之地的“金嗓子”，就這樣繼續(xù)唱了下去……

注釋：

①靜波.流行音樂歷史與風(fēng)格[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2007：389.

②尤靜波.流行音樂歷史與風(fēng)格[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2007：390.

③周偉，常晶.我的媽媽周璇（第二版）[M].太原：山西教育出版社，2002：42.

④李歐梵.上海摩登—一種新都市文化在中國(guó)（1930—1945修訂版）[M].北京：人民文學(xué)出版社，2010：153.

⑤大眾影訊.1943年6月12日版

⑥周偉，常晶.我的媽媽周璇（第二版）[M].太原：山西教育出版社，2002：173.

⑦陸正蘭，劉曉波.流行音樂與文化關(guān)鍵詞[M].成都：四川大學(xué)出版社，2016：151.

參考文獻(xiàn)

[1]周偉，常晶.我的媽媽周璇（第二版）[M].太原：山西教育出版社，2002.

[2]李歐梵.上海摩登—一種新都市文化在中國(guó)（1930—1945修訂版）[M].北京：人民文學(xué)出版社，2010.

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[4]蔣廣峰.20世紀(jì)早期中國(guó)的都市文化表征——從都市文化維度看周璇的流行歌曲[J].曲靖師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2009 （1）：34-37.

[5]項(xiàng)筱剛.周璇的歷史意義——為周璇逝世60周年而寫[J].音樂藝術(shù)，2018（1）：165-176.