談小提琴演奏和表演藝術的幾點意見

【摘要】當代的音樂領域內部的專業(yè)性劃分不斷加強，在小提琴演奏和表演藝術方面，正開展深入的探討目的在于促進音樂的表達，以及作品的創(chuàng)作，都能夠朝著全新的路線來完善，減少各類錯誤的表演。小提琴演奏和表演藝術的融合、發(fā)展，必須在大眾審美的基礎上來落實，并對相關工作內容的安排，給出足夠的依據，要堅持在藝術領域中獲得較多反饋，由此來指導小提琴演奏和表演藝術的科學進步。文章就此展開討論，并提出合理化建議。

【關鍵詞】小提琴;演奏;表演;藝術

【中圖分類號】J622.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

從客觀的角度來分析小提琴演奏和表演藝術的落實，要堅持在不同的內容上，開展良好地融合操作，要最大限度地促使藝術的發(fā)展空間，得到良好的擴大效果，這樣可以在小提琴演奏和表演藝術綜合水平上，得到更好的進步。小提琴演奏和表演藝術，在難度上是非常高的，在專業(yè)的要求水準上特別的突出，此時必須在不同的工作開展上，給出足夠的依據，這樣才能在系列問題的解決上，不斷的得到更好的效果。

一、小提琴演奏和表演藝術的現(xiàn)狀

（一）重視程度較低

從小提琴演奏和表演藝術的角度來看，雖然在表面上取得了行業(yè)的綜合性發(fā)展，但是在全局的重視程度上，并沒有大幅度的提升，這就很容易導致小提琴演奏和表演藝術的具體方向，出現(xiàn)嚴重的偏差，無法在多項藝術表達形式上，達到良好的融匯效果。結合以往的工作經驗和當下的工作標準，認為重視程度較低的問題，主要是表現(xiàn)在兩個方面。第一，小提琴演奏和表演藝術的日常研究和拓展，并沒有對先進的理念、方法進行良好的融合，大部分情況下，總是按照固定的模式來操作，這種現(xiàn)象的發(fā)生，促使小提琴演奏和表演藝術的綜合效用，開始不斷的降低，而且在專業(yè)的說服力方面，并沒有大幅度的提升，這對于小提琴演奏和表演藝術的未來進步，肯定會造成非常不好的影響;第二，小提琴演奏和表演藝術的一些內部問題，或者是外部的爭議，都沒有通過正確的方式來解決，也沒有在自身的體系上不斷的優(yōu)化，由此很容易導致各項工作，無法在協(xié)調方面得到大幅度的提升。

（二）藝術體系不健全

新時代來臨以后，小提琴演奏和表演藝術的拓展、融合，都要按照循序漸進的模式來開展，表現(xiàn)得過于冒進，或者是在拖沓程度上大幅度提升，都會促使小提琴演奏和表演藝術的綜合效用，表現(xiàn)出持續(xù)性的下降。藝術體系不健全的問題，也是需要重點關注的對象，而且需要在日后的工作開展上，對此進行妥善的處理，規(guī)避同類問題的反復發(fā)生。第一，小提琴演奏和表演藝術的落實，在體系的設計、實施過程中，都沒有按照正確的思路、方法來完成，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，很容易影響到小提琴演奏和表演藝術的正常部署，而且在很多工作的實施層次上，無法對藝術素養(yǎng)更好的提升，最終造成的漏洞將會非常的顯著;第二，藝術體系不健全的問題，是長久積累的結果，很多地方對于小提琴演奏和表演藝術，開始表現(xiàn)出不認可的態(tài)度，而且很多作品本身，并不具備較高的影響力。

二、小提琴演奏和表演藝術的發(fā)展策略

（一）加強團隊的專業(yè)塑造

以目前所掌握的情況來看，小提琴演奏和表演藝術的發(fā)展，必須在不同的理念上進行良好的融合，固有的思路和模式，并不能按照正確的路線來前進，還有可能因此產生較多的負面損失。團隊的專業(yè)塑造，能夠在小提琴演奏和表演藝術的具體發(fā)展過程中，按照合理化的模式來調整，這對于各類情況的綜合解決，都可以取得非常好的效果。第一，小提琴演奏和表演藝術的發(fā)展初期階段，對于團隊的塑造而言，必須在專業(yè)的培訓、指導力度上不斷的增加，現(xiàn)如今的大眾審美藝術水平不斷的提升，固有的模式和方法，已經無法滿足需求，所以必須在具體的解決過程中，進行科學的改善，這樣才能促使未來工作的進行，不斷的取得較大的突破;第二，團隊的專業(yè)塑造過程中，還要觀察小提琴演奏和表演藝術的具體走向，應堅持在欣賞群體上，進行良好的鎖定，這樣能夠在小提琴演奏和表演藝術的內涵上，進行有效的增加。

（二）完善藝術體系

現(xiàn)代化的小提琴演奏和表演藝術開展，必須在自身的體系上不斷完善，該方面的工作進行，能夠對系列不足的處置，按照正確的思路、方法來調整，并且確保全局工作的安排，朝著正確的方向來進步。結合以往的工作經驗和當下的工作標準，認為藝術體系的完善，可嘗試從幾個方面來完成。第一，小提琴演奏和表演藝術的塑造過程中，必須在各類曲目的改編、創(chuàng)造，以及經典曲目的復制層面上，進行多元化的操作。單一的藝術模式展現(xiàn)，很容易造成審美疲勞的效果，而且難以得到大眾的支持與肯定，在未來的發(fā)展內容上，也很容易造成嚴重的疏漏現(xiàn)象;第二，藝術體系的完善，是一個循序漸進的過程。例如，小提琴演奏和表演藝術的曲目編制和演出的過程中，一定要提前對受眾群體開展廣泛的調查、研究，在不同的理念和方法上，做出綜合性的調整，堅持在自身的可靠性、可行性方面更好地鞏固，這樣可以在內部問題的處置上，不斷取得更好的效果。

（三）加強演奏拓展

對于小提琴演奏和表演藝術而言，想要在未來的成績上更好的提升，演奏拓展是不可或缺的組成部分，而且能夠產生的影響力較為突出。第一，小提琴演奏和表演藝術的進行，需要對國際化的水準，以及業(yè)界內最新提出的理念進行良好的落實;第二，小提琴演奏和表演藝術，必須在各類文化以及民風的搜集過程中，進行不斷的整理。我國的很多區(qū)域，都具有悠久的音樂文化，這些內容與小提琴演奏和表演藝術進行良好的融合，可以帶來不一樣的體驗，促使小提琴演奏和表演藝術的專業(yè)性，得到更好的鞏固。

三、小提琴演奏和表演藝術的發(fā)展趨勢

從客觀的角度來分析，小提琴演奏和表演藝術的現(xiàn)有成就，正在不斷的鞏固，而且在問題的綜合處置上，不會造成嚴峻的挑戰(zhàn)，很多地方的長遠建設、進步，都能夠得到非常好的成績。小提琴演奏和表演藝術的發(fā)展，必須在未來進行更好的轉變。第一，小提琴演奏和表演藝術，要堅持在原創(chuàng)性方面不斷的提升，努力站在更大的平臺上，對于小提琴演奏和表演藝術的獨特性進行有效的展現(xiàn);第二，小提琴演奏和表演藝術的綜合前進，必須在不同的工作安排上，進行有效調整，尤其是在特殊問題的把控、處置上，不能表現(xiàn)出嚴重的疏漏，要在小提琴演奏和表演藝術的嚴謹程度上，努力做出大幅度的提升。

四、總結

我國對于小提琴演奏和表演藝術，能夠作為精華內容來對待，很多方面的工作和任務研究，都可以站在不同的角度來拓展，在社會和業(yè)界中，都取得了非常豐富的成績。未來，應繼續(xù)對小提琴演奏和表演藝術，進行有效的改善，在特殊情況的處置層面上，開展合理的優(yōu)化和調整，這樣能夠在小提琴演奏和表演藝術的內涵上，進行有效增加，整體上得到的發(fā)展成效更加顯著。

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作者簡介：程晶晶（1974—），女，甘肅蘭州，二級演奏員，研究方向：小提琴演奏。