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      琵琶曲《春江花月夜》兩個不同演奏版本的比較研究

      2019-12-17 08:09:06劉冰
      藝術評鑒 2019年21期
      關鍵詞:劉德海琵琶曲春江花月夜

      劉冰

      摘要:根據(jù)劉德海、王范地兩位演奏家的演奏譜和音響資料,從結構布局、演奏技法、速度與力度等方面對比分析了他們的琵琶曲《春江花月夜》,探討了兩個不同演奏版本的鮮明特色和藝術魅力。

      關鍵詞:琵琶曲? ?《春江花月夜》? ?劉德海? ?王范地

      中圖分類號:J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1008-3359(2019)21-0052-02

      《春江花月夜》又名《夕陽簫鼓》,是一首歷史悠遠的琵琶名作。有關該曲的研究,多集中于對其曲源和傳譜、章法結構、意境美等的挖掘,而對不同演奏版本的比較研究幾乎沒有涉及。器樂演奏是以特定樂器為創(chuàng)作工具,以演奏技巧為創(chuàng)作手段,對作曲家創(chuàng)作的音樂作品進行再創(chuàng)作的過程。筆者將根據(jù)具有代表性的兩位演奏家劉德海與王范地的演奏譜和音像資料,對《春江花月夜》兩個演奏版本進行分析和比較,探討不同演奏家的演奏風格,以期為該作品的演奏和教學提供一些參考。

      一、結構布局的比較

      從劉、王兩位先生的演奏譜和音像資料看,樂曲的段落名稱存在較大差異。為了研究方便,筆者將兩個版本的相同段落羅列出來統(tǒng)一編號。

      從上圖可以看出,劉版較王版更為簡略,結構更加緊湊。聆聽劉版的《春江花月夜》給人一種清新秀麗、一步一景的感覺;而聆聽王版的《春江花月夜》,則猶如一幅山水長卷在眼前慢慢展開,古樸優(yōu)雅,層層推進。然而,無論哪位先生的版本,均體現(xiàn)了“和”的古典之美。

      二、演奏技法的比較

      琵琶豐富的表現(xiàn)力緣于它多變的技法,因此相較于其他民族樂器,演奏者在琵琶音樂中居于更為重要的地位[1]。演奏者對同一曲譜的不同技法選擇直接體現(xiàn)出個人的演奏風格和審美情趣。在《春江花月夜》的演奏中,兩位先生選擇了不同的演奏技法以表現(xiàn)不同的音色變化。劉先生著重通過運用泛音以及音區(qū)的轉換使音樂展現(xiàn)出濃淡、明暗的色彩變化,而王先生則側重于通過左手不同的推拉吟揉和右手觸弦點的變化,使音樂產生動靜虛實、剛柔相濟的聽覺感受。

      (一)泛音與音區(qū)變化

      在這首作品的傳統(tǒng)演奏中,泛音往往只是作為點綴出現(xiàn)在每段的結尾處。王版依然延續(xù)了傳統(tǒng)的演奏方式,僅在段尾處出現(xiàn)泛音;而劉版則重視對泛音的運用,突出其豐富的表現(xiàn)力。除了在每段的結尾處增加泛音外,還在第[5]段的開頭使用泛音演奏旋律,給人一種清新明快、耳目一新的感覺,使一幅波光粼粼的江景圖浮現(xiàn)在眼前(譜例1)。此外,在第[8]段中還運用了泛音和實音的相互切換,產生一種明暗、虛實的變化(譜例2)。同時,在該段結尾處還并用了人工泛音和自然泛音,增添了音樂的靈動性,使人回味無窮(譜例3)。

      在不同音區(qū)音色的精準掌控上,如第[8]段中對于模進樂句的傳統(tǒng)演繹,王版全部是在一弦上完成的,音色較為單一;而劉版則運用不同弦產生的音色效果,采用由四弦向三弦再向一弦過渡的手法,使樂句的演繹層次分明,變化豐富。

      (二)推拉吟揉和觸弦點的變化

      在此曲中,劉版的揉弦較為輕盈流暢,沒有刻意加以區(qū)分表現(xiàn)。王版則運用了三種以上的吟揉方式,使演奏十分細膩優(yōu)雅。如第2小節(jié)的“mi”運用了每秒在6次以下,音高波動幅度不超過小二度的吟揉;第55小節(jié)的“dol”運用了每秒在6次以下,音高波動幅度自小二度至小三度,波動過程不是很快的吟揉;第4小節(jié)的“re”和275小節(jié)的“l(fā)a”運用了更為復雜的吟揉技巧,前者是由靜態(tài)音轉化成動態(tài)音,音高波動幅度由大至小,每秒波動速率由疏至密,波動過程不是很快的吟揉,而后者則通過拉弦使音升高后再恢復至本位,速度較慢,并伴以波音的滑吟揉[2]。

      在推拉弦的運用上,王版有其獨到之處,尤其是第[8]段開頭的“sol”,劉版運用了長音的輪指來演奏,而王版在長輪后還加上了連續(xù)的推拉弦,猶如水波的蕩漾、心潮的漣漪漸漸散開一般,韻味十足,妙不可言。聽王先生的演奏,時常會因如此妙音的出現(xiàn)而久久沉醉其中。

      觸弦點的變化,表現(xiàn)在兩個方面。一是被用于連續(xù)同音的處理中。如第[1]段中,對連續(xù)的“l(fā)a”音的處理,劉版采用的是左手帶弦的方法,而王版則采用了右手自下(第24品和復手頂端的1/2處)而上(復手頂端和按音位置之間1/2處)單彈的演奏方法,由此帶來了由實至虛、由強至弱、由明至暗、由濃至淡的豐富的音響變化,為月夜春江染上了一層朦朧的美感。此外,王版在第5小節(jié)連續(xù)的兩個“sol”上,第一個在下部撥弦,第二個則在中部(第18至24品左右)撥弦,以此產生剛柔的對比。二是相較于劉版使用泛音營造出空靈效果,王版則通過改變右手觸弦的位置來實現(xiàn)。如第[1]段和全曲的結尾樂句,王版通過右手上移,在按音位置的高八度處撥弦,音色柔和松弛,營造出空靈靜謐的效果。

      三、速度與力度的比較

      劉、王兩個版本的總時長分別為460、558秒,劉版更為流暢緊湊,而王版則顯得沉穩(wěn)大氣。如第[4]段,王版比劉版多11個小節(jié),用時也多出了11秒。又如第[8]段,由于王版慢起漸快到高潮的加速較慢,而劉版加速較快,兩個版本在演奏速度上存在較大差異,王版比劉版多出了24秒。

      此外,兩個版本在力度變化上亦有較為顯著的差異。以下兩幅是用Audacity軟件測出的音頻起伏的波形圖。

      由于錄音條件的差異,以上圖示僅能說明兩位先生各自演奏時的相對力度變化,并不能表示兩者絕對力度的大小,但可看出兩個版本力度變化的區(qū)別,主要集中于第[1][5][8]段。在這三個段落中,王版的力度變化較明顯、張力較大,每一次小高潮都有充分的鋪墊,給人以娓娓道來、循序漸進的感受。相比而言,劉版的力度變化較小、流暢自然,給人一氣呵成的感覺。

      四、結語

      從兩個版本的比較分析可見,劉先生的演奏更為緊湊,對技巧的運用更注重創(chuàng)新,他“追求祖宗之活精神,不守祖宗之死法則”,以“變”求“不變”,用新的音樂語言使傳統(tǒng)音樂更具時代感和生命力。劉先生說自己是民族音樂發(fā)展道路上的爬坡人。他在爬坡的道路上,不斷求索、求變、求新,讓古老的樂曲煥發(fā)出新的光彩。而王先生的演奏則更多地體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)琵琶的神韻,細膩、質樸、極有風骨。他始終秉持著對傳統(tǒng)文化的敬畏之心,不輕易改動古譜的音符,而是在汲取許多傳統(tǒng)姊妹藝術之長的基礎上,通過自己對古譜句讀律動、剛柔腔韻的再審視,完成自己音樂藝術的二度創(chuàng)作[3]。人們曾用“清澈無暇,風雅致高,一新耳目”來評價他的演奏。不過,兩位演奏家風格的形成都源于他們各自的人生積淀。因此,習琴者需要憑借自身的認知和體悟,經過長時間的積累,才能把老一輩演奏家留下的寶貴精神財富一代代傳承下去。

      參考文獻:

      [1]林谷芳.演奏家與演奏家之外的——從中國音樂傳衍的特質看王范地的成就[J].人民音樂,2003,(10):22.

      [2]王范地.王范地琵琶演奏譜[M].香港:偉確華粹出版社有限公司,2003.

      [3]任宏.德無常師 主善為師——記琵琶藝術家王范地先生[J].人民音樂,2010,(06):22.

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