舒曼的浪漫主義情懷
——以《蝴蝶》為例

梁 青

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

一、舒曼的生平

舒曼十九世紀(jì)誕生于德國(guó)的一個(gè)小城，父親是一位書商，母親則是一個(gè)醫(yī)生的女兒，在這樣的家庭，使得舒曼也有很深厚的文學(xué)素養(yǎng)和母親一樣那種自帶的浪漫氣質(zhì)。舒曼從7歲開始便開始學(xué)習(xí)音樂，學(xué)著開始創(chuàng)作曲目。后與克拉拉相戀，他對(duì)感情特別重視。1843年，他建立了萊比錫音樂學(xué)院，創(chuàng)立了很多的專業(yè)。1854年，他得了精神病。1856年，因病去世，終年46歲。他的一生創(chuàng)作了許多聲樂曲、交響樂、室內(nèi)樂等。

二、舒曼的音樂風(fēng)格

舒曼處于浪漫主義時(shí)期，19世紀(jì)當(dāng)稱為浪漫主義時(shí)期，它相比較于十八世紀(jì)下半葉到十九世紀(jì)初的古典主義時(shí)期，是有很大的突破性的，比如在音樂上，更加的具有優(yōu)美的旋律以及有了更多的音樂題材，比如有了無(wú)詞歌、前奏曲、敘事曲等。使得音樂更加的豐富多彩。古典主義時(shí)期有貝多芬、莫扎特、海頓等著名作曲家鋼琴家，這個(gè)時(shí)期注重的是交響曲，管弦樂，奏鳴曲的形式的曲目，更注重的是理性的音樂。而在以肖邦，李斯特、舒曼等為代表的浪漫主義時(shí)期更注重的是個(gè)人主義情感的抒發(fā)。這兩個(gè)時(shí)期是有很大的不同的，從宮廷樂轉(zhuǎn)向浪漫樂的轉(zhuǎn)變，從音樂的聽覺就有很大不同。

三、舒曼的《蝴蝶》

《蝴蝶》是一首標(biāo)題性很強(qiáng)的套曲，完成與1831年，由一個(gè)引子和十二個(gè)標(biāo)題小品組成。是以假面舞會(huì)為契機(jī)，每一個(gè)套曲代表的有人的性格、舞會(huì)的進(jìn)程來(lái)創(chuàng)作，很有特點(diǎn)，在彈奏時(shí)也需要通過演奏出每一個(gè)套曲所要表達(dá)的感情。每個(gè)小品就像是一個(gè)故事，在練習(xí)時(shí)要了解故事再去彈奏。這首作品所展現(xiàn)的是假面舞會(huì)的舞會(huì)場(chǎng)景和不同人的性格變化。

四、《蝴蝶》的音樂表現(xiàn)及彈奏淺析

引子是由1-6小節(jié)組成，簡(jiǎn)潔的長(zhǎng)度，是從最低音向上行走的琶音一氣呵成，后又來(lái)重復(fù)了一次，給舞會(huì)的開始創(chuàng)造了很多的好奇，使得聽眾想繼續(xù)往下聽的欲望，而且第二次重復(fù)的小片段是運(yùn)用了p這種弱音，就像是回音。讓人意猶未盡。在彈奏這段時(shí)手腕要保持輕松靈活的狀態(tài)，是音符聽起來(lái)順暢不僵硬。

第一個(gè)小品《化妝舞會(huì)》，就像是舞會(huì)開始時(shí)所響起的音樂，音樂優(yōu)美，由八度連續(xù)的向上彈奏，要保持手腕靈活，將主旋律輕松的彈奏，旋律是一直向上而下的進(jìn)行，后又進(jìn)行，直接向上至最高音。左手的織體是以3/4的強(qiáng)弱規(guī)律進(jìn)行。在這個(gè)小品結(jié)束時(shí)，又來(lái)了一次主題，上升至最高音直至結(jié)束。

第二個(gè)小品《巴爾特》，正如主題，這個(gè)小品是描寫人物—男主角之一，從音樂的進(jìn)行能看出這個(gè)人物的性格，剛開頭是以快速的琶音進(jìn)行，從上到下，又有小附點(diǎn)，可以看出巴爾特是一個(gè)靈活的舞者，舞姿優(yōu)美，令無(wú)數(shù)女人傾慕的對(duì)象的一種意境?？梢栽谀X海中構(gòu)建人物的形象，將它彈奏出來(lái)，在彈奏時(shí)，將附點(diǎn)彈奏準(zhǔn)確，手指靈活。

第三個(gè)小品《布爾特》是描寫的男主角之二，開始是以左手低音的八度進(jìn)行，沒有連音，而是以每個(gè)音加有重音記號(hào)的形式進(jìn)行，可以感受到，布爾特是一個(gè)忠誠(chéng)老實(shí)憨厚的人。左手八度完，又換右手的八度進(jìn)行，整個(gè)小品都是八度的進(jìn)行，在彈奏八度時(shí)放松手腕最重要。

第四個(gè)小品《假面》，描述了這個(gè)舞會(huì)大家都是帶著面具來(lái)的，這個(gè)小品是以急板開始，表現(xiàn)了舞會(huì)的活躍氣氛。

第五個(gè)小品《維娜》，講的是女主角出場(chǎng)，這個(gè)小品是由三個(gè)聲部構(gòu)建，是要將每個(gè)聲部的音樂分開進(jìn)行練習(xí)，最高音是旋律的主要走向。從曲目可以看出維娜曼妙的身姿，和所有人投來(lái)欣賞的目光。

第六個(gè)小品《布爾特之舞》很笨重的舞者，沒有舞蹈的天賦，但在竭盡全力的跳著舞蹈，布爾特之舞所呈現(xiàn)的是不協(xié)調(diào)的身體，因?yàn)樵谶@個(gè)小品中，開頭是不協(xié)和音的進(jìn)行，又想向大家展示自己的舞蹈。在這個(gè)小品中，注意在sf和pp的轉(zhuǎn)換，強(qiáng)弱對(duì)比要強(qiáng)烈。

第七個(gè)小品《交換假面》，音樂是特別緩慢的，流動(dòng)性特別強(qiáng)，單純的，淳樸的音樂，需要分開手單獨(dú)練習(xí)，將音樂歌唱。

第八個(gè)小品《招供》以一個(gè)四分音符132的速度，很快的速度，在彈奏過程中，踏板要換干凈。

第九個(gè)小品《憤怒》這個(gè)速度是很快的，到了第二行，雙手的進(jìn)行就像是爭(zhēng)吵，兩個(gè)手指一起進(jìn)行，以pp的力度進(jìn)行，體現(xiàn)緊密的憤怒。

第十個(gè)小品《卸裝》是充滿生機(jī)，充滿活力的，在彈奏時(shí)，前面三行主要是八度的進(jìn)行，從第四行開始，是溫柔的旋律進(jìn)行。在彈奏時(shí)，將音樂表達(dá)要彈奏清楚。

第十一個(gè)小品《急忙》正如主題，這個(gè)速度是很快的，而且力度也是從強(qiáng)到更強(qiáng)，就像是在奔跑，到了32個(gè)小節(jié)，速度放慢，從高到低的走向，使音樂更慢。

第十二個(gè)小品《終場(chǎng)與踏上歸途的兄弟們》又回到了第一個(gè)小品的旋律，踏上歸途的兄弟這個(gè)題目特別有意境，就像是蝴蝶飛向了遠(yuǎn)方，到最后結(jié)束。在彈奏時(shí)也是一樣的，音樂漸行漸遠(yuǎn)，直至結(jié)束，在這時(shí)，可以使用弱音踏板，是音樂更加的安靜。

五、結(jié)語(yǔ)

舒曼的《蝴蝶》他的每一個(gè)標(biāo)題都是將音樂聯(lián)系在一起，是非常有意思的。演奏時(shí)既要把握各曲的風(fēng)格，又要就將各個(gè)小品之間銜接好，將作品的完整性和連貫性都要做到。舒曼的這首富有詩(shī)意幻想的曲目，每個(gè)小品都將聽眾帶入不同的情感。筆者通過淺析《蝴蝶》彈奏及背景，希望給各位演奏者帶來(lái)幫助，將舒曼的音樂表現(xiàn)的更加淋漓盡致。