辛姝

[摘 要]在現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，強(qiáng)調(diào)實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫藝術(shù)與傳統(tǒng)文化符號的融合，以展現(xiàn)民族文化底蘊(yùn)。基于這種認(rèn)識，本文對水墨元素在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用意義展開了分析，然后從傳統(tǒng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)和現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)兩方面分析了動(dòng)畫設(shè)計(jì)運(yùn)用水墨元素的發(fā)展歷程，最后結(jié)合動(dòng)畫設(shè)計(jì)實(shí)踐對水墨元素在動(dòng)畫風(fēng)格設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)和場景設(shè)計(jì)中運(yùn)用方法進(jìn)行了探討，為關(guān)注這一話題的人們提供參考。

[關(guān)鍵詞]水墨元素;動(dòng)畫設(shè)計(jì);造型設(shè)計(jì);場景設(shè)計(jì)

水墨藝術(shù)在中國傳承千年，演化出的文化精品為世人感嘆。在全球化發(fā)展背景下，水墨可以為文化自信賦魂，促使中國傳統(tǒng)文化得到傳承與創(chuàng)新。在發(fā)展現(xiàn)代動(dòng)畫藝術(shù)的過程中，則應(yīng)做到根植民族傳統(tǒng)文化，推動(dòng)動(dòng)畫藝術(shù)設(shè)計(jì)的本土化發(fā)展，才能確保動(dòng)畫設(shè)計(jì)擁有廣闊的群眾基礎(chǔ)，成為中國特色文化重要組成部分。因此，想要利用水墨元素實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫設(shè)計(jì)創(chuàng)新，還應(yīng)加強(qiáng)水墨元素在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用分析，從而推動(dòng)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

一、水墨元素在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用意義

水墨是中華民族重要文化符號，同時(shí)也是傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)的精神象征，擁有特殊的知識體系和審美體系。作為帶有濃厚文化象征性的藝術(shù)元素，水墨元素?fù)碛休^強(qiáng)的文化闡述力和演繹力，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中運(yùn)用有助于民族傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，能夠賦予動(dòng)畫全新表現(xiàn)形式和藝術(shù)價(jià)值。實(shí)際在現(xiàn)代動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展的過程中，需要借助水墨元素等傳統(tǒng)文化符號實(shí)現(xiàn)民族傳統(tǒng)文化繼承，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中融入潛在的傳統(tǒng)文化傳承與創(chuàng)新意識，以便在彰顯民族藝術(shù)審美的同時(shí)，體現(xiàn)動(dòng)畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力。在全球化背景下，對國產(chǎn)動(dòng)畫與國際動(dòng)畫之間的差距進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，包含日本動(dòng)漫在內(nèi)的較多國際動(dòng)畫都在向世界滲透本國民族文化，希望能夠在世界范圍內(nèi)獲得文化認(rèn)同。國產(chǎn)動(dòng)畫想要與之競爭，需要立足民族文化，將動(dòng)畫設(shè)計(jì)與民族文化符號結(jié)合在一起，發(fā)揮中華民族文化影響力，促使動(dòng)畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)主體性回歸，從而在國際動(dòng)畫市場上體現(xiàn)出獨(dú)特價(jià)值。而水墨元素作為國畫重要藝術(shù)表現(xiàn)形式，擁有獨(dú)立的審美標(biāo)準(zhǔn)和風(fēng)格，是中華民族傳統(tǒng)文化精髓，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中運(yùn)用能夠?qū)?dòng)畫以水墨藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，在時(shí)空上加強(qiáng)觀眾審美感知和文化認(rèn)同，繼而使動(dòng)畫憑借強(qiáng)烈民族風(fēng)格獲得全新生命力。

二、水墨元素在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用歷程

1.在傳統(tǒng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

作為具有較強(qiáng)綜合性、藝術(shù)性和技術(shù)性的專業(yè)，動(dòng)畫設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)為觀眾帶來良好視聽感受，同時(shí)也追求表現(xiàn)設(shè)計(jì)人員獨(dú)特藝術(shù)視角和較強(qiáng)創(chuàng)造能力。然而中國動(dòng)畫近十幾年來發(fā)展緩慢，相較于日本、美國等國家不斷實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫設(shè)計(jì)創(chuàng)新，較難從國產(chǎn)動(dòng)畫中感受創(chuàng)新性和藝術(shù)性。但實(shí)際在上世紀(jì)60-80年代，國產(chǎn)動(dòng)畫曾經(jīng)歷過一段輝煌歷史。該時(shí)期的動(dòng)畫片在對民族傳統(tǒng)文化元素吸收的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫創(chuàng)新設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了國產(chǎn)動(dòng)畫獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從上世紀(jì)50年代開始，中國動(dòng)畫人開始研究水墨動(dòng)畫制作方法，嘗試在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中運(yùn)用水墨元素，創(chuàng)作出僅有10分鐘的水墨動(dòng)畫片段《小蝌蚪找媽媽》，卻在國際上榮獲了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這部動(dòng)畫不僅引起了世界矚目，同時(shí)也意味著水墨元素在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用得到了成功，作品中魚、蝦、蟹等角色的造型素材來自于齊白石的水墨畫，使得畫面充滿詩情畫意，展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在1963年，水墨動(dòng)畫技術(shù)已經(jīng)發(fā)展相對成熟，造型更加復(fù)雜、藝術(shù)內(nèi)涵更具深意的國產(chǎn)動(dòng)畫《牧笛》問世，借助水墨層次豐富的變化對牛的形象進(jìn)行了惟妙惟肖的刻畫，使整個(gè)作品展現(xiàn)出了寫意風(fēng)格。1988年創(chuàng)作的《山水情》則被稱之為水墨動(dòng)畫的巔峰之作，運(yùn)用水墨元素實(shí)現(xiàn)了畫面風(fēng)光的融合，充分展現(xiàn)了水墨畫的意蘊(yùn)美。然而傳統(tǒng)動(dòng)畫在水墨元素運(yùn)用方面雖然達(dá)到了一定的藝術(shù)水平，但由于制作時(shí)間長、投資多，在商品化市場上卻難以生存，如《牧笛》拍攝耗費(fèi)了15個(gè)月的時(shí)間，制作人數(shù)達(dá)50人，而片長卻只有20分鐘。在市場經(jīng)濟(jì)體制下，傳統(tǒng)動(dòng)畫無法適應(yīng)，最終導(dǎo)致水墨動(dòng)畫發(fā)展也陷入了停滯狀態(tài)。

2.在現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在數(shù)字化時(shí)代逐步到來的背景下，現(xiàn)代動(dòng)畫得到了良好發(fā)展。相較于傳統(tǒng)動(dòng)畫，現(xiàn)代動(dòng)畫將水墨動(dòng)畫制作與計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合在一起，使過去受到的局限得到了突破。通過數(shù)字模擬，能夠運(yùn)用水墨元素完成動(dòng)畫造型，迅速完成整個(gè)動(dòng)畫制作流程。在多維動(dòng)畫制作技術(shù)取得快速發(fā)展的背景下，動(dòng)畫行業(yè)已經(jīng)形成了相對完善的電腦制作系統(tǒng)，促使大量多維動(dòng)畫片得到了創(chuàng)作。而在這些動(dòng)畫作品中，運(yùn)用水墨元素的動(dòng)畫相對較少，具有一定代表性的如《荷塘月色》《桃花源記》《酒鬼酒》等作品與廣告。在這些作品中，人物動(dòng)作靈活夸張，具有較快節(jié)奏，以迎合現(xiàn)代觀眾審美需求，促使全新的水墨動(dòng)畫片得到了呈現(xiàn)。以榮獲動(dòng)畫短片獎(jiǎng)的《桃花源記》為例，作為二維平面水墨動(dòng)畫，其對多維動(dòng)畫技術(shù)進(jìn)行了運(yùn)用，以實(shí)現(xiàn)人物形體與動(dòng)作的充分描述。而在貼畫渲染方面，則運(yùn)用水墨元素進(jìn)行了空間意境展現(xiàn)，確保古文中的桃花、流水等得到細(xì)膩呈現(xiàn)，給觀眾帶來了良好觀感與體驗(yàn)。然而就實(shí)際情況來看，現(xiàn)代動(dòng)畫盡管遵循了傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)創(chuàng)作原則，保留了水墨畫風(fēng)格，然而無論是在藝術(shù)走向還是敘事架構(gòu)等方面，未能真正實(shí)現(xiàn)與水墨元素的融合，造成動(dòng)畫內(nèi)涵無法達(dá)到傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的水平。不同于傳統(tǒng)動(dòng)畫運(yùn)用水墨元素實(shí)現(xiàn)真實(shí)的藝術(shù)表達(dá)，現(xiàn)代動(dòng)畫借助軟件進(jìn)行水墨畫效果的模擬。無論是二維動(dòng)畫還是三維動(dòng)畫，都會將運(yùn)用水墨元素繪制好的場景和角色導(dǎo)入動(dòng)畫制作軟件，使得動(dòng)畫創(chuàng)意表現(xiàn)受到了工藝限制，水墨暈染效果低于傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫，使用的水墨畫技法也存在欠缺，最終造成了動(dòng)畫創(chuàng)作側(cè)重于“形似”，難以實(shí)現(xiàn)傳神表達(dá)。因此在現(xiàn)代動(dòng)畫未來發(fā)展中，需要加強(qiáng)水墨元素在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用探索，促使動(dòng)畫審美風(fēng)格得到充分展現(xiàn)。

三、水墨元素在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用方法

1.在動(dòng)畫風(fēng)格設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

相較于傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫，現(xiàn)代動(dòng)畫缺少了“墨韻”，造成動(dòng)畫風(fēng)格特色無法得到突顯。針對這一問題，實(shí)際運(yùn)用水墨元素實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫設(shè)計(jì)，需要加強(qiáng)水墨畫意蘊(yùn)表現(xiàn)的探索與實(shí)驗(yàn)，將傳統(tǒng)文化藝術(shù)內(nèi)涵與數(shù)字技術(shù)完美結(jié)合在一起，以便真正推動(dòng)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新與發(fā)展。而傳統(tǒng)動(dòng)畫之所以能夠借助水墨元素實(shí)現(xiàn)獨(dú)特魅力表達(dá)，主要在于其對水墨畫藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行了運(yùn)用，將動(dòng)畫創(chuàng)作過程當(dāng)成是水墨畫創(chuàng)作，采用寫意方式進(jìn)行動(dòng)畫造型、場景等各種元素的創(chuàng)造，展現(xiàn)出了水墨畫的哲學(xué)內(nèi)涵。在現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，還應(yīng)加強(qiáng)水墨畫藝術(shù)表現(xiàn)形式學(xué)習(xí)，從動(dòng)畫角色思想展現(xiàn)和情節(jié)意象表現(xiàn)方面進(jìn)行水墨元素運(yùn)用，確保動(dòng)畫內(nèi)容可以得到傳神表達(dá)，達(dá)到意切情深的境界，展現(xiàn)作品獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。例如，在《小蝌蚪找媽媽》中，描繪一群小蝌蚪在山澗游來游去的場景時(shí)，就對齊白石《蛙聲十里出山塘》的畫面進(jìn)行了借鑒，明明畫面中無青蛙，卻能通過配音聽到青蛙的叫聲，達(dá)到寫意表達(dá)的目標(biāo)?，F(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，同樣應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對水墨畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)畫面人物神采和意境的寫意表現(xiàn)，達(dá)到實(shí)現(xiàn)意境、構(gòu)思和韻味相結(jié)合的目標(biāo)，體現(xiàn)作品獨(dú)特審美風(fēng)格。

2.在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在動(dòng)畫設(shè)計(jì)過程中，造型設(shè)計(jì)直接關(guān)系到人、物能否擁有良好畫面效果。而運(yùn)用水墨元素實(shí)現(xiàn)造型設(shè)計(jì)，還應(yīng)將傳統(tǒng)繪畫造型與現(xiàn)代動(dòng)畫造型融合在一起，以實(shí)現(xiàn)水墨畫造型元素的借鑒，促使動(dòng)畫角色形象得到豐富。在水墨造型中，包含線造型和意向造型，運(yùn)用線造型能夠使動(dòng)畫形象得到簡練、輕盈表現(xiàn)，體現(xiàn)繪畫的生動(dòng)性和藝術(shù)性。運(yùn)用意向造型，能夠從意向?qū)用鎸?shí)現(xiàn)角色形象概括表現(xiàn)，可以與現(xiàn)代動(dòng)畫中夸張、符號化的角色造型相融合，使動(dòng)畫造型得到生動(dòng)展現(xiàn)。例如在二維水墨動(dòng)畫短片《新嶗山道士》中，王七角色造型就采用了夸張和變形的手法進(jìn)行了臉部五官塑造，眼睛采用小圓點(diǎn)，眉毛為八字線型，使得角色整體帶有詼諧感。在道長造型設(shè)計(jì)上，為體現(xiàn)仙風(fēng)道骨的形象，運(yùn)用筆刷工具對水墨畫中的重墨用筆繪畫方法進(jìn)行了模擬，實(shí)現(xiàn)了角色輪廓線的粗細(xì)和虛實(shí)變化勾勒。在山體輪廓勾勒方面，對水墨畫中的皴法用筆進(jìn)行了運(yùn)用，完成山體大概輪廓的描繪，刷出山體虛實(shí)相接的效果，并利用濕墨進(jìn)行花草點(diǎn)染，最終呈現(xiàn)出了豐滿、鮮活的人、物造型。

3.在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

動(dòng)畫設(shè)計(jì)通常需要完成相應(yīng)故事場景的提供，以便確保動(dòng)畫故事能夠持續(xù)開展。運(yùn)用水墨元素進(jìn)行場景設(shè)計(jì)，能夠加強(qiáng)畫面氛圍渲染，使動(dòng)畫呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美效果。具有代表性的作品要屬《大鬧天宮》，其采用傳統(tǒng)年畫形式的創(chuàng)作方式實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)，在有山水的動(dòng)畫場景中運(yùn)用了“形似”的藝術(shù)表現(xiàn)形式，使水墨山水動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)換過程中給人以時(shí)空之感，在表達(dá)了深遠(yuǎn)意境的同時(shí)，使畫面的層次感和質(zhì)感得到了提升。實(shí)際在現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，可以先結(jié)合畫面分鏡要求完成場景手繪設(shè)計(jì)，運(yùn)用水墨元素進(jìn)行場景獨(dú)特藝術(shù)內(nèi)涵的表現(xiàn)，然后運(yùn)用動(dòng)畫軟件插入人物形態(tài)。此外，動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)還應(yīng)加強(qiáng)構(gòu)圖布局，對水墨畫的留白和虛實(shí)關(guān)系表現(xiàn)手法進(jìn)行運(yùn)用。利用畫面中的空白區(qū)域，能夠完成畫中畫、畫外畫的意境營造，促進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，從而對整個(gè)劇情氣氛和產(chǎn)品后期視覺效果產(chǎn)生影響。在后期制作中，針對不同水墨場景，可以利用數(shù)字化方式實(shí)現(xiàn)關(guān)鍵性畫面捕捉，實(shí)現(xiàn)自動(dòng)插補(bǔ)，繼而使場景間的連貫性得到保證。

結(jié)論：綜上所述，加強(qiáng)水墨元素在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，能夠?yàn)閯?dòng)畫藝術(shù)發(fā)展提供精神養(yǎng)分，促使動(dòng)畫作品更具文化張力。然而相較于傳統(tǒng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)，現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)對水墨元素的運(yùn)用不夠深入，導(dǎo)致傳統(tǒng)文化藝術(shù)底蘊(yùn)遭到了消解。為解決這一問題，還要加強(qiáng)水墨元素與現(xiàn)代動(dòng)畫創(chuàng)作技術(shù)的融合，完成帶有水墨元素的動(dòng)畫人物和場景設(shè)計(jì)，展現(xiàn)動(dòng)畫獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，繼而大力推動(dòng)中國動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

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（責(zé)任編輯：劉小紅）