□鄭志巍 景德鎮(zhèn)陶瓷職業(yè)技術(shù)學(xué)院

□余饒生 珠山區(qū)余饒生陶瓷工作室

一、從中國(guó)畫(huà)中汲取水彩畫(huà)的精髓

水彩畫(huà)能夠表達(dá)豐富的創(chuàng)作情感，尤其是中國(guó)的水彩畫(huà)，其精湛的繪畫(huà)技巧和創(chuàng)作風(fēng)格值得每位水彩畫(huà)家學(xué)習(xí)和借鑒。很多水彩畫(huà)家通過(guò)對(duì)中國(guó)水彩畫(huà)的學(xué)習(xí)，大膽借鑒中國(guó)寫(xiě)意水墨畫(huà)和西方水彩畫(huà)的繪畫(huà)方式，創(chuàng)造出了獨(dú)樹(shù)一幟的水彩畫(huà)表達(dá)形式，表達(dá)了自己獨(dú)特的藝術(shù)思維，讓平面的水彩藝術(shù)變得更為立體。比如，古元的水彩畫(huà)作品，一幅《水鄉(xiāng)》將那種柔和的美展現(xiàn)得淋漓盡致，用墨色揮灑，加之水墨筆韻和詩(shī)意的結(jié)合，讓整幅畫(huà)展現(xiàn)了水鄉(xiāng)的風(fēng)情和柔美。再如，郭德庵的《荷花》，畫(huà)家利用中國(guó)式水墨畫(huà)的作畫(huà)形式，給整幅畫(huà)進(jìn)行了外觀(guān)化邊緣的極致處理。并利用水色的染積，讓整幅畫(huà)生動(dòng)、形象。法國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)人博德萊爾指出：“真正的藝術(shù)家，真正的詩(shī)人，只應(yīng)根據(jù)自己之所見(jiàn)和所感畫(huà)畫(huà)，他應(yīng)該真正忠于他自己的本性?！必S厚的情感生活是藝術(shù)家的源泉。一幅好的作品就是要源于生活，很多水墨畫(huà)作家借助中國(guó)古典水墨畫(huà)的創(chuàng)作形式，將古典的創(chuàng)作方式與現(xiàn)代化水墨藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出了一幅幅令人贊嘆的水墨作品。每個(gè)作者都應(yīng)該在水墨畫(huà)特點(diǎn)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，并要在長(zhǎng)期的繪畫(huà)實(shí)踐中，加深對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)的藝術(shù)理解，將古典藝術(shù)和自己的創(chuàng)新思維進(jìn)行結(jié)合，運(yùn)用繪畫(huà)技巧，運(yùn)用用墨和著色的方法，將所學(xué)創(chuàng)作應(yīng)用到自己的繪畫(huà)作品中。

二、大膽創(chuàng)新水彩畫(huà)

很多人對(duì)水彩畫(huà)的認(rèn)知都停留在水色、流暢、輕快的藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式上，但水彩藝術(shù)也隨著時(shí)代而不斷地發(fā)展變化，很多畫(huà)家將傳統(tǒng)水彩畫(huà)的表現(xiàn)形式與現(xiàn)代化的繪畫(huà)技巧相結(jié)合，以水彩新技法和新模式給人們帶來(lái)了不一樣的水彩視覺(jué)盛宴。近年來(lái)，中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展令人矚目，一大批優(yōu)秀的水彩畫(huà)家嶄露頭角。他們的作品形式多樣，題材廣泛，內(nèi)涵深雋。王肇民就將西方的具體表現(xiàn)和東方的意境創(chuàng)作進(jìn)行了有效的結(jié)合，讓作品呈現(xiàn)出東西方交錯(cuò)的美感，將矛盾感和沖突感進(jìn)行了展現(xiàn)，給人以視覺(jué)的沖擊和享受，以輕見(jiàn)重，以華現(xiàn)樸，是現(xiàn)代化水彩畫(huà)的創(chuàng)新表現(xiàn)。這樣的水彩技巧創(chuàng)新能夠?qū)P、肌理、色塊進(jìn)行高度的融合，并能夠體現(xiàn)出整幅作品的張力?，F(xiàn)代化水彩畫(huà)藝術(shù)家能夠?qū)?chuàng)造性和個(gè)人的繪畫(huà)見(jiàn)解融入作品中，以情感人，以畫(huà)動(dòng)人，同時(shí)在作品中能夠看出，很多畫(huà)家的作品中都帶有個(gè)人主義色彩，能夠表達(dá)創(chuàng)作者創(chuàng)作時(shí)的心靈感受。當(dāng)我們看到《山村晨光》這幅水彩作品時(shí)，就能夠通過(guò)創(chuàng)作者對(duì)色彩的碰撞，以及在明顯的視覺(jué)沖突中看出他心靈的呼喚和吶喊，很多作家都會(huì)通過(guò)景色的描寫(xiě)來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心，這也是情感的釋放，也是將整個(gè)畫(huà)作賦予感情的方式，讓畫(huà)作擁有了靈魂。

三、新材料的應(yīng)用

水彩創(chuàng)作正在向多元化形式發(fā)展。水彩畫(huà)的構(gòu)圖方式多樣，表現(xiàn)形式多樣，技巧也有不同的表現(xiàn)方法。隨著水彩藝術(shù)的不斷發(fā)展，水彩的材料和工具也不斷地更新。材料和工具對(duì)水彩畫(huà)的創(chuàng)作有著非常重要的影響。水彩畫(huà)有兩個(gè)基本特征：一是畫(huà)面大多具有通透的視覺(jué)感覺(jué)；二是繪畫(huà)過(guò)程中水的流動(dòng)性。由此造成了水彩畫(huà)不同于其他畫(huà)種的外表風(fēng)貌和創(chuàng)作技法。顏料的透明性使水彩畫(huà)產(chǎn)生一種明澈的表面效果，而水的流動(dòng)性會(huì)生成淋漓酣暢、自然灑脫的意趣，所以，創(chuàng)作的原料帶來(lái)的視覺(jué)效果就是影響整幅作品表現(xiàn)的關(guān)鍵所在。同時(shí)，創(chuàng)作的工具也不容小覷，很多中國(guó)水彩畫(huà)要表現(xiàn)葉筋、白云等，都需要運(yùn)用特殊的工具來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，有些畫(huà)家還會(huì)借助實(shí)物來(lái)進(jìn)行水彩畫(huà)創(chuàng)作，讓水彩畫(huà)的畫(huà)面感更加真實(shí)。水彩畫(huà)家徐國(guó)燕就在材料和水彩技法上有自己獨(dú)特的見(jiàn)解。她選用雙面白卡紙，利用紙張的肌理來(lái)表現(xiàn)形態(tài)各異的花朵，讓色彩能夠更均勻地鋪設(shè)，同時(shí)能夠讓畫(huà)面感更加真實(shí)、細(xì)膩。除此之外，還有撒鹽、噴水等形式來(lái)讓畫(huà)作的展現(xiàn)更加生動(dòng)和形象。

水彩畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)造要源于生活，高于生活，這是對(duì)水彩畫(huà)藝術(shù)境界的追求。畫(huà)家在創(chuàng)作水彩藝術(shù)時(shí)，要發(fā)現(xiàn)生活中的美，在生活中探索和創(chuàng)新，并且要在技巧、理念、創(chuàng)作形式上有一定的革新，能夠借鑒老藝術(shù)家和中國(guó)水彩畫(huà)家的藝術(shù)見(jiàn)地，挖掘新的創(chuàng)作靈感。同時(shí)，也要積極尋找水彩創(chuàng)造材料帶來(lái)的特有美感，讓水彩畫(huà)能夠表達(dá)獨(dú)特的美。