高雨

摘要：色彩心理學(xué)是一門非常重要的學(xué)科，被越來越多的運(yùn)用在生活當(dāng)中，客觀的“色彩”也被人們根據(jù)主觀的“經(jīng)驗(yàn)”賦予了特殊意義。本文以克勞德·莫奈的《日出印象》與梵·高的《星月夜》兩幅油畫作品中“藍(lán)”這一色彩的不同運(yùn)用為例，分析“藍(lán)”這一色彩在不同明度、純度下給觀者帶來的不同視覺感受。同時(shí)也反向證明了色彩心理學(xué)等其他學(xué)科對(duì)繪畫創(chuàng)作有輔助功能，能夠開闊創(chuàng)作思路，深化對(duì)作品的理解，豐富表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：色彩;感受;對(duì)比

中圖分類號(hào)：B84文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2019）11-0132-02

一、心理學(xué)視角下的藍(lán)

通過查閱大量西方繪畫資料發(fā)現(xiàn)，色彩心理效應(yīng)影響著油畫創(chuàng)作的發(fā)展與色彩風(fēng)格的形成。在油畫創(chuàng)作中，色彩是繪畫語言至關(guān)重要的表現(xiàn)方式，是畫家的情感符號(hào)，亦是其精神的載體。畫家對(duì)不同色彩的運(yùn)用和選擇，在不同時(shí)期有著不同的意義。當(dāng)然，在畫面中運(yùn)用藍(lán)色的畫家也不在少數(shù)，最為代表性的畫家就有巴勃羅·畢加索，他在1901年至1904年期間創(chuàng)作的作品被稱為“藍(lán)色時(shí)期”。這一時(shí)期他的作品大面積使用藍(lán)色，拋卻畫中題材就藍(lán)色這一色彩而言，

呈現(xiàn)給觀者寒冷、陰郁的視覺感受。觀者這一感受的出現(xiàn)與色彩心理學(xué)有關(guān)，心理學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)人會(huì)由于所處環(huán)境的顏色而產(chǎn)生生理影響，在藍(lán)色的環(huán)境中，人的脈搏會(huì)減緩，情緒也會(huì)沉靜，之后腦電波的研究也證實(shí)了這一點(diǎn)，顏色能影響腦電波。藍(lán)色能使人放松，在色彩心理學(xué)中，藍(lán)色也被賦予了寧靜平和的主觀印象，明度偏暗的藍(lán)則是代表了誠(chéng)實(shí)，穩(wěn)重。而畢加索“藍(lán)色時(shí)期”的作品之所以能傳達(dá)給觀者冷漠、晦暗的觀畫感受，完全得益于他能很好地運(yùn)用色彩。藍(lán)色在色彩心理學(xué)的四原色中屬于最冷的一個(gè)色系，它本身就有推遠(yuǎn)畫面的屬性，加之畫面中大量運(yùn)用純度相對(duì)較低，明度相對(duì)較暗的藍(lán)色，更是給人一種疏遠(yuǎn)，冷漠之感。正因如此才能更好地向觀者傳達(dá)作者的感受。而本文研究的兩幅名作也是通過對(duì)色彩的不同運(yùn)用，很好地向觀者表達(dá)了自己的感受，讓觀者在色彩營(yíng)造的氛圍中，更好地感受作者的所思所感。除了畢加索的藍(lán)色時(shí)期外，對(duì)于藍(lán)色運(yùn)用非常有名的藝術(shù)家是伊夫·克萊茵，他為他自己使用的藍(lán)申請(qǐng)了專利，叫“克萊茵藍(lán)”。當(dāng)然還有很多藝術(shù)家喜歡藍(lán)色，比如德國(guó)表現(xiàn)主義的先驅(qū)“藍(lán)騎士”——奧古斯特·馬克、瓦西里·康定斯基等等。

二、作品中藍(lán)色的多角度對(duì)比

本文通過對(duì)比兩幅作品中藍(lán)色的所占比例、明度、純度、冷暖等多個(gè)角度的異同，從色彩心理學(xué)的角度來分析不同藍(lán)色的運(yùn)用帶給觀者的不同視覺感受。

在色彩所占比例上，兩幅作品中藍(lán)色所占比例大致相同，這也是選取這兩幅作品做對(duì)比的原因。莫奈的《日出印象》與梵高的《星月夜》兩幅油畫作品都以藍(lán)色為主要基調(diào)的同時(shí)，都不拘泥于所繪物體的形體，而是更注重色彩的表達(dá)，并且都運(yùn)用了大量小筆觸營(yíng)造畫面效果。但傳達(dá)給觀者的感受卻又截然不同，僅對(duì)畫面呈現(xiàn)的色彩效果而言，兩位畫家將藍(lán)色的運(yùn)用發(fā)揮到了極致，完美呈現(xiàn)出了畫面觀賞性的同時(shí)也向觀者傳達(dá)了自己的感受，引領(lǐng)觀者真實(shí)地走進(jìn)畫家所營(yíng)造的氛圍中。莫奈的《日出印象》運(yùn)用大量的藍(lán)描繪了勒阿弗爾港一個(gè)多霧的早晨，畫家高超的繪畫手法呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)藍(lán)色空間，進(jìn)而通過藍(lán)色的固有特性促使觀者進(jìn)入寧靜沉穩(wěn)的心境中。梵高的《星月夜》同樣運(yùn)用了大量的藍(lán)色來描繪夜晚的小村莊，大面積深藍(lán)色的交織手法創(chuàng)造出了寧靜之感。又因?yàn)樗厥獾纳什季肿尞嬅娉尸F(xiàn)出流動(dòng)性，這一靜一動(dòng)的沖突，吸引觀者陷入他營(yíng)造的環(huán)境中。這兩幅畫之所以能營(yíng)造出如此大的場(chǎng)景氛圍，與恰當(dāng)?shù)氖褂盟{(lán)色在畫面中所占比例有著很大關(guān)系。藍(lán)色在色彩心理學(xué)中能帶給人廣闊深遠(yuǎn)的主觀聯(lián)想，從而在心理上感受到廣而大，有靜謐之感的心理體驗(yàn)。

從明度對(duì)比來看兩幅作品中的藍(lán)有很大差別，高明度的色彩能使人感到輕感，低明度的色彩使人感到重感[1]。其中梵高的《星月夜》中使用的藍(lán)明度更高，心理學(xué)家研究表明，觀察明度高的色彩腦電波的反應(yīng)更為明顯，更能引起神經(jīng)興奮。所以在創(chuàng)作一幅作品時(shí)，如果希望作品賦予觀者更高的興奮感，可以在作品中大量使用明度較高的色彩，進(jìn)而激發(fā)出觀者的神經(jīng)沖動(dòng)，興奮的狀態(tài)。而莫奈的《日出印象》中明度較低的藍(lán)色，使人的神經(jīng)活動(dòng)較為平緩，更適合營(yíng)造出柔和寧靜之感，更能使人放松。故在創(chuàng)作中營(yíng)造寧靜的氛圍時(shí)可以大量選用明度低的色彩來渲染氣氛。

從純度來講兩幅作品中的藍(lán)色也存在較大差異。莫奈的《日出印象》純度相對(duì)更低，而梵高的《星月夜》純度更高，兩幅作品中雖然都大面積使用了藍(lán)色，但純度的差異使作品呈現(xiàn)出完全不同的氣質(zhì)。純度低的色彩使人能感受到軟感和冷感，在這一軟一冷的心理作用下才使得莫奈的《日出印象》令觀者有了更深層次的感受，能更好地體會(huì)到清晨海邊的清冷氛圍。而梵高的《星月夜》也通過他高純度的硬感，暖感使人體會(huì)到了他作畫的激情，使觀者更好的感受到他作品的強(qiáng)烈情感。

從冷暖來講 ，兩幅作品中使用的藍(lán)也有著鮮明的對(duì)比。梵高《星月夜》中的藍(lán)相對(duì)來說更冷，莫奈《日出印象》中的藍(lán)更暖。冷色偏輕，暖色偏重，所以梵高的《星月夜》給人更加輕快的感受，而《日出印象》則是給人更加沉穩(wěn)的感受。冷暖還會(huì)給人帶來其他方面的心理感受。例如，暖色密度強(qiáng)，冷色稀薄;冷色的透明感更強(qiáng)，暖色則透明感較弱;冷色濕潤(rùn)，暖色干燥;冷色有很遠(yuǎn)的感覺，暖色則有迫近感。我們可以通過對(duì)這些知識(shí)的掌握來更好地控制畫面。

三、結(jié)語

在對(duì)兩幅作品中的藍(lán)進(jìn)行比例、明度、純度、冷暖等多角度的對(duì)比之后，我們不難看出色彩對(duì)于一幅畫面所傳達(dá)給觀者隱性感受性的內(nèi)容是極其豐富且重要的。所以在創(chuàng)作一幅作品時(shí)，我們?cè)跍?zhǔn)備階段就應(yīng)該對(duì)我們畫面色彩的內(nèi)容進(jìn)行有效地分析，利用色彩心理學(xué)的知識(shí)對(duì)畫面給觀眾呈現(xiàn)的效果進(jìn)行一定的預(yù)見性分析。可利用色彩對(duì)人腦的思維加工有一定內(nèi)部影響這點(diǎn)入手，例如，黑色能夠讓人第一時(shí)間聯(lián)想到黑夜、喪禮，引發(fā)悲哀、嚴(yán)肅、死亡、莊重、恐怖、絕望這一系列感覺;白色則可以讓我們聯(lián)想到白云、雪，引發(fā)純潔、冷清、樸素的感覺;而黃色讓人第一時(shí)間想到的則是陽光、向上、希望、激情這類感受的事物;紅色則能使人感受到熱情、溫暖。精準(zhǔn)把握住這些色彩的內(nèi)涵意義，學(xué)習(xí)色彩心理學(xué)的相關(guān)知識(shí)而后運(yùn)用在我們的作品中，使觀者能更直觀準(zhǔn)確地感受到作者想表達(dá)的。也希望在色彩心理學(xué)等更多學(xué)科的共同發(fā)展下，我們的油畫作品更富有科學(xué)內(nèi)涵，油畫這個(gè)專業(yè)能向著更廣更深的角度發(fā)展。

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[責(zé)任編輯：艾涓]